?妮基·德·圣法勒（Niki de Saint Phalle）《后退》（Stepping back） 1962年
今年巴塞爾邁阿密海灘藝博會(huì)（ABMB）的一個(gè)歷史性轉(zhuǎn)折是推出了一個(gè)致力于展示過去藝術(shù)項(xiàng)目的“縱覽”（Survey）展區(qū)。這個(gè)展區(qū)紀(jì)念囊括了九個(gè)個(gè)展和四組群展，主要關(guān)注在1960和1970年代涌現(xiàn)出來并被載入史冊(cè)的女性或女權(quán)主義藝術(shù)家。
維也納的Charim畫廊展出了以瓦莉·艾絲波爾（Valie Export）為首的行動(dòng)主義者藝術(shù)家的作品；紐約的百老匯1602畫廊打造了四位女性藝術(shù)家的群展；巴黎的Georges-Philippe & Nathalie Vallois畫廊帶來了妮基·德·圣法勒（Niki de Saint Phalle）的拼貼畫；紐約的James Fuentes畫廊舉辦了激浪派藝術(shù)家艾莉森·諾里斯（Alison Knowles）個(gè)展；而紐約的Leslie Tonkonow Artworks + Projects展示了概念派大地藝術(shù)家米歇爾·斯圖爾特（Michelle Stuart）的創(chuàng)作。
巴塞爾藝博會(huì)總監(jiān)馬克·施皮格勒（Marc Spiegler）說，現(xiàn)在人們對(duì)藝術(shù)家中的頂尖人物抱有更大的興趣。“人們已經(jīng)意識(shí)到藝術(shù)的新發(fā)現(xiàn)不僅僅來源于藝術(shù)院校的工作室，并且也同樣來自藝術(shù)教授們的工作室。”他說。
對(duì)歷史的回溯也滲透到“珍藏”（Kabinett）展部分中，在這一部分中畫廊將有機(jī)會(huì)呈現(xiàn)主題性展覽。柏林Kicken的《德國(guó)的成熟》（Germany’s Coming of Age）集合了1970和1980年代東德和西德的攝影，而在紐約的Van Doren Waxter畫廊展示中觀眾們將看到約瑟夫·康奈爾（Joseph Cornell）早期用現(xiàn)成物件創(chuàng)作的罕見的拼貼畫，芝加哥的Valerie Carberry畫廊也將拿出朱迪斯·羅斯柴爾德（Judith Rothschild）1940年代的作品。
“縱覽”（Survey）展區(qū)現(xiàn)場(chǎng)
而在“公共展”（Public）部分，藝術(shù)史讓位給了人類學(xué)，今年26件戶外作品都被涵蓋在“實(shí)地作品”的標(biāo)題下。“公共藝術(shù)要求一種愿意冒險(xiǎn)的意識(shí)。”公共展策展人尼古拉斯·波美（Nicholas Aume）說。“柯林斯公園微風(fēng)輕揚(yáng)的草坪、花園和小徑都是藝術(shù)家們肥沃的土壤，在那里藝術(shù)家對(duì)他們的創(chuàng)意進(jìn)行嘗試并在‘實(shí)地’中驗(yàn)證。”
作為一個(gè)開放空間中的展覽，古代歷史也參與進(jìn)來。賈斯汀·馬瑟利（Justin Matherly）2010年的混凝土雕塑中羅馬雕像被重塑，它的靈感來自于梵蒂岡博物館收藏中的“貝爾維德勒的軀干”（Belvedere Torso），而努麗婭·富斯特（Nuria Fuster）的鐵制作品考證了希臘哲學(xué)家阿那克西米尼“空氣是萬物之源”的假設(shè)。
另外，一些年輕的美國(guó)畫廊首次在“畫廊展”部分中亮相，包括洛杉磯的Freedman Fitzpatrick畫廊和Honor Fraser畫廊，邁阿密和底特律的Michael Jon畫廊。“今年洛杉磯在巴塞爾邁阿密的呈現(xiàn)在某種程度上與三四年前有所不同。”施皮格勒說，并澄清駁斥了去年巴塞爾將搬遷到西海岸舉辦的謠言。“巴塞爾藝博會(huì)的模式是在一個(gè)州舉辦、并成為輻射整個(gè)大陸最好的會(huì)展。”
