當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月21日，日本金融服務(wù)機(jī)構(gòu)野村控股在京都東福寺舉辦“野村藝術(shù)獎(jiǎng)”創(chuàng)立慶典。從今年起，野村控股將每年評(píng)選一位藝術(shù)家，為其頒發(fā)“野村藝術(shù)獎(jiǎng)”，并提供高達(dá)100萬(wàn)美元的獎(jiǎng)金。金額之高，堪稱(chēng)藝術(shù)界的諾貝爾獎(jiǎng)。
不過(guò)，百萬(wàn)美元大獎(jiǎng)的得主要等到今年10月才在上海公布。在獎(jiǎng)項(xiàng)創(chuàng)立慶典上，野村控股先向兩位年輕藝術(shù)家頒發(fā)了“野村新銳藝術(shù)家獎(jiǎng)”，來(lái)自中國(guó)的程然和來(lái)自美國(guó)的卡梅隆·羅蘭（Cameron Rowland）分別獲得10萬(wàn)美元獎(jiǎng)金。
卡梅隆·羅蘭由于行程沖突，未能來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，由評(píng)審團(tuán)之一的羅伯特·勞申伯格基金會(huì)執(zhí)行總監(jiān)凱西·哈爾布萊希（Kathy Halbreich）代為領(lǐng)獎(jiǎng)。
卡梅隆·羅蘭的作品批判了強(qiáng)行影響當(dāng)代生活的法治和經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)，他常常利用現(xiàn)成品，并為其賦予全新意義。凱西轉(zhuǎn)達(dá)道，藝術(shù)家心懷謙卑地接受了來(lái)自野村的慷慨獎(jiǎng)金，他尤其感謝評(píng)審團(tuán)中的奧奎·恩維佐（Okwui Enwezor），后者是著名的獨(dú)立策展人、評(píng)論家、作家和編輯，已于今年3月去世?？仿?middot;羅蘭稱(chēng)奧奎·恩維佐的作品對(duì)其影響深遠(yuǎn)，盡管他們從未謀面。
程然則已到達(dá)京都，接受了包括21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道在內(nèi)的媒體采訪。出生于1981年的程然仍屬于年輕藝術(shù)家之列，他擅長(zhǎng)將電影、詩(shī)歌、戲劇、小說(shuō)與裝置藝術(shù)結(jié)合在一起，作品曾多次在雙年展和博物館展覽中展出。
藝術(shù)家程然
這并不是程然第一次獲獎(jiǎng)或是接受藝術(shù)資助，此前他曾受服裝品牌江南布衣資助，完成了為期兩年紀(jì)錄中國(guó)的影像作品《中國(guó)》；以及受K11藝術(shù)基金會(huì)贊助，參加了阿姆斯特丹皇家視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院與紐約新當(dāng)代藝術(shù)博物館的藝術(shù)家駐留項(xiàng)目，并分別完成長(zhǎng)達(dá)9小時(shí)的電影作品《奇跡尋蹤》與多頻錄像裝置作品《狂人日記》。
與上述最終指向藝術(shù)創(chuàng)作的贊助項(xiàng)目不同，本次程然斬獲的“野村新銳藝術(shù)家獎(jiǎng)”不僅提供了業(yè)內(nèi)少見(jiàn)的高額獎(jiǎng)金，并且不限制獎(jiǎng)金用途。不過(guò)程然仍表示，會(huì)將這筆資金用于自己正在進(jìn)行的藝術(shù)項(xiàng)目。
作為履受資助的青年藝術(shù)家，程然也在反哺行業(yè)。2017年，他在自己工作與生活的杭州創(chuàng)立了藝術(shù)家空間馬丁·戈雅生意（Martin Goya Business），為年輕藝術(shù)家們提供實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的平臺(tái)。迄今為止，馬丁·戈雅生意已幫助數(shù)百位藝術(shù)家參與展覽或藝術(shù)項(xiàng)目，其中不乏“00后”。
采訪過(guò)程中，程然金句頻出，在分享自己的創(chuàng)作觀外，也談?wù)摿藢?duì)于藝術(shù)家生存狀態(tài)的思考。他主張藝術(shù)家應(yīng)該尋找更多元的生存方式，而非被單一的市場(chǎng)模式主導(dǎo)；他說(shuō)自己是有野心的人，而野心的定義是對(duì)自我的不斷探索。
以下為程然采訪回答節(jié)選。
“我是2.0時(shí)代的藝術(shù)家”
《中國(guó)》，2017-2019，多頻HD錄像，多聲環(huán)繞，由藝術(shù)家和JNBY提供
我的作品里面關(guān)于政治和文化的角度，可能會(huì)和上一代的藝術(shù)家不太一樣。我覺(jué)得第一代藝術(shù)家有點(diǎn)像1.0時(shí)代，我們這個(gè)年紀(jì)的80后感覺(jué)像2.0時(shí)代，不再那么直接地把政治和個(gè)人身份的東西引用在作品里面，但是會(huì)更多地加入個(gè)人的情緒、想法和感受，去講關(guān)于文化的一些東西。電影、書(shū)、音樂(lè)是我拍攝或者說(shuō)是作品（創(chuàng)作）的重要靈感來(lái)源，這方面會(huì)越來(lái)越加強(qiáng)。
“中國(guó)文化很難拍，容易變得表面化”
《奇跡尋蹤》, 2015，寬屏HD電影，5.1環(huán)繞，540分鐘，由藝術(shù)家、K11藝術(shù)基金、厄倫美厄基金和麥勒畫(huà)廊提供
我現(xiàn)在正在籌備的兩個(gè)新片子，其實(shí)都和中國(guó)文化有非常大的關(guān)系?，F(xiàn)在在拍一部叫《離騷》的長(zhǎng)電影，已經(jīng)籌備了一年半，它是根據(jù)屈原最著名的浪漫詩(shī)歌改編。這首詩(shī)歌其實(shí)有非常多元化的解讀，除了屈原個(gè)人的抒情，還有懷才不遇的情緒之外，其實(shí)也有大量的幻想，我會(huì)重新以現(xiàn)在的一個(gè)年輕人的角度去翻拍。中國(guó)的文化很難輕易地去拍，怎樣在作品里引入文化層面的東西，需要非常慎重，因?yàn)楹苋菀鬃兊帽砻婊?，或者難于理解。所以我現(xiàn)在更多在看書(shū)和學(xué)習(xí)怎樣去更好地理解中國(guó)文化。
“我是個(gè)有野心的人”
《狂人日記·紐約：信鴿》，有聲單頻錄像，由藝術(shù)家提供
我本身就是有野心的，而且作為一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，也是具有行動(dòng)力的。我覺(jué)得野心在于自己去不斷做出一些探索。我的野心并沒(méi)有什么很具體的東西，它不是具體在一個(gè)事物上面，不是要贏一個(gè)獎(jiǎng)，或者說(shuō)是做一個(gè)好作品，我覺(jué)得這都不叫野心。野心是真正面對(duì)自己的的內(nèi)心，希望自己能夠不斷地去重新看待自己，看待自己的問(wèn)題，不斷地去改正一些問(wèn)題，或者針對(duì)這些問(wèn)題提出一個(gè)自己的解決方式。對(duì)我來(lái)說(shuō)，我的野心是能夠不斷地實(shí)踐，永遠(yuǎn)保持一個(gè)獨(dú)立或者說(shuō)是前衛(wèi)的姿態(tài)。其實(shí)這是一個(gè)比拿獎(jiǎng)更（令人）滿意的事。
“藝術(shù)家在游戲里的地位非常低”
《狂人日記·耶路撒冷：中國(guó)病人》，多頻HD錄像，800張圖片，多聲環(huán)繞，7分鐘
我覺(jué)得藝術(shù)系統(tǒng)不能只有一個(gè)走向，（不能）所有人都去（跟隨）市場(chǎng)，應(yīng)該有多元化的選擇。不管這些選擇是好是壞，如果夠多，就會(huì)帶來(lái)一種新的系統(tǒng)更替。
實(shí)話實(shí)說(shuō)，藝術(shù)家在這樣一個(gè)藝術(shù)的游戲里面，所處的地位是非常低的。所以說(shuō)我必須去想自己到底未來(lái)該做什么，到底什么是藝術(shù)家的身份？如果一個(gè)藝術(shù)家只有在潮流頂端的時(shí)候才是藝術(shù)家的話，很多默默無(wú)名的人，他到底該怎么去生存？市場(chǎng)只選擇最頂尖的一部分，我覺(jué)得這是非常單一的。
“越獨(dú)立越珍貴”
《離騷：山鬼》，2018，有聲單頻錄像，由藝術(shù)家，大田秀則畫(huà)廊提供
最重要的是保持自己的獨(dú)立，你越獨(dú)立，你的作品可能越珍貴。所以其實(shí)馬丁·戈雅生意也是盡可能通過(guò)其他的渠道，去讓藝術(shù)家有更多可能盈利的角度，同時(shí)保持自己作品的獨(dú)立性。
好的品牌非常尊重藝術(shù)家的獨(dú)立性，很多我合作的品牌對(duì)作品沒(méi)有任何的要求，完全給藝術(shù)家自由。如果你想請(qǐng)藝術(shù)家去發(fā)揮最大的才能，最好的方式就是給他自由，這是一個(gè)很重要的東西。
