80萬日元（約合4萬元人民幣起拍），9993萬日元成交——一件宋元時期的佚名《筑建圖》以9993萬日元在10月16日關(guān)西美術(shù)秋拍的拍場上拔得全場頭籌，而買家正是在拍賣市場上叱咤風(fēng)云的劉益謙。
關(guān)西美術(shù)秋拍落槌后，頗受矚目的日本美協(xié)秋拍也在10月20日結(jié)束，拍品之一——齊白石《四季山水》四屏，以高達(dá)7000多萬日元的最終成交價被內(nèi)地資深買家競得。
目前，香港及內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場狀態(tài)低迷，日本拍賣市場卻逆襲而上，在近期秋拍中上演反轉(zhuǎn)劇，成為藏家關(guān)注的話題。
資深藏家屢屢出手
競拍到宋元時期的佚名《筑建圖》之后，劉益謙第一時間在微信圈中曬出了自己的“戰(zhàn)績”。劉益謙表示，“通過朋友了解到這些拍品，請教一些專家后，絕大多數(shù)觀點認(rèn)為這件東西雖然標(biāo)注為‘宋元時期’，但應(yīng)當(dāng)是一張宋畫。最終拍出這個價格，我感到物有所值。”
事實上，在劉益謙朋友圈的留言中，許多資深藏家都對他競拍到這件作品表示祝賀，不少知名藏家表示自己也參與了競拍，沒有想到最終是劉益謙競標(biāo)得到。這不是劉益謙第一次在日本競拍中國藝術(shù)品，之前他已經(jīng)買到過像吳昌碩等名家的作品。
作為業(yè)內(nèi)知名的收藏家，紅樹白云樓主人陸牧滔經(jīng)常會去日本的拍賣市場“淘寶”。據(jù)陸牧滔介紹，劉益謙此次競拍的這件宋元時期的佚名《筑建圖》，自己在拍賣之前雖然也非?？春?，但最終的競拍之激烈，卻是大大超過了自己的預(yù)期。這樣激烈競拍的場面雖然不是很常見，但也不是沒有，他曾經(jīng)見證齊白石的一件書畫作品，從3萬日元起拍到5100萬日元成交。
“日本拍賣市場與中國拍賣市場最大的區(qū)別，就是日本拍賣市場上東西的量比較大，而且拍品的品質(zhì)參差不齊。因而日本的拍賣市場會比較刺激，富有挑戰(zhàn)性，不知道什么時候就會出現(xiàn)很有爆炸性的東西，幾十倍，上百倍的往上翻。”陸牧滔說，“我2008年才開始介入日本拍賣市場，雖然相比許多人來說還是比較晚，但是日本市場的機(jī)會依然還有很多，這也是吸引我的地方。
據(jù)陸牧滔介紹，日本的藝術(shù)品拍賣主要有兩種類型，一種類似于內(nèi)地的拍賣會，這些拍賣會往往根據(jù)拍賣圖錄序號進(jìn)行拍賣，能讓你知道他在賣什么。另外一種拍賣會，簡單稱為“會”，藏家在每月固定時間參加這個“會”，拍賣之前完全不知道有什么拍品，有時候等一天也可能什么都買不到。因此藏家往往需要臨場決定真假，以及出多少錢，致使有時候在這些拍賣會上，甚至?xí)霈F(xiàn)上億日元的成交價格。“經(jīng)常到日本“淘寶”還是有機(jī)會買到一些不錯的藝術(shù)品的。”陸牧滔表示自己也曾在日本拍場上買到過宋元時期的團(tuán)扇。
拍賣人士解讀市場
相比陸牧滔的接觸較晚，旅日華人藤文浩早在1988年就到日本留學(xué)。畢業(yè)以后，他由于家庭的原因介入藝術(shù)品市場，將日本藝術(shù)品市場上出現(xiàn)的中國藝術(shù)品送到國內(nèi)拍賣，截至目前已經(jīng)有20多年的時間。
隨著越來越多的中國藏家進(jìn)入到日本市場，藤文浩認(rèn)為應(yīng)該在日本擁有自己的拍賣行，于是在四年前創(chuàng)立了日本美協(xié)拍賣行。該拍賣公司在剛剛結(jié)束的秋拍中，九大專場成交總額達(dá)212,786.8萬日元，特別是“商晚期·獸面紋斝”成為青銅器拍賣專場的重點拍品，估價125萬日元，而最終卻達(dá)到了4000萬日元落槌。另有一件齊白石《四季山水》四屏，來源于1999年4月香港佳士得拍賣會，估價為1200萬日元，成交價加上傭金高達(dá)7000多萬，買家為內(nèi)地資深行家。
在藤文浩看來，雖然今年國內(nèi)的藝術(shù)品拍賣行情有點低迷，但是由于日本沉淀了很多文物，因而市場上拍到好藏品的機(jī)會反而會多一點。
他說：“日本的這些拍品已經(jīng)沉睡流傳了很長時間，老的收藏家對于價格不是很清楚。國內(nèi)來的買家，都認(rèn)為日本的貨非常靠譜，不像大陸拍過好幾遍，日本的生貨還是會很穩(wěn)定的。生貨加上價格，日本未來的市場不會弱。”
拍賣市場“新一極”？
近30年，日本經(jīng)濟(jì)不斷地衰退，隨著經(jīng)濟(jì)的不景氣，日本傳統(tǒng)藏家開始出貨，本土的藏家越來越少，拋售出去的藝術(shù)品越來越多。此外，日本的民間收藏存在枯竭的危險，據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，日本藏家一直把藏品賣出去，是因為他們的下一代對中國藝術(shù)品的喜好并不如他們的長輩。
現(xiàn)在，日本本土藏家中收藏中國的藝術(shù)品和日本古董的越來越少，新一代日本藏家的收藏品味越來越國際化和西式，導(dǎo)致大量收藏被日本人拋售。據(jù)悉，世界上30%中國文物拍賣的貨源都來自日本，而且在日本留存的中國文物檔次較高，保存狀態(tài)良好，不僅是國際各拍賣行的“礦源”，也是中國藏家熱衷于日本“淘寶”的原因之一。
每一年，國際上的各拍賣行都會到日本征集拍品，各拍賣行中1/3的拍品來源于日本。因而許多有遠(yuǎn)見的資深藏家，看中了日本市場的這一特性，開始依托自己的人脈建立起全新的拍賣機(jī)構(gòu)，試圖將其打造為中國藝術(shù)品拍賣的“新一極”。
