霍克尼創(chuàng)作視覺大公開！從西洋古典油畫領(lǐng)悟到的「逆向透視」

倫敦蘇富比將于3月25日舉行一場(chǎng)跨門類及跨地域的春季晚間拍賣盛會(huì)，紛呈從西洋古典藝術(shù)至二十一世紀(jì)大師之作，包括大衛(wèi)?霍克尼(David Hockney)晚年以一幅17世紀(jì)名畫為創(chuàng)作靈感的風(fēng)景畫《實(shí)用知識(shí)：荷蘭高木(隨霍貝瑪之作)》。 霍克尼著迷于梵高的這段對(duì)樹木的描繪，并認(rèn)為有無聊的風(fēng)景畫但是沒有無聊的風(fēng)景。他愛大自然的一切，愛樹和樹的靈魂——他的繪畫充滿喜悅。

十八歲的霍克尼頭一次來到倫敦時(shí)，在國(guó)家美術(shù)館看到了十七世紀(jì)荷蘭畫家梅德特?霍貝瑪(Meindert Hobbema)的這幅畫，一見鐘情：「我一直都很喜愛這幅畫。原作非常漂亮」。他發(fā)現(xiàn)，這幅畫有兩個(gè)沒影點(diǎn)(vanishing points)，一個(gè)是在畫面中央路的盡頭，另一個(gè)是在天空。但是樹木之高大，讓觀者總是向上看?；艨四嵩诎耸畾q時(shí)對(duì)這件作品進(jìn)行再創(chuàng)作，畫布特別的形狀突出顯露兩個(gè)沒影點(diǎn)。

梅德特?霍貝瑪是十七世紀(jì)最為重要的荷蘭風(fēng)景畫家之一雅各布·凡·雷斯達(dá)爾(Jacob van Ruisdael)的學(xué)生。雷斯達(dá)爾對(duì)于風(fēng)景畫作為一個(gè)獨(dú)立專門繪畫主題的發(fā)展起到了十分重要的作用。霍貝瑪早期作品風(fēng)格與雷斯達(dá)爾接近，后期開創(chuàng)出自己獨(dú)特的風(fēng)格，很受藝術(shù)市場(chǎng)和藏家的喜愛。這件作品獨(dú)特的視角使畫面充滿現(xiàn)代感，給與觀者近乎超現(xiàn)實(shí)的視覺體驗(yàn)。

英雄所見略同。1873年，二十歲的梵高來到倫敦做畫廊助理。他住在城南，常常沿著泰晤士河散步，再過河到國(guó)家博物館，沉浸于古典藝術(shù)的殿堂。國(guó)家美術(shù)館在梵高到來前兩年剛剛收了這件霍貝瑪?shù)淖髌?，梵高見到這幅畫時(shí)被驚艷到了，并寫信告訴弟弟西奧(Theo)要「留意這件霍貝瑪」。梵高后來受這件作品激發(fā)而創(chuàng)造了《秋季楊樹大道》。

霍克尼癡迷于西洋古典油畫及其技法，并與物理學(xué)家 Charles M. Falco.共同提出了Hockney–Falco 理論，認(rèn)為在藝術(shù)史上，對(duì)于例如投影描繪儀，暗室等光學(xué)儀器的應(yīng)用大大促進(jìn)了繪畫寫實(shí)性和準(zhǔn)確性的發(fā)展。其研究出版可見《秘笈：重新發(fā)現(xiàn)古典大師們的失傳技術(shù)》(Secret Knowledge: Rediscovering the Lost Techniques of the Old Masters)。

霍克尼曾以此作品為藍(lán)圖，并應(yīng)用逆向透視創(chuàng)作出一幅六角形壓克力版畫。 霍克尼對(duì)西洋古典繪畫的熱愛和研究成為了他藝術(shù)創(chuàng)作的靈感，尊重傳統(tǒng)卻能夠走出傳統(tǒng)：他挑戰(zhàn)數(shù)百年來的藝術(shù)家們對(duì)于透視的定義，提出了「逆向透視」(reverse perspective)的概念?；艨四嵴J(rèn)為，透視本身是對(duì)繪畫的局限，他需要擺脫透視的束縛，創(chuàng)造空間。而樹的神奇之處在于——它本身是沒有透視的!「樹」成為了霍克尼作品中反復(fù)出現(xiàn)的主題。

霍克尼顛覆了傳統(tǒng)透視學(xué)的觀看體驗(yàn)，將透視點(diǎn)從畫內(nèi)挪到了畫外觀者身上，遠(yuǎn)方的風(fēng)景不是縮小而是擴(kuò)大。他曾將此經(jīng)驗(yàn)比作開車過隧道：剛開始的時(shí)候前方聚攏為一個(gè)點(diǎn)，似乎看不到頭，突然一種強(qiáng)烈的情感產(chǎn)生，渴望相反的體驗(yàn);忽然愿望實(shí)現(xiàn)了，在快要駛出隧道時(shí)前方變得開闊，遠(yuǎn)方驟然展開。他在繪畫中想要?jiǎng)?chuàng)造的則是強(qiáng)烈的展開的遠(yuǎn)方。此概念在《實(shí)用知識(shí):荷蘭高木(隨霍貝瑪之作)2017》中充分得以體現(xiàn)，在前方風(fēng)景以及左右上方的云朵能明顯看出。 霍克尼是一位兼容并蓄的藝術(shù)家。他曾公開承認(rèn)過東方藝術(shù)尤其是中國(guó)卷軸畫對(duì)其藝術(shù)創(chuàng)作以及對(duì)于「逆向透視」概念的啟迪。而《實(shí)用知識(shí):荷蘭高木(隨霍貝瑪之作) 2017》的六幅畫布并置也令人聯(lián)想到霍克尼的照片拼貼(photo collage)?；糌惉?shù)脑髟谀贻p的霍克尼身上埋下的種子，經(jīng)過62年的醞釀，終于長(zhǎng)成了參天大樹。 2012年的夏天，我趕在閉展前到畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館(Guggenheim Museum Bilbao )看了《大衛(wèi)·霍克尼：愈大的風(fēng)景》展(David Hockney：A Bigger Picture)。畫展以霍克尼從美國(guó)加州回到家鄉(xiāng)英格蘭中部東約克郡的風(fēng)景為主題，霍克尼筆觸下的自然滿懷喜悅，而作品中描繪樹木的獨(dú)特視角令當(dāng)時(shí)的我感嘆——原來英國(guó)的樹長(zhǎng)得與眾不同! 來到英國(guó)后，我很喜歡觀察樹，堅(jiān)定的以為是樹的姿勢(shì)賦予了霍克尼繪畫的獨(dú)特魅力?，F(xiàn)在我明白，是霍克尼筆下樹的非凡視角，才使英國(guó)的樹在我眼中變得不一般。