陳少梅作仕女向以精妙著稱，其畫工、寫兼?zhèn)洌瑒?chuàng)造了謹(jǐn)細(xì)清秀的藝術(shù)面貌，形成了自己寓柔秀于陽剛的清勁畫風(fēng)，于藝壇獨(dú)樹一幟，有當(dāng)代唐伯虎之譽(yù)?！读夂澩А防L一女子獨(dú)自泛舟湖上，雙眸有情，似含微愁。畫中人物描繪先勾其形后填清雅之色，線條挺拔有力，透出質(zhì)感，足見陳少梅運(yùn)腕行線之功力。
海上名家張大千、江寒汀的《花卉雙挖》清新淡雅，筆致墨韻盡顯情趣。江寒汀的折枝花卉得陳道復(fù)縱恣筆墨之間的大寫意畫風(fēng)，洗練凈純，耐人尋味。1959年大千始作潑墨變法，作品中片片荷葉以水墨大筆涂抹、潑灑而成，恣意動人，水墨交匯恰表現(xiàn)出了葉片獨(dú)特的質(zhì)感，酣暢淋漓、氤氳迷蒙。
白石老人的《蝴蝶蘭》構(gòu)圖精妙，一枝斜出，輔以大量留白，寥寥數(shù)筆，清新自然的形態(tài)便躍然紙上，給人以唯美的想象空間。本幅原為龐耐女士舊藏。五十年代開始聲譽(yù)鵲起的龐耐女士乃是與盧芹齊或戴潤齊等人同一時期的紐約重量級古董商。兼具收藏家與古董商兩種不同身份特色的龐耐女士，對于紐約地區(qū)中國文物的收藏貢獻(xiàn)良多，影響深遠(yuǎn)，多位中國文物收藏界的知名收藏家都曾受益于她。龐耐女士收藏的中國書畫主要以齊白石的作品為主，五十年代初，她分別在美國多個城市的美術(shù)館舉行中國書畫展，其中包括了大量以齊白石畫作精品為主的近代中國畫主力藏品。此幅《蝴蝶蘭》即為其笥中珍品，尤為可貴。
《達(dá)摩面壁》為趙少昂人物畫精品，這種用肉色沒骨法寫達(dá)摩頭部的畫作更是難得一見。畫中達(dá)摩濃眉深目，粗髯連鬢，強(qiáng)調(diào)體面光暗渲染，不見傳統(tǒng)用線痕跡。自頸以下寥寥數(shù)筆勾勒出衣紋，不但姿態(tài)生動，而“衣不傷骨”。整幅作品處處突顯靈動凝煉的筆風(fēng)、渾樸大方的意象，透出儒雅高逸的文人氣息。
蘇曼殊畫作極富創(chuàng)造性，清幽絕俗，在畫壇上獨(dú)樹一幟。“長作投荒客”的曼殊交誼孫中山、陳獨(dú)秀、章炳麟、鄧實(shí)，葉楚傖、柳亞子、馬一浮等近世中國的風(fēng)云人物。柳無忌先生評述蘇曼殊的畫時寫道：“曼殊的畫，超越了自然和生活的真實(shí)，達(dá)到一種中國近現(xiàn)代繪畫里罕見的空靈的美”。柳先生的評述用做此幀《琵琶湖記游》，可謂樸實(shí)而精準(zhǔn)。奈蒼天不佑，英年早殤，曼殊畫作存世僅幾十幅。此畫蒼茫曠遠(yuǎn)，以心造境，神韻猶長， 極富秀逸之氣。片羽吉光，滋可寶耳。
《海棠花》為白石老人應(yīng)友人之請而作，秋景、秋物成熟而燦爛，自有一番田園樂趣。此幅畫作，海棠花安排于下方，其后山石挺拔，海棠花開，檸檬黃的花蕊讓畫面顯示出跳躍的動感；如柳枝般垂掛的枝條，安靜中不乏嫵媚?；ㄈ~以花青色沒骨寫出，復(fù)以墨筆勾出葉脈，清雅古拙。至于山石表現(xiàn)，齊白石以淡墨數(shù)筆揮就，看似平涂，實(shí)則頗具文人寫意之旨趣。畫作所選物象，均為平常所見之物，但齊白石能自出機(jī)杼，以自家面貌，攝貌傳神之余，注重歷來文人所重筆墨之傳統(tǒng)，合而為一，實(shí)為難得。
王雪濤為著名書畫鑒定專家黃天秀先生所作的《花鳥四屏》堪稱王雪濤小寫意花鳥的問鼎之作，也是今夏最為重要的王雪濤力作。這件四條屏以四種不同的花卉入畫，配以公雞、喜鵲、草蟲、修竹、湖石等生活中的景致，鮮活多姿，生動可愛，情趣盎然。整個畫面構(gòu)思精巧，筆墨靈巧多變，色墨結(jié)合，以色助墨，以墨顯色，畫面充滿律動感。此幅當(dāng)為王雪濤先生筆墨日臻、年富力強(qiáng)時的精心制作，四屏傳世，實(shí)屬罕見。
王鐸的《草書臨二王帖》行筆流暢舒展，結(jié)體妍美質(zhì)樸。筆跡轉(zhuǎn)折清晰，起落分明，氣脈相連，系王獻(xiàn)之“極草縱之致”，變通古法，于神馳之際寄興于萬象、潛心于筆端的真趣流露。
清末的中國政府對內(nèi)腐敗無力，對外卑躬折節(jié)，一大批有識之士為民族存亡奔走呼號。愛國詞作家蔣麒昌先生懷抱酬國濟(jì)民之志，血淚凝成千古絕唱，寫下著名愛國歌曲《蘇武牧羊》，悲壯深沉、慷慨激昂的歌曲極為振奮人心，很快蜚聲海內(nèi)外。此幅對聯(lián)即為康有為為蔣麒昌所做，詞旨充滿了敬佩與褒揚(yáng)。同為近代中國的先進(jìn)知識分子，康有為在國家危難之際，以赤誠的愛國之心欲挽狂瀾于既倒，扶大廈之將傾，自有其過人的膽識與魄力。書如其人，此聯(lián)用筆老辣紛披，氣象如虹，有一種震撼人心的力量。
江兆申早年追隨溥心畬先生研習(xí)詩文，通曉詩書畫印，在書法方面對行、楷、篆、隸等書體都十分擅長。他曾被當(dāng)代的藝評家推崇為“中國傳統(tǒng)文人的新典范”。這幅行書對聯(lián)上款人系臺灣篆刻名家曾紹杰，他曾多次為江治印，二人情義篤厚，并于1975年5月一同在日本東京銀座的中央美術(shù)館舉辦“江兆中、曾紹杰書畫篆刻展”。“苔侵蘿徑屐，松覆石床碁”這首五言對聯(lián)出自明末清初時被譽(yù)為“江左三大家”之一的大詩人吳梅村，根據(jù)聯(lián)文及相關(guān)史料記載，以上的兩聯(lián)應(yīng)作于吳梅村歸隱期間。縱觀這幅長達(dá)三米多的五言聯(lián)，豪邁通脫，觀者如覺長風(fēng)浩蕩，心胸豁然。江兆申長于書法形式上的安排，行文婀娜多姿，枯筆飛白處盡顯渾厚奔放，通篇充滿活潑生氣，瀟灑出色，獨(dú)具風(fēng)格。
