彭薇作品《秋郊牧馬》
新銳
7月11日，“概念超越——2012新工筆文獻(xiàn)展”在中國美術(shù)館開幕，畫家彭薇攜新作參展。7月20日，彭薇在她的工作室接受了記者專訪。
訪談中，彭薇笑稱自己的創(chuàng)作游離于傳統(tǒng)與當(dāng)代之間，是一個“長得好看的怪物”。
設(shè)計展示效果也是創(chuàng)作
2006年，隔壁的服裝店扔出來兩個廢棄的模特，彭薇好奇地搬回了家，往上面糊紙，然后畫畫。一般要糊紙七八次，有時候紙會出現(xiàn)褶皺，但是正是這種褶皺成為了一個特質(zhì)。
談起本次參展的作品脫殼系列，彭薇說形式?jīng)Q定內(nèi)容，人的感情是脆弱的、輕薄的、易碎的、隱秘的，而絹?zhàn)龅男佑幸环N朦朦朧朧的感覺，它們放在一起很合適，于是就創(chuàng)作了在鞋里展示的“春宮圖”。
彭薇笑言喜歡給自己找麻煩，機(jī)械創(chuàng)作讓她覺得很無趣。她透露，每一次展覽的布置都親力親為，每一類作品都需要有獨(dú)立特殊的空間，在彭薇看來，藝術(shù)家自己去設(shè)計展示效果也是創(chuàng)作的一部分。
受父親和何家英影響
由于從小耳濡目染，彭薇說畫畫在她看來并沒有什么神圣，只是一項日常的活動，也是一種生活習(xí)慣：“有量變才有質(zhì)變，要讓畫畫成為呼吸。”
彭薇坦言，對自己影響最深的人有兩個：一個是她父親彭先誠，另外一個是何家英，“父親教我寫意，何家英教我工筆。”因此水墨成了彭薇創(chuàng)作最好的媒介。
說起學(xué)畫經(jīng)歷，她回想：“上世紀(jì)90年代，我想考天津美院的本科，當(dāng)時很幸運(yùn)，我認(rèn)識了何家英，我每天都去看他畫畫，為考試做準(zhǔn)備。以前的耳濡目染決定了以后我要走的道路。”
藝術(shù)不應(yīng)由技巧來界定
談起新工筆，彭薇坦言自己很排斥“新”和“舊”的提法，她認(rèn)為工筆只是國畫的一種方法，不應(yīng)該把工筆和寫意做嚴(yán)格區(qū)分，而她本人也是既畫工筆，也畫寫意。彭薇直言自己很喜歡當(dāng)代藝術(shù)：“當(dāng)代藝術(shù)很有活力、很直接、很明白，問題都出在畫家本人身上。”她認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)就是用個人的語言、個人的呈現(xiàn)方式來進(jìn)行獨(dú)特的表達(dá)。
在彭薇看來，她自覺總是處于一個邊緣地帶，既不傳統(tǒng)也不當(dāng)代，她更是笑言：“我就是個長得好看的、討人喜歡的怪物。”對于自己作品的市場，她覺得維持小康就很好。
【編輯：宋林林】
