2015年11月23日上午十時(shí)，“三十二象 - 張海君個(gè)展”在沈陽魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕。開幕現(xiàn)場，魯迅美術(shù)學(xué)院院長韋爾申及其他院領(lǐng)導(dǎo)、油畫系教授、教師等悉數(shù)到場參觀交流。本次展覽是藝術(shù)家近年創(chuàng)作的集中呈現(xiàn)，也是對“象”的全新解讀。
訪談對話
張=張海君 李=李威
李：最近一兩年覺得你的變化還是挺大的，不光是畫上的，好像你自己也有些變化。這些變化是從哪來的？先說說畫的方面吧！
張：這兩年來確實(shí)變化很大，不再焦灼，心里也安靜了，生活反而簡單了許多，看書畫畫拖地變成每天的必修課，閱讀的信息量越來越多，對生活的體會也愈深，可以說是尋找一個(gè)真實(shí)自我的發(fā)生過程。過程本身讓我覺得有意思。
李：以前咱們一起聊過時(shí)間性和過程性的問題，時(shí)間和過程算是你的動機(jī)嗎?
張：是的，人獨(dú)處的時(shí)候，思想是總是很強(qiáng)大的，在思考的流變里，有區(qū)別于被規(guī)訓(xùn)的共性，存在很多不確定但又有規(guī)律的點(diǎn)，我想我的位置就在那，就像無盡的黑洞，微光忽現(xiàn)，我喜歡思維里的誤會。
李：以前的畫，學(xué)院氣的感覺還是挺濃的，現(xiàn)在好像脫離的比較遠(yuǎn)，尤其是和一工作室的古典主義距離就更遠(yuǎn)了。現(xiàn)在的畫形象消解或者說形象抽離的比較厲害，這種變化是和你學(xué)習(xí)的經(jīng)驗(yàn)是背離的，這是你刻意的選擇嗎？有什么原因？
張：時(shí)間總是往前走的，經(jīng)驗(yàn)是一個(gè)共性的學(xué)習(xí)過程，人有時(shí)是和境遇相等的，人也不可能吃一種食物，離開古典主義對我來說是一次遷徙，尋找不確定的過程倒是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。
李：有些人說你現(xiàn)在畫抽象了，你好像不太接受這個(gè)說法！
張：我無意進(jìn)入抽象領(lǐng)域，因?yàn)槲也淮笙矚g被規(guī)律化的方式，藝術(shù)是沒有具體定義的，我們每個(gè)人都在豐富她，我現(xiàn)在的畫是介于具象和抽象之間，這個(gè)游離點(diǎn)是跳躍的的多重道路，我是相信直覺和想象的，有時(shí)無聊倒成了表述緣由。
李：有些畫我以前是看過的，現(xiàn)在大部分改動的都比較多，有些都認(rèn)不出來了 。畫畫的都知道，有時(shí)候改一張舊畫，比畫一張新畫還費(fèi)勁！反復(fù)修改還是挺磨人的，但我看你修改過的畫效果還挺好的，還挺松弛，沒有特別緊的感覺。
張：我現(xiàn)在改畫常常是順著自己來，盡量讓自己更加開放性；改畫也是一個(gè)再思考的過程，有偶發(fā)，借力，消解，強(qiáng)化等，總之，離不開興趣點(diǎn)。
李：什么是《工作室的必修課》？你如何判斷一張畫什么時(shí)候該結(jié)束？
張：我每天都會多次拖地板，我喜歡干凈且完全自己的場域味道；必修課是清除，他人與我的痕跡，是一個(gè)過程里的行為過程。感覺和畫的厚度是我的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。
李：《金瓶梅》這張畫用油漆筆覆蓋后，效果很奇怪，挺有意思。怎么想到《金瓶梅》的，有情色的成份？
張：這是一個(gè)偶然，我經(jīng)常用油漆筆簽名，因?yàn)橛幸粡埉嬌狭斯庥?，很難再用油畫顏料，油漆筆附著力很強(qiáng)且透明，可多次覆蓋。金瓶梅這張畫是我把這三個(gè)漢字分別拆掉并從新解構(gòu)化，屏蔽覆蓋，我畫室里有一套近年人民出版社的金瓶梅，里面省略了大約三五千字，這個(gè)省略讓人充滿想象。
李：為什么想畫列寧？你對這些肖像的形象都進(jìn)行了拆解，有些都是經(jīng)典的肖像，你選這些有目的嗎？
張：我覺得列寧的真名比較喜感，弗拉基米爾.伊里奇.烏里揚(yáng)諾夫；對這些肖像的形象拆解只是我實(shí)驗(yàn)我的繪畫方法，即使有社會性也是巧合。
李：這幾張畫好像有些書法的感覺在里面,你是要些書寫性？還是你想要點(diǎn)東方情調(diào)或者是中國元素?我知道你從小就練書法的，和這個(gè)有關(guān)系嗎？你喜歡誰的字？
張：我覺得傳統(tǒng)并不是某一符號所代表的，她是我們骨子里帶出來的，感覺到而摸不著；書法是我比較熟悉且有感應(yīng)的方式，不存在太多的障礙，用起來通順一些。我現(xiàn)在喜歡陸機(jī)，張旭，朱耷的書法。
李：你的畫的名字叫的挺文藝的??！一般現(xiàn)在都怕太文藝，太煽情了，都不這么起名了?，F(xiàn)在比較流行起理性一點(diǎn)的。呵呵
張：起名是一個(gè)很頭疼的事，都叫無題有點(diǎn)乏味，那就來點(diǎn)帶味兒的，可能我感情豐富吧。
李：《迷人的錯(cuò)誤》你覺著自己有些迷人的錯(cuò)誤唄！說說看!
張：我覺得誤會使這個(gè)世界變得精彩和迷人，誤會和錯(cuò)誤使人消解在無意義的時(shí)間里，我們應(yīng)該去慶祝和歡唱。
李：《病例體》你想表現(xiàn)什么？
張：我從小練過書法，對文字比較敏感，醫(yī)生的字都很草，書寫的速度極快，且內(nèi)部小范圍可識別，書寫與病人之間似乎存在某種聯(lián)系，這事兒我一直感興趣，因?yàn)槲乙部床欢?，于是我就把醫(yī)生字加上速度，把線條加上了肉感（體積），這樣一個(gè)新的形象就此出現(xiàn)，當(dāng)然也出乎我的意料，我覺得就這樣。
李：你和一般印象中的東北繪畫有點(diǎn)不太一樣，東北的畫一般都覺得比較土，你的畫給人覺得還是挺精致的，挺抒情的。你怎么看待這種差異？
張：我也覺得奇怪，好像地域性對我影響不太大，但是，地域的同質(zhì)化是我不想看到的，當(dāng)然東北藝術(shù)家很多都非常優(yōu)秀。
李：你覺得畫畫的方法對你來說重不重要？目前來說你認(rèn)為什么是對你自己比較重要的！
張：思考的方式和角度我覺得比較重要，藝術(shù)和人之間是互換的，我越發(fā)覺得畫作為思維物化的結(jié)果變得不那么重要，人更重要。
李：聽說你存了點(diǎn)好酒！
張：我有存好東西的習(xí)慣，希望十年或二十年后朋友們來分享美酒。
