導(dǎo)讀：從2010年在上海美術(shù)館舉辦 “手繪的意志——龐茂琨寫(xiě)生作品展”，到2011年廣州美術(shù)館大劇的“不動(dòng)聲色的凝視：龐茂琨與中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)”展，兩年間，不知不覺(jué)藝術(shù)家龐茂琨與K空間已經(jīng)四度合作了，對(duì)于身兼川美教學(xué)和管理工作的龐茂琨來(lái)講，這四次個(gè)案研究與自我梳理的機(jī)會(huì)，既難能可貴又顯得十分必要。
2012年7月29日下午4點(diǎn)，龐茂琨與K空間合作的最新個(gè)展“手繪的意志——龐茂琨寫(xiě)生作品展”在成都拉開(kāi)帷幕。策展人俞可作為藝術(shù)家龐茂琨的的同事、朋友，一路見(jiàn)證了龐茂琨老師的藝術(shù)之路。在展覽現(xiàn)場(chǎng)，策展人俞可老師接受了99藝術(shù)網(wǎng)編輯的采訪。
從學(xué)院藝術(shù)的佼佼者，轉(zhuǎn)型到一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)前沿 需要勇氣和毅力
99藝術(shù)網(wǎng)：俞老師您好！龐茂琨老師四次個(gè)展從2010年到這次舉辦的“手繪的意志”，你能否談?wù)勥@幾年龐老師創(chuàng)作上的脈絡(luò)及其變化？
俞可：一個(gè)藝術(shù)家有理想、有追求，肯定想，怎么使作品與今天的文化和藝術(shù)史構(gòu)成一種聯(lián)系。任何一個(gè)認(rèn)真的藝術(shù)家，這是他必須要去做的一個(gè)工作，龐茂琨早期從學(xué)院藝術(shù)的佼佼者，轉(zhuǎn)型到一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)前沿，他肯定要做很多努力，這個(gè)努力的結(jié)果或者說(shuō)他個(gè)人能夠決定的，這是交給我們社會(huì)，交給我們繼續(xù)展覽來(lái)作出判斷。作為他的同事，朋友，不是很感情用事地說(shuō)他有多么多么好，至少一個(gè)藝術(shù)家他想通過(guò)自己對(duì)文化、對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)而做出一些創(chuàng)作上的調(diào)整，或者說(shuō)做出他對(duì)社會(huì)的一種關(guān)注或者一種人文的表達(dá)，這個(gè)肯定是在學(xué)院從事教學(xué)的專(zhuān)業(yè)藝術(shù)學(xué)院的老師，很少有人來(lái)做的一個(gè)工作，在這一點(diǎn)上，龐茂琨的努力是顯而易見(jiàn)的。
這不是一個(gè)強(qiáng)調(diào)手繪的時(shí)代 手繪闡釋新含義
99藝術(shù)網(wǎng)：此次展覽主要展出的手繪作品，您如何看待當(dāng)下繪畫(huà)性在作品中的體現(xiàn)？
俞可：“手繪的意志”這個(gè)展覽名字肯定是策展人和藝術(shù)家在藝術(shù)問(wèn)題的探討上達(dá)成了一種共識(shí)，我們?cè)趺磥?lái)做出一個(gè)關(guān)于展覽的具體描述，從今天來(lái)看，手繪在今天肯定是很重要的，因?yàn)檫@不是一個(gè)強(qiáng)調(diào)手繪的時(shí)代，尤其是在“二戰(zhàn)”以后，整個(gè)藝術(shù)，尤其是媒介，包括藝術(shù)表達(dá)的一種轉(zhuǎn)換，都發(fā)生了一個(gè)很大的變化，又回到藝術(shù)史早期的，關(guān)于藝術(shù)家具體在作品中的造型、語(yǔ)言的認(rèn)識(shí)上，強(qiáng)調(diào)這些東西，肯定是面臨一些困境。我覺(jué)得藝術(shù)史或者說(shuō)一個(gè)具體的藝術(shù)創(chuàng)作，他和藝術(shù)史之間構(gòu)成的一種影響，這種對(duì)歷史的回望或者對(duì)歷史的重新認(rèn)識(shí)，這種認(rèn)識(shí)在自己的藝術(shù)創(chuàng)作和思考當(dāng)中，仍然是有意義的。從這個(gè)意思上來(lái)講，我們有時(shí)候就不完全去關(guān)注他是不是強(qiáng)調(diào)手繪性，他是不是在一種回望的過(guò)程中又丟失了一種傳統(tǒng)的情結(jié)，應(yīng)該說(shuō)這個(gè)過(guò)程當(dāng)中發(fā)現(xiàn)了新的問(wèn)題，產(chǎn)生了新的認(rèn)識(shí)，這個(gè)是手繪不同的意義。
99藝術(shù)網(wǎng)：當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)在都在提這個(gè)問(wèn)題，日趨明顯，龐老師作品在整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)格局中有什么特殊性？
俞可：我們現(xiàn)在談的，和過(guò)去潛在的認(rèn)識(shí)上是有點(diǎn)兒差異的，在一個(gè)非常物化的，提倡人道的一種敘事語(yǔ)境里，藝術(shù)家和我們真實(shí)生活的本身，是不是能夠構(gòu)成一種必然聯(lián)系的景觀化的一種生活現(xiàn)實(shí)，這是一種反思，我覺(jué)得這本身就是一個(gè)文化命題，也是一個(gè)哲學(xué)命題。龐茂琨最近這段時(shí)間關(guān)于追問(wèn)，關(guān)于我們反復(fù)被大家所魚(yú)肉的或者被生活化的狀態(tài)當(dāng)中，我們其實(shí)可以和藝術(shù)家一同來(lái)思考，是不是我們需要的一個(gè)文化處境和現(xiàn)實(shí)處境，我覺(jué)得思考性是必要的，有的時(shí)候藝術(shù)家給我們提供的是一個(gè)我們有可能去思考、或者去認(rèn)識(shí)的、或者說(shuō)去實(shí)踐的一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)，應(yīng)該是從這個(gè)角度，真正能夠起到作用，我們?nèi)シ词∽约海词∥覀兊纳?，反省我們的文化和藝術(shù)的時(shí)候，可能會(huì)有一些積極的意義，藝術(shù)存在的當(dāng)代性或者存在的意義，可能會(huì)產(chǎn)生一種不同的藝術(shù)。
藝術(shù)在今天文化氣氛當(dāng)中扮演一個(gè)什么樣的角色?
99藝術(shù)網(wǎng)：最后一個(gè)問(wèn)題，下個(gè)月您策劃的藝術(shù)展將在上海美術(shù)館舉辦，能不能多透露一點(diǎn)這方面的信息？
俞可：展覽的過(guò)程當(dāng)中對(duì)展覽的愿望肯定是充滿理想的，但是我們的一個(gè)問(wèn)題：是如何讓我們的理想，在對(duì)應(yīng)現(xiàn)實(shí)處境過(guò)程中，采取一種什么樣的方式或者一種策略化來(lái)實(shí)現(xiàn)我們的愿望，做的過(guò)程中我們感覺(jué)困難越來(lái)越多，而不是越來(lái)越少，但是這個(gè)困難和問(wèn)題對(duì)我們自己，也許對(duì)藝術(shù)是一個(gè)考驗(yàn)的作用。我在想既然有我這次舉辦的“時(shí)間是個(gè)倉(cāng)儲(chǔ)”展覽是一個(gè)非?；臅r(shí)期，這些優(yōu)秀的藝術(shù)家，也許會(huì)在我們說(shuō)的時(shí)間里，用他們的智慧和努力來(lái)彌補(bǔ)我們今天的不足，這是我們?cè)谡麄€(gè)展覽過(guò)程中可能要去注意的。
另外一點(diǎn)：上海美術(shù)館是階段性的一個(gè)歷史使命，我們城市化的步伐有了一個(gè)突飛猛進(jìn)的變化，在變化的本身，當(dāng)代藝術(shù)的今天，藝術(shù)家構(gòu)成了一種聯(lián)系，當(dāng)代藝術(shù)三十年了，好像上海美術(shù)館的前身到今天經(jīng)歷了幾次變遷，這種變遷都跟中國(guó)整個(gè)社會(huì)變遷形成一種相互的影響，或者是形成一些不同于其他場(chǎng)館的歷史記憶，這個(gè)上面藝術(shù)家在歷史的記憶當(dāng)中，在歷史的階段性的思考當(dāng)中，提供了一個(gè)新型的角度。遺憾的是在這個(gè)階段很多人都想在上海美術(shù)館做展覽，我們籌備了這么久，我們有這么好的一些藝術(shù)家，這個(gè)展覽周期確實(shí)顯得太短了，所以這是我在展覽過(guò)程中的第一個(gè)遺憾，是我們準(zhǔn)備的時(shí)間不夠；第二個(gè)遺憾是美術(shù)館本身的有效功能方面有一個(gè)客觀現(xiàn)實(shí)；第三點(diǎn)，這個(gè)展覽的構(gòu)成，是不是能夠不帶有今天社會(huì)帶給藝術(shù)家的一些自然而然的一些屬性在里邊，因?yàn)榻裉煳覀冋劦剿囆g(shù)創(chuàng)作或者藝術(shù)展覽，我們總會(huì)和資本，和今天的社會(huì)處境相聯(lián)系，展覽是不是能夠超越這些東西，而從真正意義上來(lái)探討藝術(shù)在今天文化氣氛當(dāng)中扮演一個(gè)什么樣的角色，能夠?qū)@個(gè)城市或者是藝術(shù)認(rèn)識(shí)處在一個(gè)什么樣的影響，如果我們能夠通過(guò)展覽帶到這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)思考里邊，也許會(huì)和我們的展覽理想就會(huì)接近一些。
99藝術(shù)網(wǎng)：謝謝！
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【編輯：湯志圓】
