沙龍海·耶斯（Sharon Hayes）的個(gè)展“Fingernails on a blackboard（黑板上的指甲）”在紐約Andrea Rosen畫(huà)廊開(kāi)幕。
“聆聽(tīng)是很困難的工作，雖然我們?cè)谶@上面所花掉的時(shí)間可能比做其他任何事情都多。但是留心我們聆聽(tīng)的方式這件事可能是更加困難的，我想，這也是我在過(guò)去15年中一直在做的。”
——沙龍海·耶斯，“我想對(duì)你說(shuō)的太多了”
本次展覽是由她對(duì)歷史、政治和語(yǔ)言的交匯的調(diào)查的基礎(chǔ)上建構(gòu)和擴(kuò)展起來(lái)的。無(wú)論是展覽的標(biāo)題，還是作品的內(nèi)容，本展覽都調(diào)研了語(yǔ)音作為講話載體媒介的方式。海耶斯將1977年在德克薩斯州休斯敦舉辦的全國(guó)婦女大會(huì)作為歷史的出發(fā)點(diǎn)。這個(gè)1977年的會(huì)議是聯(lián)合國(guó)宣布1975年開(kāi)始執(zhí)行婦女權(quán)利狀態(tài)行政命令的結(jié)果；紐約州眾議員貝拉·阿布朱格（Bella Abzug）被任命為會(huì)議領(lǐng)導(dǎo)。會(huì)議之后，平等權(quán)利修正案被列入議程。截至1982年，只有35個(gè)州批準(zhǔn)，該修正案從來(lái)沒(méi)有被通過(guò)。
展覽中，海耶斯再現(xiàn)了掛在了全國(guó)婦女大會(huì)的舞臺(tái)上的橫幅。接近實(shí)際的橫幅文本的規(guī)模，六英尺高的面板將聲音“女人”這個(gè)詞轉(zhuǎn)換成了語(yǔ)言，幾乎超過(guò)了畫(huà)廊空間的大小。另一件新的錄像作品，使用了政治家貝拉·阿布朱格和一位聲音教練的會(huì)議記錄，其目的是改變她語(yǔ)氣之間的地方口音并軟化她的語(yǔ)調(diào)。
“這就出現(xiàn)了一個(gè)問(wèn)題：你若真的在這個(gè)國(guó)家生活了八年，怎么可能不曾聽(tīng)到過(guò)她的聲音？”
——梅根·加伯引述塔克·卡爾森對(duì)希拉里·克林頓的評(píng)論，哥倫比亞新聞評(píng)論，2008年
