吳作人是本世紀(jì)正在形成和走向成熟的中國油畫學(xué)派中獨(dú)具特色的開創(chuàng)者和代表人之一，同時(shí)，又致力于民族傳統(tǒng)中書法與水墨畫的研究與創(chuàng)造性實(shí)踐。
——艾中信
比利時(shí)留學(xué)時(shí)期的吳作人
一般給吳作人先生的油畫藝術(shù)進(jìn)行分期，可以分成三期。前期——1930年代前半期（1930-1937年前后），中期——1930年代后半期至1940年代末的戰(zhàn)爭年代；后期——50年代至70年代。從后期看，油畫作品并不多，他把創(chuàng)作重點(diǎn)逐漸轉(zhuǎn)向了中國畫。
二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)專場
LOT 2024
吳作人 女人體
1933 年 布面油畫 47.5×38 cm
來源：黃顯之舊藏
RMB 1,800,000-2,800,000
吳作人赴歐洲學(xué)習(xí)至回國后在南京中央大學(xué)藝術(shù)系執(zhí)教的兩年，共約七年的時(shí)間，這是他的油畫旺盛期，體裁和題材非常多樣，藝術(shù)水平已臻化境，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)貌。吳作人1933年作品《背》，即為此期作品。從作品中微妙的明暗層次和透明清澈的色彩看，吳作人已經(jīng)熟練掌握歐洲的油畫技巧，他已經(jīng)把自己培養(yǎng)成本能的用油畫家的眼光看到生活的特殊洞察力。
比利時(shí)留學(xué)時(shí)期的吳作人（右一）和巴斯天（左二），以及諸位同學(xué)
吳作人在比利時(shí)的老師巴斯天曾對他講：“你的油畫既不是佛拉芒傳統(tǒng)，當(dāng)然也不是中國畫傳統(tǒng)，而是充滿了你自己的獨(dú)特個(gè)性”。那么什么是吳作人的獨(dú)特個(gè)性？是如何形成的？以他兼?zhèn)渲钊~茂的中國文化清雅而醇厚的特性，又得廣泛的鑒賞了西方藝術(shù)盛世的大家名作。正如他自己所說過的，“我在這些世界名畫前，為之心服神往，可是我當(dāng)時(shí)的內(nèi)心獨(dú)白則是‘我絕不被征服’”。不被征服的吳作人在幾十年的藝術(shù)創(chuàng)造上，從縱向到橫向，不是泥古，也不是泥洋，而是把中外古今的優(yōu)點(diǎn)吸取并轉(zhuǎn)化未中國古老文化藝術(shù)傳統(tǒng)的推薦和孜孜不倦地創(chuàng)造的巨大動力。
吳作人與日本留法藝術(shù)家藤島武二同類型作品
吳作人的這種特性已經(jīng)萌發(fā)在他早期作品中，也即巴斯天給予吳作人油畫評價(jià)的實(shí)質(zhì)。此件作品《背》中，他沒有死描細(xì)摳，而是突出了筆意，講究用筆的起承轉(zhuǎn)合，竭力做到融合無間而體面分明。從中可以看到自十四世紀(jì)以來凡艾克兄弟所奠定的北歐油畫傳統(tǒng)，即經(jīng)過魯本斯、哈爾斯、倫勃朗、維米爾等不斷豐富起來的那種敏銳而肯定的形象感覺，果斷而靈活的筆觸和珠璣玉石一般的光彩奪目。對比日本早期留法藝術(shù)家藤島武二的同類型作品，則會有明顯的不同感受。
1944年，西行寫生中的吳作人
1940年代初，抗日前線軍民浴血奮戰(zhàn)，而在大后方的“陪都”重慶卻籠罩著令人窒息的政治空氣，吳作人意識到藝術(shù)一定要“跳出它的牢籠”，他決心走出畫室和教室，去西北邊陲寫生作畫。由此，吳作人在1943-1945年間，兩次西行寫生，這種經(jīng)歷對他后期創(chuàng)作的形成產(chǎn)生了重要影響，他創(chuàng)造性的把東西方繪畫觀念和技巧融為一爐，倡導(dǎo)了中國藝術(shù)的新風(fēng)。從那開始，吳作人潛心研究中國畫的革新，西行所見的牦牛、駱駝、蒼鷹等都成為他筆下常見的藝術(shù)形象。
澄道--近現(xiàn)代書畫夜場
LOT 840
吳作人 戈壁駝嘯圖
紙本水墨 1984年 70×139.5cm
款識：戈壁駝嘯圖。一九八四年甲子盛暑寫于北京。作人。
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RMB: 1,000,000-1,200,000
《戈壁駝嘯圖》描繪畫家的漠上心象：成群的駱駝，得憩悠然于漠野，遠(yuǎn)方幾座小小的蒙古包，凸顯大漠的天高地遠(yuǎn)。畫家用寥寥幾筆淡墨，便寫出了蒙古包與成群的駱駝，再以濃墨點(diǎn)染近景駱駝的面部、頸鬃、雙峰、尾部，以及遠(yuǎn)方幾頭駱駝的尾巴、蒙古包的小門等，形成黑白灰的節(jié)奏，將書法性的筆墨與精到的造型相結(jié)合，創(chuàng)造出筆簡意足、風(fēng)清骨峻的審美意境。
澄道--近現(xiàn)代書畫夜場
LOT 841
吳作人 長空萬里
紙本水墨 1986年 139.5×69 cm
款識：長空萬里。開渠同志屬畫，一九八六年，作人。
備注：尹瘦石題詩堂。
詩堂：吳作人雄鷹圖。瘦石。
RMB: 1,600,000-2,000,000
《長空萬里》創(chuàng)作于1986年，吳作人時(shí)年79歲，上款“開渠同志”即為近代著名雕塑家劉開渠。吳、劉二人本有同鄉(xiāng)之誼，又曾同時(shí)擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)。1986年吳作人從藝60周年之際，文化部、中國美協(xié)、中央美院等單位聯(lián)合組織紀(jì)念活動，并在中國美術(shù)館舉辦“吳作人畫展”，劉開渠其時(shí)正好擔(dān)任美術(shù)館館長，《長空萬里》應(yīng)為當(dāng)時(shí)題贈之作。
此件作品繪兩只雄鷹展翅翱翔于蒼穹之間，山巒之上。畫面中兩只雄鷹一遠(yuǎn)一近，皆尖喙利爪，展翅而飛。近處一只喙繪成淡藍(lán)色，眼睛橙黃，面部略呈三角，施以濃墨，頸部用墨線勾勒象其羽毛，身體用圓形墨塊表現(xiàn)，其身上的明暗變化用墨之濃淡表現(xiàn)，雙爪墨線表現(xiàn)紋理，亦加染藍(lán)色，雄鷹之尾部及雙翼用焦墨刷出，極富力量與質(zhì)感。遠(yuǎn)處雄鷹描繪手法類似，與近處一只相呼應(yīng)。畫面底部之山巒用墨罩染，并施以藍(lán)色，遠(yuǎn)近變化亦用濃淡繪出。深諳西畫透視原理的吳作人，利用傳統(tǒng)水墨濃淡、大小與冷暖形成的對比，在有限的畫面上營造出了無限蒼茫寥廓的空間感，造型準(zhǔn)確，干凈利落，無懈可擊。鷹擊長空萬里闊，已經(jīng)年屆八旬的耄耋老人，寫此自勵，抑或是和老友共勉，應(yīng)該是兼而有之吧。
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