佳士得拍賣現(xiàn)場
伍勁：“2008亞洲新時代”就是關(guān)注亞洲整個地區(qū)的新藝術(shù)
今春全球各拍賣行的情況引起了是是非非，談及這方面時，伍勁表示自己非常樂觀。他認為雖然經(jīng)濟大環(huán)境不好，但正是富人買“貨”的機會，特別是要關(guān)注年輕藝術(shù)家及新銳藝術(shù)家?？梢园淹顿Y藝術(shù)品比喻為一個真實的小游戲，但有人非得說這可能是一個虛假的游戲，朱其不是市場專家，這種事沒必要理。伍勁并不贊同虛假之說，他說：“只需要看看藝術(shù)家現(xiàn)在都住什么房，開什么車，就知道這個是不是虛假的了?！?/P>
蘇富比、保利、佳士得、菲利普斯等各大拍賣行開始更大程度的關(guān)注中國當代藝術(shù)，并且在秋拍中也會著重增加新銳部分的作品，增加對年輕藝術(shù)家的關(guān)注。伍勁表示他在08年的主題就是“2008亞洲新時代”，就是關(guān)注亞洲整個地區(qū)的新藝術(shù)，而在這個主題里，中國占其中的80%，另外的20%他可能會投到日韓的板塊去。但他明確認為這個市場絕對不可能變成日韓領(lǐng)導(dǎo)中國追隨，而是中國引領(lǐng)這個潮流，然后日韓成為一個追隨。他表示目前亞洲當代藝術(shù)確實是一個聯(lián)動的板塊，這個聯(lián)動的過程當中，中國始終是最核心的一個部分，這個跟中國整個經(jīng)濟的崛起完全是掛在一起的，沒有別的原因。
尤永：年輕藝術(shù)家發(fā)展強勁 中國當代藝術(shù)依然處于主導(dǎo)地位
談及當下藝術(shù)市場，尤永認為，眾多不確定因素的增多，比如國外的次貸危機、國內(nèi)的雨雪、地震等自然災(zāi)害，是造成當下藝術(shù)市場波動的主要原因。另外北京奧運也極大程度的分散了中國當代藝術(shù)的人氣及關(guān)注度，轉(zhuǎn)移了人們的的注意力，但是所有這些因素更多的是對心理上的影響，相信中國當代藝術(shù)市場即將會平穩(wěn)發(fā)展。
對國際一、二線拍賣行開設(shè)中國當代專場以及增加日韓當代藝術(shù)板塊，這是一種戰(zhàn)略，這種戰(zhàn)略不會影響中國當代藝術(shù)的主導(dǎo)地位，一個地區(qū)的藝術(shù)局面不是獨立的，亞洲其他地區(qū)的當代藝術(shù)也會有發(fā)展，這些不同的藝術(shù)家共同構(gòu)成一個團體，我相信日韓當代藝術(shù)會在中國當代藝術(shù)的主導(dǎo)發(fā)展的帶領(lǐng)下繼續(xù)發(fā)展，而后會形成亞洲新藝術(shù)的格局，特別是年輕藝術(shù)家呈現(xiàn)強勁的發(fā)展趨勢，在這種發(fā)展趨勢中，中國當代會繼續(xù)處于主導(dǎo)地位。
程昕東：拍賣市場沒有陰謀
程昕東坦言，今春拍賣受到的外在因素影響的基本面不太大，國內(nèi)當藝術(shù)是近年新興的一部分，關(guān)注藝術(shù)市場，需要關(guān)注整體趨勢，局部的影響可能會有，但從長遠來看，當代藝術(shù)會走向成熟，并占據(jù)市場成為主導(dǎo)。
雖然今春拍賣，日、韓、東南亞藝術(shù)作品增加，中國當代藝術(shù)表現(xiàn)不佳,引發(fā)了一系列的爭論，但是中國當代藝術(shù)是國際當代藝術(shù)里面的一部分，沒有必要太大強化它的作用和功能，要允許其他的藝術(shù)的發(fā)展，這是很正常的現(xiàn)象。程忻東認為這是一種臨時性的策略，不會影響一個大的分布和比重。中國當代藝術(shù)如果確實能夠作為國際當代藝術(shù)發(fā)展中的重要的力量，它不會因為其他藝術(shù)的發(fā)展而減弱本身的動力，只會相反。從另一方面來說，拍賣行也會去尋找一些新的興奮點，或者說新的增長點，這也是很正常的，里面沒有什么陰謀，大家沒必要對此驚慌失措，這只是一個市場行為。
作為一個拍賣行，它需要獲得最大的利益空間，它要不斷地尋找一些新的產(chǎn)品，這很正常。如果中國當代藝術(shù)起來了，日韓各方面的價格就顯得比較低的話，可能他們會覺得這個資源的空間會比較大，強化這一塊很正常。
何矩星：20年后中國需要100個美術(shù)館
何矩星對中國當代藝術(shù)充滿希望，中國的未來一片光明。他認為二十年后中國如果沒有100個像樣的美術(shù)館，所有經(jīng)濟發(fā)展都是失敗的，而事實上中國是不可能失敗的，按照現(xiàn)在的發(fā)展進程來看，未來二十年，中國可能會誕生100個美術(shù)館。
可以很肯定地說藝術(shù)市場是不會有問題的，而問題是我們的藝術(shù)家準備好作品了沒有？面對整個中國的未來，藝術(shù)家們應(yīng)該對不同的藝術(shù)形式進行探索。不管是學(xué)術(shù)如何，市場怎樣變化，美術(shù)館才是最終說話的地方，這是通過對全世界的這種美術(shù)形態(tài)的觀察，得出的結(jié)果。中國作為一個發(fā)展中的大國，二十年以后中國是要有100個象樣的美術(shù)館的。
[編輯：亢章虎]
