誰筑就了大都會藝術(shù)博物館百年亞洲典藏？

2015年，紐約大都會藝術(shù)博物館(MetropolitanMuseumofArts)亞洲部已成立100周年。該館2014年年末起就推出了大量亞洲藝術(shù)展和相關(guān)活動。繼上一年開幕的“以線繪畫：中國織錦、刺繡藝術(shù)展”、“喜馬拉雅的神圣傳統(tǒng)”和“奢華：東亞漆器展”，以及年初的“歡慶羊年”展，2月開展的“發(fā)現(xiàn)日本”展和“創(chuàng)造韓國：大都會收藏100年”，3月開展的HeberR.Bishop藏玉雕展，5月的重頭戲“中國：鏡花水月”及盛大的MetGala等眾多展覽和活動之后，近期開幕的“印度藝術(shù)中的皇家狩獵”和即將在8月開幕的“中國漆器：Irving收藏的12世紀-18世紀珍寶”(8月15日-2016年6月19日)和“中國織錦：大都會館藏八個世紀的織錦杰作”(8月15日-2016年6月19日)等展覽還將繼續(xù)為觀眾呈現(xiàn)館藏亞洲藝術(shù)珍品。

這些展覽和館藏藝術(shù)品蘊藏著大都會藝術(shù)博物館亞洲部百年典藏的歷史。參與這段歷史的，既有該部門的主管還有眾多的收藏家和策展人。

藝術(shù)交易人

亞洲藝術(shù)早期進入美國市場的最大推手之一就是這些古董商，而他們常常扮演了多重角色。19世紀末，大量的亞洲裝飾藝術(shù)納入了大都會藝術(shù)博物館的收藏。其中對瓷器的收購始于1879年，而第一批藏品即由藝術(shù)商人兼博物館理事SamuelP.Avery(1822-1904)的私人收藏購得。這批藏品包括了超過一千件瓷器，大部分來自中國。

在“鍍金時代(GildedAge)”的美國，英國商人JosephDuveen(1869-1939)擁有很大的影響力。他跟哥哥Henry一起將來自中國的瓷器推薦給當(dāng)時最杰出的商人藏家們來搭配他們的油畫收藏，因為這效仿了歐洲貴族的裝飾品味。Duveen的客人包括百貨公司巨頭BenjaminAltman(1840-1913)和銀行家J.PierpontMorgan(1837-1913)、HenryClayFrick(1849-1919)等人，而他們最后都成為了美國最著名的藝術(shù)贊助人。

日本藝術(shù)商人山中定次郎(1865-1936)及其公司在亞洲藝術(shù)部的收藏上持續(xù)扮演著重要的角色。他不但為重要的藏家在世界范圍內(nèi)尋找值得收藏的珍品，更與當(dāng)時的部門策展人合作為美術(shù)館購買藏品。尤其值得一提的是，著名的日本藝術(shù)藏家HenryO.Havemeyer(1847-1907)和夫人Louisine(1855-1929)從未親自到過日本，他們精彩而豐富的收藏幾乎完全倚杖山中商會以及松木文恭(1867-1912)和SiegfriedBing(1838-1905)這幾家古董商的甄選。山中定次郎本人還同時是大都會韓國藝術(shù)品最早的捐贈人之一。


收藏家/捐贈人

銀行家J.PierpontMorgan無疑是當(dāng)時美國新貴的代表人物，他對藝術(shù)事業(yè)的慷慨資助也激勵了同時代以及后代捐助人的熱情。Morgan從1888年起擔(dān)任大都會理事，1904年起任董事，直至他1913年去世。在任期間，他主持了位于第五大道的博物館的擴建等重大工程。他死后，身前半數(shù)收藏被變賣以處理他的后事，其中包括了他的所有中國瓷器收藏，但仍有6000多件藏品遵照他的遺愿捐贈給了大都會藝術(shù)博物館，這其中包括多件十分重要的亞洲藝術(shù)品。

另一位“鍍金時代”的重要亞洲藝術(shù)藏家是HeberR.Bishop(1840-1902)。Bishop尤其側(cè)重清代翡翠和玉石的收藏，在古巴煉糖起家卻最終在各行業(yè)積累了巨大財富的他行事異常大氣：1902年，擔(dān)任大都會理事已有20年的Bishop將自己收藏的1028件18世紀、19世紀翡翠全部贈予大都會。他同時要求博物館復(fù)制一間法國路易十五時期風(fēng)格的宴會廳來展示他的這些藏品。今天，Bishop的一部分收藏跟另一對重要藏家Florence和HerbertIrving夫婦的東亞漆器藏品一起展示在Florence和HerbertIrving畫廊。在8月，大都會藝術(shù)博物館也將推出Irving的漆器藏品展。

1881年，博物館理事StephenWhitneyPhoenix遺贈的325件日本藝術(shù)品成為了大都會歷史上第一批正式的日本藝術(shù)捐贈。這其中包括一組江戶時代的漆器，它們從1873起就在大都會借展。隨后贈予美術(shù)館的包括曾任Tiffany藝術(shù)總監(jiān)的EdwardC.Moore(1827-1891)的704件藏品和博物館理事CharlesStewardSmith(1832-1909)從東京購得的兩百多件日本瓷器。接下來的幾十年中，館方不斷努力擴充相關(guān)收藏，但大都會真正意義上呈現(xiàn)完整的日本藝術(shù)收藏還是因為HarryG.C.Packard(1914-1991)于1975年捐贈的四百余件作品。

印度和東南亞藝術(shù)方面，大都會至今收到最大的捐贈來自藏家SamuelEilenberg(1913-1998)。他對自己的收藏事業(yè)充滿熱情，并飛往世界各地搜羅珍品。他捐贈的1400余件藏品決定性地加強了亞洲藝術(shù)部南亞和東南亞系列館藏的深度和廣度。

曾到大都會藝術(shù)博物館參觀亞洲藝術(shù)展廳的人們都不會對ArthurM.Sackler這個名字感到陌生。這位在美國，甚至世界各地都有冠名文化藝術(shù)機構(gòu)的企業(yè)家也與大都會有著千絲萬縷的關(guān)系。曾任大都會藝術(shù)博物館館長的托馬斯·霍文(ThomasHoving)在1993年出版的回憶錄《讓木乃伊跳舞》中對Sackler頗有微詞，他認為，盡管Sackler收藏杰作，但他也不啻買下存疑的作品。而霍文的前任JamesJ.Rorimer仍在掌管博物館時一度為尋找安置藏品和空調(diào)設(shè)備的資助而犯愁，這時他找到了Sackler。Sackler答應(yīng)拿出15萬美元為大廳和二層展廳做修整，條件是二層展廳將要以他的名字命名。這里正是存放元代《藥師佛會》壁畫和其他重要佛教文物的地方。

長期在紐約居住的收藏家、書畫鑒定專家王季遷(1906-2003)也是大都會亞洲藝術(shù)部百年歷程中的重要人物之一。20世紀80年代，方聞在該部門任職期間說服了當(dāng)時的董事會收藏中國書畫，這個時候購自王季遷或由他所捐贈的大量宋、元書畫是構(gòu)造該館中國書畫收藏的體系的重要部分。

香港商人何鴻卿曾任大都會藝術(shù)博物館董事會成員。何鴻卿是“明朝之王”安思遠的客戶和友人，后者曾于1986年向該館捐贈大量19世紀至20世紀中國書畫作品。另一位華裔金融家唐騮千，曾于1997年把其所藏的《溪岸圖》贈予大都會藝術(shù)博物館，在今年3月，唐騮千向該館亞洲部捐款1500萬美元。

亞洲部主任、策展人和理事

1870年大都會藝術(shù)博物館成立時，亞洲藝術(shù)部并未組建。直到1915年，博物館才專門成立了一個“遠東藝術(shù)部(DepartmentofFarEasternArt)”來管理和研究來自亞洲的藝術(shù)品，而當(dāng)其更名為亞洲藝術(shù)部(DepartmentofAsianArt)，時間已經(jīng)是1986年了。這漫長的變化反映了美國市場以及學(xué)界對亞洲藝術(shù)和文化逐漸深入的探究和理解，如果說這一過程由市場上古董商人和收藏家的大量購買開始，那么對這些購得藝術(shù)品的研究和隨之而來的公眾教育則主要歸功于一代代的學(xué)者。


1915年遠東藝術(shù)部的建立使博物館內(nèi)的亞洲藝術(shù)品迎來了獨立的學(xué)術(shù)地位以及第一個正式的部門策展人——SigisbertChretienBoschReitz(1860-1938)。BoschReitz生于阿姆斯特丹，早年在慕尼黑和巴黎接受了繪畫訓(xùn)練。1990年他到日本學(xué)習(xí)并對日本藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，其后他放棄了作為職業(yè)畫家的計劃，最終專注于日本和中國藝術(shù)的研究。20世紀初期，大都會的日本藝術(shù)品收藏規(guī)模尚小，藏品僅僅包括瓷器、根付、印籠和裝甲兵器等類目。BoschReitz上任后分別于1917年和1925、1926年先后回到日本加強對東亞藝術(shù)的學(xué)習(xí)，并同時在山中商會的幫助下完成了一些重要藏品的收購工作，填補了佛像和屏風(fēng)畫方面的不足，其中包括大日如來座像和江戶畫家尾形光臨的波濤圖屏風(fēng)。中國藝術(shù)方面，他完成了一系列雕像和罕見青銅器的收購。

BoschReitz于1927年卸任，年輕的哈佛大學(xué)畢業(yè)生AlanPriest(1898-1969)在1928年繼任遠東藝術(shù)部策展人并在這個崗位工作了35年之久。Priest本人曾跟隨導(dǎo)師到中國考察，在大都會任職期間，他主要與中國古董商盧芹齋(1880-1957)和日本山中商會合作，致力于完善中國雕塑藝術(shù)的館藏。與此同時，Priest開始將積極地南亞和東南亞藝術(shù)納入部門發(fā)展計劃，讓這些在20世紀初還不為人矚目的收藏領(lǐng)域開始得到關(guān)注。不過從Priest的任期開始，策展人更多地與藏家合作，接受和展示他們慷慨贈予館內(nèi)的藝術(shù)品。這些資助人包括AbbyAldrichRockefeller(1874-1948)、AddieWolffKahn(1875-1949)、EarnestErickson(1893-1983)等商界大亨;也包括諸多博物館理事，如BrookeRusselAstor(1902-2007)——如今館內(nèi)中國書畫區(qū)圍繞著的17世紀中式庭院便由她出資建造并以她命名。