艾軒
記者：曾經(jīng)關(guān)于懷斯先生，我們的采訪中談過很多細(xì)節(jié)，那么對(duì)于您這一代的藝術(shù)家，如果受到懷斯的影響，主要表現(xiàn)在哪些方面?
艾軒：我們這一代人正好從文革苦難中過來(lái)，人生中的各種悲劇成分在畫里面就會(huì)顯示出來(lái)。我們從懷斯的畫風(fēng)中得到啟發(fā)，用抒情的寫實(shí)主義表現(xiàn)文革那段生活經(jīng)歷，就是很自然的了。
高小華
記者：安德魯·懷斯16日在家中去世，您那個(gè)年代的人對(duì)安德魯·懷斯是什么印象?
高小華：安德魯·懷斯是80年代介紹到中國(guó)來(lái)的，當(dāng)時(shí)對(duì)我們這一代文革后的這一批畫家影響都比較大。所以聽到安德魯懷斯去世的消息，至少我心里感覺到為他哀悼，也為他曾經(jīng)影響過我們這一代中國(guó)藝術(shù)家表達(dá)一種他對(duì)我們中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)貢獻(xiàn)的謝意。
記者：您覺得“懷斯風(fēng)”影響當(dāng)時(shí)中國(guó)藝術(shù)家主要是什么樣的新面貌?
高小華：因?yàn)榘驳卖?middot;懷斯是美國(guó)當(dāng)代寫實(shí)藝術(shù)家，在八十年代、九十年代中國(guó)剛開放的時(shí)候，可以講他直接影響到的是中國(guó)寫實(shí)主義這種繪畫，以一種新的形式在中國(guó)的出現(xiàn)。因?yàn)橹袊?guó)在這之前寫實(shí)的樣板大部分都是來(lái)自于蘇聯(lián)，從通過安德魯·懷斯也讓我們看到了美國(guó)的寫實(shí)主義究竟是什么樣的面貌，所以當(dāng)時(shí)對(duì)我們來(lái)講是非常新鮮的、影響非常大。
記者：對(duì)您個(gè)人而言，您是哪一年或者哪件作品受到他比較直接的影響?
高小華：我受到比較直接的影響就是從1983年開始的《彝人肖像系列——布托人組畫》，布托是彝族腹地一個(gè)非常原始的民族，我當(dāng)時(shí)畫了一批布托人，在彝族腹地一個(gè)地區(qū)，保持原始的民族風(fēng)貌，當(dāng)時(shí)我受到最大的影響就是從這一批組畫開始。
何多苓
記者：您的作品《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》受到安德魯·懷斯的影響比較大?
何多苓：對(duì)，從那個(gè)開始還有很多畫受到他的影響，整個(gè)八十年代都受他的影響。
記者：不僅僅是對(duì)懷斯的作品上，懷斯是否有么精神也在影響著您？
何多苓：我對(duì)他并不是特別了解，他作品感覺有和中國(guó)文人畫相通的東西，比如說天人合一、靜觀，面對(duì)一個(gè)客觀世界有一個(gè)靜態(tài)比較超脫這種的態(tài)度這些東西，這些對(duì)我有所影響。
記者：邵大箴先生寫過一篇文章談您作品，文章中提到您的作品受到安德魯·懷斯的影響，用的是“現(xiàn)實(shí)主義” ，但更多的文章中提到的是“寫實(shí)主義”，您怎么看待兩者之間?
何多苓：現(xiàn)實(shí)主義定義更加廣泛一點(diǎn)，包括美學(xué)上一些抽象的因素形而上的東西在里面，寫實(shí)主義主要是就技法而言，我覺得現(xiàn)實(shí)主義比較確切，其實(shí)他在美國(guó)被歸入現(xiàn)代主義里面的一個(gè)人。
記者：在國(guó)內(nèi)受懷斯影響的藝術(shù)家，有沒有區(qū)域上的傾向性?
何多苓：好象沒有。當(dāng)時(shí)我記得第二屆全國(guó)美展的時(shí)候，包括全國(guó)很多人都在畫懷斯式的作品(用各種不同的方式)，但是在畫法上比較接近，至于在其他方面不一定太像，畫法接近在東北等等到處都有，全國(guó)范圍內(nèi)。其實(shí)四川除了我明顯受到影響外，其他人好象還看不出來(lái)?！ ?/p>
