（開幕式現(xiàn)場(chǎng)視頻）
2015年1月17日15時(shí)，由著名策展人黃篤策劃的藝術(shù)家文倵個(gè)展“繪畫的另一面”在北京798藝術(shù)區(qū)白盒子藝術(shù)館開幕。此次展覽是藝術(shù)家文倵旅德歸國(guó)后的首個(gè)個(gè)展，呈現(xiàn)了藝術(shù)家近年來(lái)有關(guān)“切割”的多件力作。據(jù)悉，展覽將持續(xù)到2015年3月15日。什么是繪畫的另一面？策展人黃篤先生說(shuō)：“‘繪畫的另一面’描繪了藝術(shù)家文倵繪畫的動(dòng)作，他掀開了繪畫的一個(gè)層面。”藝術(shù)家近來(lái)的繪畫實(shí)踐具體而生動(dòng)地揭開了這一層含義。文倵受啟于日常生活中的食物切割機(jī)，試圖建立個(gè)人的藝術(shù)維度，他偶然發(fā)現(xiàn)了食物切割機(jī)的機(jī)械效應(yīng)——人主觀操作它能改變物質(zhì)的形態(tài)，從整塊食物被切割成標(biāo)準(zhǔn)化的片狀，這種工業(yè)化的機(jī)器具有一種去個(gè)性化的強(qiáng)迫力量。當(dāng)這種去個(gè)性化的機(jī)器被轉(zhuǎn)移到繪畫創(chuàng)作過(guò)程時(shí)，它順即展現(xiàn)了藝術(shù)家文倵在觀念與語(yǔ)言上的獨(dú)特個(gè)性。白盒子藝術(shù)館館長(zhǎng)孫永增先生表示，文倵這種作品形式和創(chuàng)作方法，給人耳目一新的感覺(jué)，在藝術(shù)語(yǔ)言和方法上對(duì)顏料這種物性和精神性表達(dá)的獨(dú)創(chuàng)性造成了視覺(jué)上的陌生感和豐富性。既保留了繪畫形式的手工性，又展示了機(jī)器切割的不確定形象。策展人黃篤表示：“在這個(gè)繪畫里存在一種關(guān)系，一種手工性和機(jī)械性間的對(duì)抗，也構(gòu)成了這幅繪畫的張力。我們可以通過(guò)作品理解今天的社會(huì)，我們永遠(yuǎn)處在一種矛盾和沖突里，永遠(yuǎn)處在一種技術(shù)和我們?nèi)酥g的糾結(jié)里。”
文倵曾就讀于德國(guó)杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院，大師班的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，直接讓藝術(shù)家文倵領(lǐng)會(huì)了藝術(shù)的真諦，也讓他變得更加沉穩(wěn)，藝術(shù)思索緯度更寬廣，繪畫語(yǔ)言上的表達(dá)更加簡(jiǎn)單直接，獨(dú)具深度。他盡可能發(fā)揮了顏料的厚重感，并將雕塑概念引入新的繪畫方式，在畫布上將顏色層層畫或疊加，強(qiáng)調(diào)物質(zhì)感。然后通過(guò)機(jī)器進(jìn)行切割使物質(zhì)發(fā)生移位，不僅是物質(zhì)的移位也是圖像發(fā)生移位，充滿了不可預(yù)知的變化。“作品中的不可預(yù)見性會(huì)讓人更快樂(lè)”藝術(shù)家文倵說(shuō)。他以雕塑繪畫的效果，沖破繪畫的平面性，透過(guò)物質(zhì)變化，向外延展，從而使作品在空間與時(shí)間上產(chǎn)生無(wú)限性，讓繪畫不再僅僅是平面意義上的形式，而是要彰顯繪畫具有空間和時(shí)間的雕塑感，讓繪畫自身最終獲得新的解釋。
文倵最近的繪畫聚焦于繪畫的物質(zhì)與精神的辯證關(guān)系，通過(guò)對(duì)形象的解讀與分解，以油畫物質(zhì)性（顏料）作為認(rèn)知物像的載體，力圖擴(kuò)張繪畫的內(nèi)涵與外延。在文倵作品中，繪畫不僅是符號(hào)的載體，而且還呈現(xiàn)物質(zhì)的自在性。
此外，展覽還呈現(xiàn)了藝術(shù)家文倵部分抽象作品。無(wú)論是日常形象，還是歷史圖像，他主觀剔除了與圖像相關(guān)的語(yǔ)境，并使其轉(zhuǎn)化成純粹的視覺(jué)語(yǔ)言?？梢哉f(shuō)，文倵的作品無(wú)疑打開了新的繪畫維度，從中揭示了人工與機(jī)器、形式與形狀、生成與解構(gòu)、設(shè)定與不確定之間的爭(zhēng)斗和糾纏。
文倵：獨(dú)立藝術(shù)家，1968年出生于中國(guó)甘肅蘭州，籍貫山東平原，1990年移居德國(guó)科隆，1993年至1998年就讀于德國(guó)杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院，1998年大師班畢業(yè)，2011年回國(guó)。
舉辦多次國(guó)際個(gè)展和群展，作品為歐洲著名美術(shù)館和私人收藏家所收藏?，F(xiàn)為獨(dú)立藝術(shù)家，生活和工作于德國(guó)杜塞爾多夫和中國(guó)北京。
