陳樹中受《美術(shù)關(guān)注》雜志訪問
1、您是什么時(shí)候開始接觸繪畫的？
我接觸繪畫很早，但不是很明確在什么時(shí)候。我出生在遼寧西部一個(gè)偏僻、貧窮的小村莊，又是在三年自然災(zāi)害時(shí)期。清楚的記得很幼小的時(shí)候是在地上用樹棍兒畫畫。東北的風(fēng)沙很大，春天把沙土吹落在土墻旁，上邊有水波一樣的紋樣，我用手撫平它就可以畫畫了。我小時(shí)候沒聽說過幼兒園或少年宮什么的，所以自然的以大地作畫，畫的是身邊隨處可見的雞、鴨、鵝、狗、小人兒、房子、樹之類的。后來大了一些能夠看到小人書了，就照著畫樣板戲里的人物。自己覺得畫得很像，大人們也這樣夸我。上了小學(xué)后是班里的美術(shù)科代表，畫的是班里最好的，也經(jīng)常偷著幫同學(xué)畫圖畫作業(yè)。我是在文革期間上學(xué)讀書的，學(xué)校經(jīng)常不上課搞運(yùn)動(dòng)，寫大字報(bào)、畫漫畫、寫板報(bào)，還偷著畫過毛主席像。上了初中和高中后我一直沒有接觸過正規(guī)的美術(shù)老師，就是以大自然為師，酷愛繪畫。八十年代初我考魯美之前去沈陽南湖公園附近的134中學(xué)學(xué)了幾個(gè)月的畫兒，這是我第一次正式的接觸魯迅美院的老師，王玉珉、姜純樸、陳彥先生給我們上課，他們教會(huì)了我許多專業(yè)知識(shí)和技能，讓我永生難忘。那時(shí)我家里很窮，騎一輛破自行車從農(nóng)村趕來，住在文革其間曾下放過我們農(nóng)村的韓大娘家，白天到南湖公園為游客畫像掙學(xué)費(fèi)，晚上去畫班學(xué)畫。那是一段艱苦而難忘的學(xué)習(xí)經(jīng)歷。
2、您的作品，更多記錄的是北方農(nóng)村生活的大場(chǎng)景，這是否與您出生在北方這樣一個(gè)大的環(huán)境之中有關(guān)，談一下您在選取這種題材時(shí)的想法。
我的畫面場(chǎng)景營(yíng)造肯定與我在東北農(nóng)村的二十年生活密切相關(guān)。我小時(shí)候畫畫對(duì)場(chǎng)景和情節(jié)就特別感興趣，后來上魯美接觸到了許多蘇聯(lián)大型繪畫，也用水彩水粉臨摹過，如蘇里科夫的《近衛(wèi)軍臨刑前的早晨》等。那時(shí)我們老師也是喜歡蘇派的繪畫，如王巖老師給我們上肖像課時(shí)以謝洛夫的《少女與桃子》為范畫。我畢業(yè)創(chuàng)作《玉米面》、《編草袋》、《削柳笛》等都是采用場(chǎng)景與人物相結(jié)合的方法。后來畢業(yè)參加工作后才看到了一本尼德蘭畫家勃魯蓋爾的小冊(cè)子，愛不釋手。我那時(shí)工作是在一個(gè)縣城的師范院校，國(guó)內(nèi)的八五新潮和八九現(xiàn)代藝術(shù)似乎都對(duì)我沒產(chǎn)生任何影響。我一直迷戀于場(chǎng)景的寫生和創(chuàng)作實(shí)踐。事實(shí)上我的農(nóng)村題材的繪畫是自然而然進(jìn)行的，不是思考著去選擇題材，而是如何將題材畫得更有意思。我也沒有多少城市生活的經(jīng)歷，就自發(fā)的在我耳熟能詳、了如指掌的農(nóng)村生活中去提煉出我感興趣的一個(gè)個(gè)的畫面。野草灘系列油畫創(chuàng)作到如今已有二十多年時(shí)間了。這期間的一個(gè)重要機(jī)遇，就是在魯美讀研究生的研究方向?yàn)榇笮陀彤嬎囆g(shù)，在導(dǎo)師任夢(mèng)璋、宋惠民先生的指導(dǎo)下，我學(xué)到了更多的營(yíng)造大場(chǎng)景繪畫的技能，在大場(chǎng)面鄉(xiāng)土繪畫的創(chuàng)作上提高了新的境界。
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3、《野草灘》系列在現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上又融合了超現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的情懷。是否可以說這種繪畫語言是您作品所具有的最大特色？
可以這樣說。因?yàn)槲业漠媰涸诒姸嘧髌分泻苋菀妆徽J(rèn)出來，不用看簽名。近些年我在作品中更強(qiáng)調(diào)一些視覺元素，強(qiáng)調(diào)畫面的好看，營(yíng)造畫面的過程讓我費(fèi)了許多心思，超現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的手法的融入，既是畫面視覺的需要，也是我表達(dá)作品情感的需要。我離開北方來到重慶四川美術(shù)學(xué)院任教已有些年頭了。那遙遠(yuǎn)的北方鄉(xiāng)村在我的寤寐之間，在我的夢(mèng)境里，更在我的心靈家園中。我把畫面作超時(shí)空的處理，更能表現(xiàn)我心中的故鄉(xiāng)在我情感與生命深處的深刻印記。我在北方的四十年生活經(jīng)歷是支撐我創(chuàng)作的根基，而童年、少年、青年在家鄉(xiāng)的勞動(dòng)與學(xué)習(xí)的過程都在我的作品中印證著我對(duì)北方農(nóng)民與土地的深切情感。這種情感我用繪畫的手段自然而然的表達(dá)出來了，由此也看出我對(duì)生活與藝術(shù)的始終如一的熱愛。
4、在各種新奇的藝術(shù)形式不斷出現(xiàn)的今天，您仍在堅(jiān)持以這種樸素的方式表達(dá)自己的情懷。談一下您眼中的藝術(shù)。
我喜歡純樸的藝術(shù)。從小就在土炕上、土墻邊、柵欄邊長(zhǎng)大。八十年代初在魯美上學(xué)時(shí)就開始臨摹法國(guó)畫家米勒的畫《喂食》、《拾穗》，荷蘭畫家維米爾的《倒牛奶的婦女》，英國(guó)畫家康斯坦波爾的《干草車》，法國(guó)畫家勒帕熱的《垛草》等。這些作品中的情調(diào)和意境讓我十分著迷。相反那些華麗的繪畫作品我沒有多少共鳴。這與我出生在貧困的農(nóng)村環(huán)境有關(guān)，也與我的藝術(shù)理想密切相關(guān)。我認(rèn)為樸素的東西更有它的永恒性，也更純美。1984年我的畢業(yè)創(chuàng)作《玉米面》、《編草袋》、《削柳笛》等系列油畫即是我繪畫藝術(shù)理想的最初體驗(yàn)。獲得了一等獎(jiǎng)，也使我更有了信心。如今作為美院的老師，在教學(xué)中對(duì)各種復(fù)雜的美術(shù)形態(tài)有了更多的包容性，也會(huì)鼓勵(lì)學(xué)生大膽嘗試各自的繪畫語言。但作為畫家，要潛心于自己的藝術(shù)實(shí)踐，畫自己心靈深處最想畫的東西，這是最為重要的。
5、談一幅您的代表作品的創(chuàng)作過程及心得體會(huì)。
在近年的創(chuàng)作中，我的代表作品應(yīng)該有幾幅：《野草灘物語》（198X178CM 2003年）、《野草灘物語之六》（178X198CM 2004年）、《野草灘物語之三》（178X198CM 2004年）、《野草灘，遍地澄光》（148X228CM 2007年）和最近半年創(chuàng)作的四聯(lián)畫《野草灘，2008年的多彩奧運(yùn)》（183X520CM 2007年）?！兑安轂┪镎Z》參加了“第三屆中國(guó)油畫精品展”，并獲得了優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；《野草灘物語之六》參加了第十屆全國(guó)美展，也獲得了優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；《野草灘物語之三》參加了“精神與品格——中國(guó)寫實(shí)油畫研究展”；《野草灘，遍地澄光》和《野草灘，2008年的多彩四季》是今年完成的兩件重要作品。
明年的二十九屆奧運(yùn)會(huì)在北京召開，這是中國(guó)人民企盼已久的大事。我近幾年一直想創(chuàng)作一幅表現(xiàn)農(nóng)村體育活動(dòng)與生活的畫兒。體育活動(dòng)在廣大農(nóng)村經(jīng)常可以看到，如每年兩季的中小學(xué)運(yùn)動(dòng)會(huì)和幾年一度的農(nóng)民運(yùn)動(dòng)會(huì)，而平時(shí)的體育比賽和活動(dòng)也很有特色，很入畫兒。但表現(xiàn)這種體育活動(dòng)的內(nèi)容又必須和我的創(chuàng)作相協(xié)調(diào)，要自然，要體現(xiàn)出全民奧運(yùn)，體育活動(dòng)在日常生活中的特點(diǎn)?！兑安轂?008年的多彩奧運(yùn)》我先后構(gòu)了幾幅草圖都不理想。后來我受到中國(guó)傳統(tǒng)長(zhǎng)卷繪畫構(gòu)圖的啟發(fā)，將北方農(nóng)村的春夏秋冬四季生活藝術(shù)化處理。正好，明年北京雙年展組委會(huì)寄來征集作品的通知，要求體現(xiàn)色彩與奧運(yùn)的主題。作品中我強(qiáng)調(diào)四個(gè)季節(jié)的調(diào)性對(duì)比，強(qiáng)調(diào)豐富而夸張的視覺元素來表現(xiàn)我心中的北方農(nóng)村與體育活動(dòng)，歷時(shí)半年的艱苦創(chuàng)作這件作品終于完成。
6、在生活和藝術(shù)創(chuàng)作中您遇到哪些困難和坎坷，您是怎樣面對(duì)的？
相比現(xiàn)在的青年人，我在生活上遇到的坎坷很多。由于童年、少年、青年時(shí)代家境貧寒，父母都是農(nóng)民，無力培養(yǎng)我去發(fā)展專業(yè)，沒有機(jī)會(huì)接觸專業(yè)老師。只有依靠自己在心底扎下的繪畫之根，讓她慢慢長(zhǎng)大，以自然為師，在貧窮生活的磨礪中以畫為樂，與大自然朝夕相處。高中輟學(xué)后又去生產(chǎn)隊(duì)當(dāng)了農(nóng)民，在田間地頭休息時(shí)我仍堅(jiān)持畫速寫，生產(chǎn)隊(duì)長(zhǎng)怕影響農(nóng)活沒少挖苦我?？剪斆乐拔以谏蜿柕哪虾珗@度過了半年特殊時(shí)光，不好的天氣我躲到墻角看書學(xué)習(xí)，餓了就啃幾口涼饅頭，渴了就喝幾口自來水。好天氣就為游人畫頭像，四角錢一張，以掙得一些學(xué)費(fèi)，也惹得公園派出所的人到處趕我，還把我拉到派出所審訊，說我擾亂公共秩序，砸壞了我的畫畫工具。自己在流淚和痛苦中咬咬牙就過來了。那些年代我經(jīng)常為饑餓和貧窮所困繞，但心中始終燃起藝術(shù)理想的希望之光，終于步入了魯迅美術(shù)學(xué)院的大門。
創(chuàng)作中的困難慢慢的擺在了眼前，從基本功訓(xùn)練到繪畫語言錘煉到提高繪畫境界，自己確實(shí)下了一番苦功，我的畢業(yè)創(chuàng)作也是表現(xiàn)農(nóng)村生活的，前面說過。1984年畢業(yè)以后，我在一所師范學(xué)校當(dāng)老師，邊教學(xué)邊創(chuàng)作，經(jīng)常騎著自行車風(fēng)霜雨雪的到鄉(xiāng)下畫寫生。后來考上了研究生，三年的學(xué)習(xí)，使我的創(chuàng)作有了很大的提高。
7、談?wù)勀虒W(xué)過程中的一些心得體會(huì)，您是怎樣協(xié)調(diào)教學(xué)管理工作與藝術(shù)研究及創(chuàng)作之間的關(guān)系？
一晃當(dāng)老師有二十三年了，這期間除了讀研，其余的時(shí)間教學(xué)工作比較重。作為教師，一定要為人師表，把知識(shí)和能力毫無保留的傳授給學(xué)生，同時(shí)要培養(yǎng)學(xué)生如何做人。我一直認(rèn)為教學(xué)工作與自己的創(chuàng)作并不是矛盾的關(guān)系，教學(xué)相長(zhǎng)，這是早已為人所知曉的。在學(xué)生中間，我經(jīng)常發(fā)現(xiàn)許多亮點(diǎn)，他們的藝術(shù)主張，寫生與創(chuàng)作的表現(xiàn)手法，對(duì)造型與色彩的理解等等，都對(duì)我產(chǎn)生影響。我的教學(xué)方法是互動(dòng)式的，我給學(xué)生做范畫，跟學(xué)生們一起完成各種課題的作業(yè)，從中發(fā)現(xiàn)與學(xué)生相碰撞的觀點(diǎn)，可以與學(xué)生自由的交流，所以教學(xué)過程不完全是教與學(xué)的關(guān)系，應(yīng)該是共同學(xué)習(xí)和實(shí)踐的過程，這樣的教學(xué)是愉快的。我主張把教學(xué)內(nèi)容與藝術(shù)創(chuàng)作融合在一起，就是面對(duì)藝術(shù)不斷實(shí)踐的過程。
8、您認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)該具備什么樣的特質(zhì)？
作為藝術(shù)家應(yīng)該是熱愛生活的人，也應(yīng)該是具有敏銳的感悟能力和對(duì)藝術(shù)事業(yè)孜孜不倦，永不懈怠的人，更應(yīng)該是用真誠(chéng)和熱情在藝術(shù)與生活中去表達(dá)理想的人，使自己的作品為人們所感動(dòng)，并讓人們感受到生活與藝術(shù)中有那么多東西是無限美好和快樂的人。
2007年于四川美術(shù)學(xué)院油畫系
【編輯：湯志圓】
