劉小東作品《違章》
當代社會的生存風景
在2014年10月5日舉行的香港蘇富比“現(xiàn)當代亞洲藝術(shù)晚間拍賣”上，劉小東的社會性寫實作品《違章》成為最大亮點。這張劉小東創(chuàng)作于1996年的《違章》以4500萬港幣起拍，在經(jīng)過一番激烈的角逐后，由場外買家通過電話委托以5800萬港幣價格落錘，刷新了藝術(shù)家個人拍賣紀錄。
《違章》是劉小東最具代表性的作品之一，是劉小東上世紀90年代極重要的代表作，參展無數(shù)，包括1997年的威尼斯雙年展，以及1998年英國的“代表人民”群展等。據(jù)蘇富比亞洲當代藝術(shù)主管林家如早前透露，該作品定在5000萬港元起拍，一旦成交將再次刷新劉小東早期作品的成交價，甚至有望超越大尺幅一組十八件的《戰(zhàn)地寫生-新十八羅漢像》及五聯(lián)作品《溫床NO.1》，締造新的紀錄。
劉小東的作品很早便進入了市場。1988年從中央美院油畫系三畫室畢業(yè)后劉小東很快就辦了個人畫展。1990年5月，中央美院畫廊舉辦“劉小東油畫展”共計展出了20幅作品。參觀者除校內(nèi)畫家和理論家，還有很多校外戲劇界、電影界人士，其轟動程度為該畫廊前所未有。被稱為內(nèi)地油畫市場的奠基人的收藏家吳爾鹿從美國親臨劉小東的展場，用4萬多美元收購了20余件作品。
從創(chuàng)作過程而言，劉小東的寫實主義是一種艱苦的寫生，他的作品并不是在畫室中對著模特創(chuàng)作出來的。他走遍大江南北，他畫中的人物有三峽的建設(shè)者、軍營的軍人、青藏高原的放牧者……這些人都是生活中最普通的人。劉小東的寫生畫作尺幅十分大，有時為了一幅或者一組畫要在艱苦的環(huán)境中創(chuàng)作超過一年的時間，畫中凝結(jié)了他許多的心血和感情。劉小東的這些作品充滿了他個人的寫實風格。有人評價劉小東堅持的是“具體的現(xiàn)實主義”，也許他筆下的人物不是那么“逼真”，甚至略顯粗糙和懶散，但是，他并不是在簡單的抄寫現(xiàn)實，而是通過油畫作品體現(xiàn)時代精神，這正是劉小東寫實風格的優(yōu)勢所在。
范迪安在評述“劉小東1990——2000十年回顧展”時寫道：“劉小東的繪畫十分鮮明地表達了1990年代文化中一個非常重要的母題，就是當下生存的精神獨立”。劉小東描繪的重要對象，是生活在社會普通階層的小人物，他用小人物的喜怒哀樂和最日常的生活狀態(tài)，展示了當代社會的生存風景。代表作如1996年的《違章》、1998年的《垃圾火》等等。
市場在理性中平穩(wěn)增長
從歷年劉小東上拍作品的均價來看，2005年春季開始其市場均價由9,692元人民幣躍升至52,814元人民幣，短短1年的時間就增長了近五倍。隨后價格一路上揚，在2007年秋季達到了一個高峰，這時的市場均價是227,869元人民幣。2008年至2009年，劉小東的作品均價經(jīng)歷窄幅調(diào)整后進入了一個低谷期，在2010年春拍時開始發(fā)力上漲并達到了第二個高峰，這時的市場均價為343,533元人民幣。他的21件作品的總成交額達1億3000余萬元，其中13件超過100萬元、4件超過1000萬元。在12月份的10天之內(nèi)，他的3件作品成交價在2000萬以上。在“北京保利”的 “現(xiàn)當代中國藝術(shù)夜場”上，2007年作《青藏鐵路》也以2184萬元易手。此后經(jīng)歷了一次低位調(diào)整后沖高，2012年秋季實現(xiàn)了每平尺471,708元人民幣的高價。2013年以來，劉小東的作品市場價格一路回落，依照其平均兩年就出現(xiàn)一個高峰來看，2014年秋季其作品價格表現(xiàn)也會不俗。從歷年上拍的數(shù)量來看，劉小東的作品極為稀缺。截至目前，劉小東上拍的數(shù)量最多的時間是2006年共計40件。近兩年，其作品上拍量僅為個位數(shù)。
劉小東喜歡隨時抓拍感興趣的人或事物，他的繪畫并不是單純地“抄照片”而是以照片為素材，將其中的不同片段重新整合，作品中的景象明顯與照片不同。查爾斯•麥瑞維瑟在《雙重交錯》一文中對此有過詳盡分析：1996年作《違章》中18位年輕工人赤身擠在卡車廂里，看似真實的鏡頭，而素材照片中的人物都穿著衣服，更像是去參加活動的學生。
早期作品受關(guān)注
劉小東早期成名作品更多的是關(guān)注生活點滴，而成名后的作品，關(guān)注更多社會現(xiàn)象，關(guān)注點發(fā)生了變化并不影響觀者對藝術(shù)的判斷。相對而言，劉小東的早期作品在市場上更受歡迎。劉小東1995年創(chuàng)作的作品《兒子》曾三次上拍，從2000年嘉德秋拍的44萬到2005年嘉德秋拍198萬，再到2011年在保利以1150萬成交。僅從這一幅作品的三個成交時期分析，總體而言劉小東早期作品價格更高。因為早期作品數(shù)量較少，經(jīng)過時間的沉淀其中的一些重要作品已經(jīng)成為當代藝術(shù)史上的經(jīng)典之作。2005年后，劉小東傾向于創(chuàng)作一些巨幅作品，雖然也有高價格產(chǎn)生，但更適合機構(gòu)收藏。
嘉德拍賣油畫部總經(jīng)理李艷鋒表示，從二級市場上來看，劉小東的新作出現(xiàn)相對較少。例如《三峽新移民》《戰(zhàn)地寫生-新十八羅漢像》《溫床NO.1》等都屬于大型綜合性創(chuàng)作。而綜合性創(chuàng)作是劉小東對某一事件或者政治、社會現(xiàn)狀的主題創(chuàng)作，帶有比較特殊的創(chuàng)作背景。在創(chuàng)作手法上，不僅采用了架上繪畫，還配合了電影、紀錄片等視頻因素。類似作品的價格判斷不能單從作品的藝術(shù)價值去分析，而是需要結(jié)合多方面因素。
對中國現(xiàn)當代藝術(shù)作系統(tǒng)性收藏的藏家或機構(gòu)都不應(yīng)該繞過劉小東。劉小東的重要作品基本都已在拍賣上露過面，很低的換手率恰恰說明劉小東作品多為長期資金或收藏性資金所關(guān)注。據(jù)業(yè)內(nèi)人士表示，劉小東拍賣成交價前十名的重要作品的收藏比較分散，也有藏家比較偏愛劉小東，但這些群體并非由所謂“專職收藏劉小東的藏家”構(gòu)成。任何真實的交易價格都是由供需關(guān)系決定的，因此劉小東高價作品一旦露面，高價位仍會保持。
當然購買藝術(shù)品首先應(yīng)該出于喜歡。李艷鋒認為，作品是否能打動自己是投資收藏的最基本出發(fā)點。在決定購買時，應(yīng)聽取專家建議，例如拍賣公司、畫廊以及美術(shù)研究學者，從二級市場、一級市場以及學術(shù)層面多方面判斷分析。如果對一幅作品“看不懂”或者“沒感覺”，即便作品具有多大的升值空間也千萬別碰，否則藝術(shù)品投資和股票買賣沒有區(qū)別。
