張曉剛《生生息息之愛（三聯(lián)畫）》在香港蘇富比2011年4月的拍賣會(huì)上以約1020萬美元（折合人民幣約6600萬元）的價(jià)格成交，創(chuàng)下中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品最高價(jià)。
在40年前的中國(guó)，擁有一件藝術(shù)品是非法行為。而現(xiàn)在，中國(guó)已經(jīng)成為全球第二大藝術(shù)市場(chǎng)。
新興富裕階層的出現(xiàn)，再加上缺少投資選擇，促使中國(guó)在全球藝術(shù)品交易市場(chǎng)強(qiáng)勢(shì)崛起。去年，全球藝術(shù)品市場(chǎng)的價(jià)值大約為630億美元，其中美國(guó)市場(chǎng)占主導(dǎo)地位，價(jià)值約為210億美元。
隨著中國(guó)在全球市場(chǎng)中的份額穩(wěn)步擴(kuò)大，歐洲的地位已經(jīng)衰退。從整體上看，亞洲藝術(shù)品交易的發(fā)展給歐洲帶來了真正的威脅，歐洲的稅收不斷提高，人們認(rèn)為這個(gè)地方的生意難做。
Arts Economics公司的創(chuàng)始人、經(jīng)濟(jì)學(xué)家克雷爾-麥克安德魯(Clare McAndrew) 博士稱，20世紀(jì)50年代的全球藝術(shù)品交易中心巴黎也面臨這樣的困境。對(duì)買家和賣家來說，各種稅收和規(guī)定變得過于繁重復(fù)雜。整個(gè)市場(chǎng)的重心已從巴黎轉(zhuǎn)移到了美國(guó)和英國(guó)。
藝術(shù)品銷售活動(dòng)已經(jīng)在東移。自2009年以來，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)(包括中國(guó)大陸、香港、澳門和臺(tái)灣)的價(jià)值增長(zhǎng)了一倍多。
今年3月份，由麥克安德魯負(fù)責(zé)攥寫的歐洲藝術(shù)基金會(huì)(European Fine Art Foundation)的一份報(bào)告顯示，從市場(chǎng)價(jià)值來看，中國(guó)已經(jīng)首次超過英國(guó)，成為僅次于美國(guó)的全球第二大藝術(shù)市場(chǎng)。
當(dāng)歐洲在苦苦應(yīng)對(duì)業(yè)務(wù)下滑的挑戰(zhàn)時(shí)，中國(guó)卻面臨一個(gè)嚴(yán)重的形象問題：中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)充斥著關(guān)于贗品、欺詐和暗箱操作的種種傳說，這對(duì)吸引國(guó)際買家和實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)期繁榮來說是一大障礙。
發(fā)展動(dòng)態(tài)
大量的藝術(shù)品和購(gòu)買這些藝術(shù)品的資金支撐了中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)從內(nèi)部迅速擴(kuò)張。麥克安德魯稱，中國(guó)藝術(shù)品有幾千年的悠久歷史，所以有大量首次流入市場(chǎng)的作品可供拍賣。
在今年的《福布斯》(Forbes)全球億萬富豪榜上，中國(guó)的億萬富翁人數(shù)幾乎增加了一倍，達(dá)到115位，而美國(guó)僅增加了10位。
曾任佳士得(Christie's)香港和臺(tái)灣區(qū)主席及亞洲區(qū)主席的林田華目前是香港的一位藝術(shù)品交易商。他說，投資渠道的缺乏(包括過熱的房地產(chǎn)市場(chǎng))將中國(guó)人引向藝術(shù)品市場(chǎng)。
林田華評(píng)論道，中國(guó)沒有開放的貨幣市場(chǎng)和大宗商品市場(chǎng)。對(duì)于已經(jīng)被創(chuàng)造出來的大量財(cái)富，沒有多少投資渠道可供選擇。藝術(shù)品市場(chǎng)是少數(shù)幾個(gè)吸引了大量投資的領(lǐng)域之一。
麥克安德魯指出，對(duì)于大量四處流動(dòng)的現(xiàn)金來說，中國(guó)市場(chǎng)確實(shí)太不發(fā)達(dá)了。他認(rèn)為，和其他地方相比，中國(guó)買家更快地看出了藝術(shù)品掙錢的潛力。
她說，在買賣藝術(shù)品時(shí)，中國(guó)人更感興趣的是投資角度，而在其他國(guó)家，尤其是歐洲，如果你這么做，人們會(huì)有些看不起你。中國(guó)人在這方面非常直接。
麥克安德魯解釋說，2006年是我們第一次真正看到中國(guó)在全球市場(chǎng)占據(jù)了重要位置，這一年中國(guó)市場(chǎng)的成交額占全球總成交額的5%。
她說，去年，中國(guó)市場(chǎng)超過英國(guó)，躍居全球第二。這對(duì)歐洲而言是件大事，因?yàn)楹芏嗳藫?dān)心藝術(shù)品交易會(huì)從歐洲轉(zhuǎn)移出去，更多地來到中國(guó)和美國(guó)。
這個(gè)市場(chǎng)變得狂熱
根據(jù)歐洲藝術(shù)基金會(huì)的報(bào)告，中國(guó)是發(fā)展最快的當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)。包括瓷器、陶器、國(guó)畫和書法在內(nèi)的傳統(tǒng)藝術(shù)品類別的拍賣價(jià)也屢創(chuàng)新高，交易額比上年增長(zhǎng)了兩倍多。
麥克安德魯補(bǔ)充說，在20世紀(jì)70年代末之前的毛主席當(dāng)政時(shí)期，擁有、交易或繼承一件藝術(shù)品都是非法的。當(dāng)時(shí)，中國(guó)對(duì)世界其他地方實(shí)行封閉政策。如今，在很短的一段時(shí)期內(nèi)，中國(guó)已經(jīng)從無足輕重的力量發(fā)展為一股巨大的全球影響力。
38年前，Marjorie Ho在在澳大利亞東南部城市墨爾本創(chuàng)辦了東西畫廊(East & West Art gallery)，展示亞洲藝術(shù)品和古董。她說，“我在上世紀(jì)70年代中國(guó)剛剛開放時(shí)買進(jìn)的畫作都不好賣。即使是大藏家也不愿買。”
但是，在過去三年中，她親眼見證了中國(guó)投資者的興趣急升，許多人專程趕到澳大利亞來熱切尋求藝術(shù)品。她說，“近幾年來，市場(chǎng)行情變得很瘋狂。所有這些來自中國(guó)的收藏家都在買回本國(guó)的藝術(shù)品。他們來到澳大利亞，這里對(duì)他們來說就像一個(gè)致富的源泉、一個(gè)撞大運(yùn)的地方。”
這種需求促使Ho訪遍整個(gè)澳大利亞以及數(shù)量龐大的中國(guó)移民，尋找更多的藝術(shù)品。她說，“我們拼命地做廣告。目前，我們正在努力從澳大利亞的所有中國(guó)人手中收購(gòu)畫作。這里有許多這類作品，但這些人都不知道它們這么值錢。”
全球性的拍賣行佳士得和蘇富比(Sotheby's)加大了對(duì)亞洲的關(guān)注力度，他們都對(duì)自己在這個(gè)地區(qū)取得的成功雀躍不已。.
去年，全球最大的拍賣行佳士得的成交額達(dá)到50億美元，其中的五分之一來自亞洲藝術(shù)品拍賣所得。
該公司的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手蘇富比稱，香港的銷售率毫無疑問地證明了國(guó)際收藏界正在穩(wěn)步邁進(jìn)一個(gè)新紀(jì)元。
蘇富比2010年的年報(bào)稱，“在我們最高級(jí)別的全球拍賣會(huì)上競(jìng)購(gòu)的新藏家中，來自大中華區(qū)的人士比來自北美或英國(guó)的人士要多出50%。”
脆弱的市場(chǎng)
在中國(guó)藝術(shù)品交易喧鬧繁華的表面之下，隱藏著很大的隱患，很多人都在質(zhì)疑這個(gè)市場(chǎng)的誠(chéng)信度。
中國(guó)藝術(shù)品價(jià)格在2007年到達(dá)頂峰。然后在2009年和全球其他市場(chǎng)一起出現(xiàn)回檔;然而，中國(guó)藝術(shù)品交易的反彈速度要快于西方國(guó)家。
在最近的一次蘇富比香港春拍中，許多中國(guó)藝術(shù)品類別的成交價(jià)都創(chuàng)下新高。20世紀(jì)著名畫家張大千的一系列作品以8,730萬港元的價(jià)格成交，而估價(jià)還不到1,700萬港元。
專家稱，幫助重新炒熱市場(chǎng)的不僅僅是投資者的需求，還有拍賣行。Arts Economics的麥克安德魯稱，2010年和2011年的成交額在很大程度上被人為改動(dòng)過了。人們希望這個(gè)市場(chǎng)能夠繁榮。
她回憶道，“我去年在北京的時(shí)候，跟許多中國(guó)記者進(jìn)行了交談，他們都知道所有這些關(guān)于市場(chǎng)操縱行為以及有人利用拍賣行業(yè)洗錢的內(nèi)幕。”
麥克安德魯補(bǔ)充說，許多人買進(jìn)賣出藝術(shù)品并為其捏造虛假的出處，他們成立一家公司，以人為抬高的價(jià)格買進(jìn)一件藝術(shù)品，這樣就能在非常短的時(shí)期內(nèi)創(chuàng)造一個(gè)輝煌的價(jià)格記錄。
林田華稱，全球拍賣行所采用的虛增價(jià)格的手法在中國(guó)并不鮮見。價(jià)格被人為推高的現(xiàn)象常常出現(xiàn)在中國(guó)而不是外國(guó)的拍賣會(huì)上。他們確實(shí)會(huì)這么做。拍賣行希望把這種價(jià)格記錄在案。他們想通過這種虛增的高價(jià)記錄來營(yíng)造一種和大型跨國(guó)拍賣行一樣成功的形象。
他補(bǔ)充說，這種情況已經(jīng)持續(xù)了10年以上。有許多是傳聞，但不正常的價(jià)格確實(shí)被虛造出來了。
讓事情變得更加復(fù)雜的是一種嚴(yán)格奉行的貨物出門概不退換的政策。林田華指出，在中國(guó)的拍賣場(chǎng)上，拍賣行不對(duì)拍品的真?zhèn)巫鋈魏螕?dān)保。買家對(duì)贗品沒有法律追索權(quán)，也不能獲得保證。在任何一個(gè)以這種步伐飛速發(fā)展的市場(chǎng)，贗品都是在所難免的。
東西畫廊的Ho女士就目睹了澳大利亞的許多買家不幸受騙上當(dāng)?shù)默F(xiàn)象。她說，“有人拿來陶器要求估值。他們說這應(yīng)該是明朝或宋朝的東西，我們真的很不忍心告訴他們這不是。”
她說，“他們?yōu)榇嘶ㄙM(fèi)了幾千美元，他們有些人是醫(yī)生和律師?？墒翘炷?，他們都弄錯(cuò)了。”
中國(guó)的崛起，歐洲的沒落?
對(duì)歐洲來說，一個(gè)值得擔(dān)憂的問題是，隨著中國(guó)市場(chǎng)變得強(qiáng)大，將有更多的買家選擇通過亞洲這個(gè)更便宜、更便捷的市場(chǎng)來進(jìn)行投資。從2009年以來，歐洲市場(chǎng)的成交額增長(zhǎng)一直在放緩，保持低迷狀態(tài)。
麥克安德魯稱，人們感覺歐洲正在變成一個(gè)成本高昂、手續(xù)繁瑣的交易場(chǎng)所。如果可以選擇，人們寧愿到別處去做交易。一些價(jià)格較高的當(dāng)代藝術(shù)品拍賣活動(dòng)已經(jīng)從歐洲轉(zhuǎn)移到美國(guó)。最終，這些交易活動(dòng)將轉(zhuǎn)移到中國(guó)。
她補(bǔ)充說，歐洲的增值稅體系導(dǎo)致人們不愿意將貴重藏品帶進(jìn)來，同時(shí)，將從2012年開始全面實(shí)施的延長(zhǎng)藝術(shù)家作品轉(zhuǎn)售版稅的政策可能進(jìn)一步削弱歐洲大陸的競(jìng)爭(zhēng)力。
但是，盡管歐洲面臨監(jiān)管方面的不利因素，但馬克安德魯認(rèn)為，中國(guó)必須規(guī)范某些行業(yè)行為，才能吸引大量國(guó)際買家。
她說，中國(guó)的交易商網(wǎng)路非常不發(fā)達(dá)。拍賣行業(yè)必須提高可靠度。只有在這個(gè)行業(yè)的規(guī)范性和可靠性大大提高之后，普通民眾才會(huì)進(jìn)入這個(gè)市場(chǎng)進(jìn)行交易。
【編輯：成小衛(wèi)】
