王邁
我們小時(shí)候的“少年之家”，是我們上一代人對(duì)我們未來的一個(gè)引導(dǎo)，我們都是未來的主人翁，那個(gè)時(shí)代完全沉潛在幻覺之中。少年之家美術(shù)小組的學(xué)習(xí)，和各種課外文藝活動(dòng)對(duì)我影響很深，我現(xiàn)在作品中使用的，像星球軌道的光環(huán)、太空飛船、嫦娥奔月，宇宙的星云，當(dāng)時(shí)有大量這樣的社會(huì)主義宣傳圖像。我們小學(xué)的少年之家，是全省一流的。航模、水上模型，各種類似的課外活動(dòng)，都非常有幻覺。至今我想到“少年之家”這幾個(gè)字，腦海里出現(xiàn)的都是幻覺，是像嫦娥奔月、宇航員上天這樣的幻覺。
記者 ：你好像不是第一次把“加油站”開在畫廊里了？
王邁：對(duì)，三年前在798做過一次叫《798加油站》。輸油管線、白色石料、工業(yè)零件繪圖紙上完成的繪畫， 整體看上去就是一個(gè)模擬的隨處可見的加油站，只是把它移植到了畫廊。這幾年我一直關(guān)注石油能源問題，它跟“石油怪”系列也是呼應(yīng)的。
記者 ：這次你展出的《石油之星》、《石油神童》和《智擒石油怪》算是成熟的一個(gè)系列了，這個(gè)“小怪人”意象是怎么構(gòu)思出來的？
王邁：這個(gè)光頭小人看上去有點(diǎn)像未來世界的小機(jī)器，其實(shí)更像中國(guó)古代的童子。我很早就對(duì)古代神話造型感興趣。“子”在中國(guó)文化中是很重要的，是與幸福息息相關(guān)的。比如麒麟送子，觀音送子，這影響了我造型的來源。孩童造型更多源自傳統(tǒng)。至于那些像怪獸身體一樣的石油管道，只是為了更好地表達(dá)全球化條件下圍繞資源的消費(fèi)與競(jìng)爭(zhēng)。
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記者 ：你一直擅長(zhǎng)把工業(yè)現(xiàn)成品和廢料的加工相結(jié)合，很多素材都是你從798和家鄉(xiāng)淘來的？
王邁：它們都是來自我的家鄉(xiāng)小興安嶺。其它的一些工業(yè)廢件是我2003年從798淘來的，包括這些極為精確的手工繪圖紙。當(dāng)時(shí)798剛剛開發(fā)，我在那些包豪斯式的廠房里看到各種形狀各異的、落滿灰塵的工業(yè)模具，那時(shí)就覺得以后我會(huì)拿它們來做點(diǎn)什么。后來就想做一組上世紀(jì)五六十年代科學(xué)和工業(yè)文明發(fā)展有關(guān)的作品。
記者：你的另一組很重要的裝置叫《少年之家2009》，你都過了而立之年了怎么還惦記著少年之家？
王邁：我們小時(shí)候的“少年之家”，是我們上一代人對(duì)我們未來的一個(gè)引導(dǎo)，我們都是未來的主人翁，那個(gè)時(shí)代完全沉潛在幻覺之中。少年之家美術(shù)小組的學(xué)習(xí)，和各種課外文藝活動(dòng)對(duì)我影響很深，我現(xiàn)在作品中使用的，像星球軌道的光環(huán)、太空飛船、嫦娥奔月，宇宙的星云，當(dāng)時(shí)有大量這樣的社會(huì)主義宣傳圖像。我們小學(xué)的少年之家，是全省一流的。航模、水上模型，各種類似的課外活動(dòng)，都非常有幻覺。至今我想到“少年之家”這幾個(gè)字，腦海里出現(xiàn)的都是幻覺，是像嫦娥奔月、宇航員上天這樣的幻覺。
【編輯：湯志圓】
