《面具系列 1998 NO.5》 曾梵志
Artprice又一次給中國(guó)藏界帶來(lái)了振奮人心的消息，在上個(gè)月底法國(guó)巴黎國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)(FIAC)開幕之際，Artprice公布了一系列對(duì)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)及世界范圍內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)的主要情況分析報(bào)告，這份報(bào)告包含了超過(guò)81個(gè)國(guó)家的藝術(shù)市場(chǎng)走勢(shì)，及時(shí)準(zhǔn)確地分析了最暢銷的個(gè)體藝術(shù)家，而全球當(dāng)代藝術(shù)家拍賣成績(jī)前十名被中國(guó)藝術(shù)家占去一半！分析人士認(rèn)為，Artprice的態(tài)度說(shuō)明國(guó)際市場(chǎng)十分看好中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)投資泡沫破裂風(fēng)險(xiǎn)的抵抗能力。如今這家全球最為著名的藝術(shù)品市場(chǎng)信息提供商對(duì)中國(guó)藝術(shù)品的偏愛(ài)已經(jīng)把同時(shí)期的西方藝術(shù)家逼到了“羨慕、嫉妒、恨”的邊緣。
市場(chǎng)觀察
慢熱的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)
如今香港已成為了亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的中心，今年香港更是超過(guò)了倫敦，在當(dāng)代藝術(shù)品銷售上形成了與紐約、巴黎三足鼎立之勢(shì)。如往常一樣，香港蘇富比(微博)在今年秋拍上繼續(xù)推出了亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)，但藏界對(duì)本場(chǎng)拍賣關(guān)注度非比尋常，因?yàn)檫@是尤倫斯收藏品的最后一次公開拍賣。在10月2日晚舉行的“尤倫斯重要當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)收藏：蛻變——當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的革新與演化”以及10月3日的“二十世紀(jì)中國(guó)”藝術(shù)品拍賣會(huì)上，當(dāng)代藝術(shù)一路高歌猛進(jìn)，趙無(wú)極的作品《10.1.68》以6898萬(wàn)港元成交；張曉剛(微博)的《血緣：大家庭一號(hào)》以6560萬(wàn)港元成交；曾梵志的《面具系列 1998 NO.5》以3090萬(wàn)港元成交；曾梵志的面具系列《面具系列 1998 NO.26》 以2026萬(wàn)港元成交；方力鈞(微博)的《系列二(之十一)》成交價(jià)為1018萬(wàn)港元；劉煒的《我是誰(shuí)？》成交價(jià)為842萬(wàn)港元。這兩場(chǎng)拍賣會(huì)前者創(chuàng)下了逾1.32億港元的總成交額，后者共拍出了113件拍品，總成交額達(dá)到了3.36億港元，刷新了香港蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)拍賣的最高總成交額紀(jì)錄。截至10月6日，香港蘇富比十二場(chǎng)拍賣會(huì)共拍出逾3,000件拍品，總成交額達(dá)32億港元，約合4億美元，成為香港蘇富比有史以來(lái)最成功的拍賣會(huì)之一。
如此高的成交額讓人振奮，但記者觀察后發(fā)現(xiàn)，藏界盛傳的具有破億能力的幾幅畫作的表現(xiàn)并不是很理想。例如，張曉剛的代表作《血緣：大家庭一號(hào)》曾一度被市場(chǎng)熱炒，聲稱能逼近億元大關(guān)，而實(shí)際成交價(jià)則只有6560萬(wàn)港元。本次拍賣中如劉野、余友涵等藝術(shù)家的成交作品跟之前的同類型作品成交價(jià)相比也打了對(duì)折，眾多藝術(shù)家的重要作品以底價(jià)成交。到底是何原因造成重頭拍品的價(jià)格未如預(yù)期？分析人士認(rèn)為，這是當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)在春拍過(guò)后經(jīng)過(guò)一系列調(diào)整趨于理性的體現(xiàn)，總成交額創(chuàng)出新高證明了當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的投資熱度不減，只是好的藝術(shù)品層出不窮，使得市場(chǎng)如平原沐浴在陽(yáng)光之下，受熱更加均勻?？v觀整個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展軌跡，海外資金逐漸退出，中國(guó)買家助力市場(chǎng)是大勢(shì)所趨，在如今風(fēng)云變幻的國(guó)際藝術(shù)品交易市場(chǎng)上，中國(guó)買家采取慢熱態(tài)度和穩(wěn)扎穩(wěn)打的戰(zhàn)術(shù)，使得中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的失地被逐步收復(fù)。相比傳統(tǒng)的中國(guó)書畫市場(chǎng)而言，新生的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)具備更加規(guī)范的經(jīng)營(yíng)模式和投資體系，其創(chuàng)造的價(jià)值也更容易被國(guó)際市場(chǎng)信服。
業(yè)內(nèi)聲音
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)必將崛起
在過(guò)去一年里，中國(guó)成為了全球第一大的藝術(shù)品市場(chǎng)，中國(guó)藝術(shù)家的名字成為了閃亮的金字招牌，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家更是紛紛躋身世界藝術(shù)品拍賣成績(jī)前列，一股由中國(guó)刮起的藝術(shù)旋風(fēng)掃過(guò)全球各大拍場(chǎng)，世界為之矚目。在由Artprice發(fā)布的《當(dāng)代藝術(shù)家拍賣成績(jī)500強(qiáng)》(2010.7.1-2011.6.30)里不難發(fā)現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)家的名字，面對(duì)讓-米歇爾·巴斯奎特、杰夫·昆斯、村上隆等國(guó)際重量級(jí)藝術(shù)大師的挑戰(zhàn)，中國(guó)藝術(shù)家仍在此名單的前十名里占據(jù)了一半的席位。曾梵志以拍賣成交總額3924.68萬(wàn)歐元名列第二，張曉剛以拍賣成交總額3006.29萬(wàn)歐元名列第四，陳逸飛以拍賣成交總額2835.3萬(wàn)歐元名列第五，王沂東以拍賣總成交額1623.11萬(wàn)歐元名列第七，周春芽(微博)以拍賣成交總額1455.23萬(wàn)歐元名列第十，還有劉小東、劉野、蔡國(guó)強(qiáng)、張培力等藝術(shù)家排名也很靠前。
基于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)近兩年來(lái)的沉穩(wěn)表現(xiàn)，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，中國(guó)將迎來(lái)一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)崛起的時(shí)代。反觀2009年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品在經(jīng)歷了連續(xù)三年的瘋狂上漲后突然跌進(jìn)谷底，一度萎靡不振，許多藝術(shù)展的國(guó)內(nèi)畫廊下降幅度超過(guò)了一半，798工廠出現(xiàn)蕭條，曾經(jīng)創(chuàng)出天價(jià)的藝術(shù)家的作品不斷遭遇流拍、威風(fēng)掃地，畫廊裁員、展覽縮水，因支付不起房租而關(guān)張停業(yè)的也不在少數(shù)，泡沫的破裂讓部分投資者對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生絕望。但挽救中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的契機(jī)也正是出現(xiàn)在2009年，中國(guó)投資者和藝術(shù)家在瘋狂之后經(jīng)歷了一系列反思，在全球金融危機(jī)的背景下痛定思痛，完成了一次大規(guī)模的重整。洗牌后的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)借助“尤倫斯專場(chǎng)”和“二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)專場(chǎng)”重生，復(fù)蘇中的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品并沒(méi)有急于發(fā)力，而是更專注于藝術(shù)家的培養(yǎng)，依賴有價(jià)值的藝術(shù)品激活市場(chǎng)，讓投資者對(duì)藝術(shù)品及藝術(shù)家本身充滿興趣。一度低迷的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)正在逐漸步入正軌，成為一片極具藝術(shù)涵養(yǎng)的水源地，不斷的資金注入也讓無(wú)數(shù)青年藝術(shù)家得到給養(yǎng)，使得這股源頭活水得到保護(hù)。
專家觀點(diǎn)
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)極具生命力
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)之所以能走出低迷，是因?yàn)橹袊?guó)人自己總結(jié)出一條定律，那就是必須借助西方形式表現(xiàn)東方獨(dú)有的藝術(shù)題材，讓傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合，逐步摸索出一條前人沒(méi)有走過(guò)的道路。著名藝術(shù)評(píng)論家張小濤曾在媒體上表示，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)到了要獨(dú)立發(fā)展的時(shí)代，在經(jīng)歷了向西方學(xué)習(xí)的漫長(zhǎng)過(guò)程之后，如今應(yīng)該內(nèi)省，從自身的文化基因中來(lái)探求當(dāng)代藝術(shù)的未來(lái)之路。“我們的當(dāng)代藝術(shù)還應(yīng)該更多地關(guān)注中國(guó)的基層和底層社會(huì)，并且不僅僅是在技術(shù)上的創(chuàng)新，更重要的是思維理念的突破。”
如今中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)正在步入一個(gè)國(guó)際化、年輕化的時(shí)代，但這并不代表中國(guó)藝術(shù)會(huì)因此喪失自己的風(fēng)格，反之，越來(lái)越多的青年藝術(shù)家更樂(lè)于借助西方形式進(jìn)行傳統(tǒng)題材的藝術(shù)創(chuàng)作。除了藝術(shù)從業(yè)者，年輕的收藏家也開始嶄露頭角。上海泓盛拍賣有限公司當(dāng)代藝術(shù)及油畫雕塑部藝術(shù)總監(jiān)孫佩韶認(rèn)為，年輕買家進(jìn)入市場(chǎng)將促使拍賣市場(chǎng)更加專業(yè)化。新進(jìn)的年輕買家對(duì)百萬(wàn)元以下、價(jià)位相對(duì)較低的當(dāng)代藝術(shù)品表現(xiàn)出濃厚興趣。“年輕藏家有自己對(duì)藝術(shù)的想法和判斷，不管有沒(méi)有市場(chǎng)，這是最好的狀態(tài)。”孫佩韶對(duì)越來(lái)越年輕化的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)充滿期待。
【編輯：易小燕】
