2012年近現(xiàn)代國畫家拍賣成交TOP10
“2012年近現(xiàn)代國畫家拍賣成交TOP10”(時(shí)間截止到2012年12月31日，藝術(shù)家的上榜作品，同一作者只選取最高價(jià)者，不做重復(fù)選取)，拍賣數(shù)據(jù)僅采集自雅昌藝術(shù)網(wǎng)監(jiān)測中心中國書畫樣本公司。
2012秋拍近現(xiàn)代藝術(shù)家拍賣成交TOP10
2012春拍近現(xiàn)代國畫家拍賣成交TOP10
2012秋，受整體經(jīng)濟(jì)不景氣形勢影響，整個藝術(shù)品市場中，包括近現(xiàn)代書畫在內(nèi)的各類品種較春季拍賣延續(xù)著回調(diào)的走勢，尤其是近現(xiàn)代版塊總成交額的下跌趨勢更為明顯，整個拍賣季無上億拍品出現(xiàn)，最大亮點(diǎn)為齊白石的《祖國頌》。這件作品在拍賣現(xiàn)場以4000萬起拍，買家出價(jià)謹(jǐn)慎，出價(jià)至6000萬的時(shí)候，一度沉寂，幾近落槌時(shí)，再度引起競爭，最后在7200萬的價(jià)格落槌，加上傭金成交價(jià)達(dá)到8280萬。 除此以外，其他過千萬級別的作品則寥若晨星、鳳毛麟角。
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2012近現(xiàn)代名家指數(shù)
2012年秋拍 中國書畫成交TOP10
在2011春季，中國藝術(shù)品市場便出現(xiàn)了調(diào)整的端倪。中國書畫整體市場份額開始出現(xiàn)微幅回調(diào)，盡管這樣，中國書畫仍在整個市場中所占比重領(lǐng)先，尤以近現(xiàn)代書畫表現(xiàn)突出。到了2011年秋天，藝術(shù)市場整體回調(diào)趨勢更加明顯，購買者觀望、持有者“惜售”，導(dǎo)致拍賣市場中頂級書畫拍品的質(zhì)量和數(shù)量環(huán)比再次下降并為2012年藝術(shù)品市場全年的不樂觀走勢埋下了伏筆。
但藝術(shù)品市場的調(diào)整并沒有撼動中國書畫在整個市場中的權(quán)重和主導(dǎo)地位。略有不同的是，調(diào)整季的市場讓近現(xiàn)代書畫和中國古代書畫之間的占比出現(xiàn)了變化。雅昌檢測中心數(shù)據(jù)顯示：2012春拍，在中國書畫成交前十位的作品中，近現(xiàn)代書畫便占了七席。2012秋拍，近現(xiàn)代名家指數(shù)下調(diào)了10%，雖然書畫作品在總成交的前十名中占有6席，但近現(xiàn)代書畫僅有兩件，而古代書畫則占了四席。而從中國書畫成交排序前十名中來看，近現(xiàn)代書畫僅僅占了三席，其余均為古代書畫。
何以調(diào)整世道中的近現(xiàn)代書畫會漸次滑落，并且到了2012年秋會有較大的調(diào)整?邦瀚斯亞洲區(qū)總裁陳楷遜在接受記者采訪時(shí)指出，“經(jīng)濟(jì)下滑對整體藝術(shù)市場的確有比較大的影響，但是對于古董和古代書畫，影響不大。因?yàn)橹灰莵碓辞灏椎墓哦蛘吖糯鷷?，他們的存世量非常少，比如你今天看到的某件精品，如果你錯過了，可能60年它都不會再出來。相比之下，近現(xiàn)代書畫或者是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品，存世量大，錯過了這張，我可以收那張。這在經(jīng)濟(jì)不好的時(shí)候影響就比較大。”除了存世量的關(guān)系，也有不少業(yè)內(nèi)人士指出，近現(xiàn)代書畫的市場份額里，真正收藏的比例遠(yuǎn)不及古代書畫，投資、投機(jī)以及禮尚往來的成份較高，這也使得在今秋這樣的環(huán)境里，近現(xiàn)代書畫成交低迷亦在預(yù)期之中。
中國書畫向來是支撐中國藝術(shù)品市場的重要品種，其中近現(xiàn)代書畫板塊以作品存世量大、價(jià)格梯隊(duì)完備、藝術(shù)價(jià)值認(rèn)同度高而成為藝術(shù)品市場的主要支撐力量。尤其在經(jīng)歷了08年至09年金融危機(jī)對藝術(shù)品市場的沖擊之后，以近現(xiàn)代為主的中國書畫成為買家競相交易的重要對象，由此一掃經(jīng)融危機(jī)的陰霾，引領(lǐng)藝術(shù)品市場一路高歌，延續(xù)了數(shù)個拍賣季的輝煌。據(jù)雅昌檢測中心數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，每年近現(xiàn)代書畫的市場份額約占整體藝術(shù)市場成交額的60%。由此，這一板塊已經(jīng)成為人們觀察藝術(shù)品市場盛衰的風(fēng)向標(biāo)。
“南張北齊”：穩(wěn)中顯強(qiáng)
2012秋季藝術(shù)家作品成交總額TOP10
齊白石個人指數(shù)
張大千個人指數(shù)
從2012全年的榜單中不難看出，雖然該年度近現(xiàn)代書畫市場總成交額及其成交比率大幅度回調(diào)，但這一板塊的一線名家在市場表現(xiàn)中已然相對穩(wěn)定，表現(xiàn)為春秋兩季上榜的藝術(shù)家?guī)缀跬耆恢?，只是略微在排序上有微幅波動?/p>
作為中國畫壇的兩大宗師，齊白石與張大千并駕齊驅(qū)，各領(lǐng)風(fēng)騷，成為今天在藝術(shù)市場上支撐市場的兩座大山。據(jù)Artprice報(bào)道，在2011年，兩位藝術(shù)家的成交額已然領(lǐng)先世界級藝術(shù)大師畢加索。縱觀2012年的所有的榜單，這兩位藝術(shù)家都是名列前茅，在當(dāng)年藝術(shù)家成交額拍行榜中，兩位更是雄踞前列。
相較近現(xiàn)代書畫板塊的起起伏伏，齊白石和張大千的市場表現(xiàn)頗為獨(dú)立和穩(wěn)定。雅昌檢測中心的指數(shù)反映出兩位藝術(shù)家在十幾年的行情走勢中，幾乎出現(xiàn)了十分類似的走勢——即使畫價(jià)下跌的幾個階段性低點(diǎn)，也形成了一條平穩(wěn)上行的中期均線。從2009年秋開始，兩位藝術(shù)家市場行情出現(xiàn)急速拉升，至2011年春季達(dá)到了市場成交的高點(diǎn)。我們說張大千和齊白石難分伯仲，是因?yàn)閺埓笄ё髌吩诮F(xiàn)代書畫拍賣中一直占有很大的市場份額，在國內(nèi)拍場僅次于齊白石。然考慮到張大千后半生旅居國外，很多精品力作尤其是潑彩作品不在國內(nèi)，如果加上這些作品，他的地位應(yīng)該不讓齊白石。兩位大師的作品成交額幾乎占了近現(xiàn)代書畫市場總額的五分之一，正是兩人作品的堅(jiān)挺和不可撼動，才保證了近現(xiàn)代書畫市場即使面臨極大調(diào)整，也依然不失中流砥柱作用。
2012秋拍，近現(xiàn)代書畫成交的最高價(jià)是齊白石的《祖國頌》，這也是保利此次秋拍書畫的主打作品?！蹲鎳灐肥驱R白石1954年所作，除了這張《祖國頌》以外，齊白石還畫過構(gòu)圖、內(nèi)容非常相似的《松鶴圖》贈送給毛澤東主席。畫面有太陽、青松、仙鶴與水面四種元素，每個元素的處理都相當(dāng)充分，彼此關(guān)系安排十分到位，此件作品是齊白石大寫意花鳥畫中的一幅力作，也是齊白石晚年最重要的作品之一。保利貴賓部的總經(jīng)理及近現(xiàn)代書畫顧問李思莫對《祖國頌》能賣到這個價(jià)格很滿意，她認(rèn)為好的東西在市場上的價(jià)格仍然是很穩(wěn)健的，好的東西和一般的東西的價(jià)格差會越來越明晰，一件好的拍品出來，其價(jià)格能達(dá)到怎樣的程度，是由入場的買家結(jié)構(gòu)和綜合素質(zhì)決定的。李思莫透露，這件東西是被機(jī)構(gòu)買家買走的。
在去年末的12月27日，上海朵云軒2012年秋拍舉槌。在“博古齋藏書畫專場”拍賣中，0402號拍品張大千的《煙江疊嶂》以2500萬起拍，經(jīng)過幾番競價(jià)之后，最終4550萬元落槌。相關(guān)資料介紹，四十年代中期是張大千山水畫的一個高峰，此時(shí)的大千正值年富力強(qiáng)，加之敦煌之行的積淀和收到一批偽滿皇宮流出的宋元名跡的奇遇，使得張大千的心情極為舒暢，筆下的山川煙云更為飄渺鮮活，多年來血戰(zhàn)古人的功夫達(dá)到了巔峰狀態(tài)。后來由于眼疾問題，張大千已不能再作“三日一山、五日一水”的宋元山水，而轉(zhuǎn)向了風(fēng)格更為粗獷的潑彩山水?！稛熃B嶂》是張大千1948年所作的絹本青綠山水中堂，此畫尺幅大、畫工精。畫家雖自題是仿梅花道人吳鎮(zhèn)筆意，實(shí)則出于南唐董源、巨然一派畫風(fēng)，在水墨皴擦基礎(chǔ)上以青綠設(shè)色，用青綠色調(diào)把董、巨江南畫派的礬頭山脈表現(xiàn)得更為娟潔靜朗。
有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，如果不是市場調(diào)整，齊白石和張大千的作品理應(yīng)會有更高的表現(xiàn)。在秋意料峭的情勢下，兩位大師的作品依然是高價(jià)落槌，說明藝術(shù)品市場依然是以近現(xiàn)代大師精品之作為主導(dǎo)。從事藝術(shù)基金的焦先生在分析齊、張二人市場價(jià)位相對平穩(wěn)的原因時(shí)，從兩個方面進(jìn)行了分析：“首先， 齊、張二人在一線藝術(shù)家中知名度可謂最響。對于新進(jìn)場的藏家來說，他們不具備太多專業(yè)的知識，但是齊白石、張大千都聽過。從藝術(shù)造詣上來說，吳湖帆的青綠山水并不在張大千之下，但因?yàn)閰呛簧蒙缃?，所以除了上海知道的人外，其他就比較很少了。近幾年才被人挖掘出來，已經(jīng)有了不錯的漲幅。二來，齊、張的畫作存世量非常大，自然也就構(gòu)成了一個龐大的收藏群體。其價(jià)位相對那些受眾面較小的藝術(shù)家也就要穩(wěn)定很多。但同時(shí)也意味著他們已經(jīng)被充分挖掘，有了定調(diào)，后期上升空間也十分有限。”亞洲蘇富比的執(zhí)行總裁程壽康在接受采訪時(shí)亦指出，“收藏很容易上癮，以張大千為例，張大千的創(chuàng)作種類非常多，有仿古、有工筆、有寫意、有潑墨山水、有青綠山水。我認(rèn)識的很多專門收藏張大千的藏家，有了他的潑墨山水，還想要一張青綠山水，有了青綠山水，看到更好的還想要。但是張大千你收的完么?這個過程自然價(jià)格也就在一步步推高。”
李可染、潘天壽：怎樣解讀？
李可染個人指數(shù)
潘天壽個人指數(shù)
李可染憑借《萬江紅遍》“紅”透了2012年春拍，并位居2012年中國近現(xiàn)代畫家前十之榜首，亦創(chuàng)造了藝術(shù)家個人新紀(jì)錄。而正是在春天有多幅重量級作品呈現(xiàn)拍場，自然顯得格外耀眼，也拉動了李可染的一輪行情，從李可染的個人指數(shù)可以看出，在一線名家中，李可染是唯一一個在今年春逆勢上漲的藝術(shù)家。盡管秋天的行情并不及春天輝煌，但依然取得了不錯的成績，這也使其年度成交額僅次齊白石、張大千兩位藝術(shù)家。
潘天壽于1956年所創(chuàng)作的《欲雪》于2012年秋拍以2760萬成交，是藝術(shù)家個人成交拍行中居第四。此幅《欲雪》乃陳叔亮舊藏，畫面采取了潘天壽一貫的對比式構(gòu)圖，巨大的巖石，巖石頂端棲息著五只禽鳥。巖石外形奇特，盡顯突兀、危重之感;四只禽鳥在略顯傾斜的巖石表面或聚或散、或駐足、或凝視，其皆以重墨畫出，與巖石形成對比，且壓住畫面，不使其空蕩失勢;巖石中雜生野竹數(shù)枝，野草數(shù)叢，紛亂的姿態(tài)增加了畫面的豐富性和空間感。潘天壽一向善于畫禽鳥，但在一幅作品中有數(shù)只禽鳥者，并不多見。也因此創(chuàng)下了高價(jià)。
潘天壽雖然在2012年位列全年榜單第六位，但他的名字卻未能出現(xiàn)在成交額前十的榜單中——他的作品量少價(jià)高。潘天壽素以筆力霸悍、構(gòu)圖精絕而馳名。他精于寫意和山水，尤擅畫鷹、八哥等，其指墨畫別具一格，成就突出。其畫面構(gòu)圖多縱橫睥睨，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫中強(qiáng)骨靜氣、至大至剛的陽剛之美。
潘天壽一生奮力筆耕于藝術(shù)創(chuàng)作與理論研究領(lǐng)域，但存世作品數(shù)量不過千余幅，進(jìn)入拍場的作品量更少。這也是潘天壽總成交額不高的原因。或許正是因?yàn)槭詹卣吡私饬似渥髌反媸懒坑邢薜脑?，潘天壽的作品價(jià)位一直穩(wěn)居高位，縱觀其個人指數(shù)，2005年是其第一輪高峰，也是他的作品首次過千萬。2009年隨中國藝術(shù)市場的大勢而拉動上揚(yáng)，其后一直延續(xù)到2011秋價(jià)格都沒有太大起伏。2012亦是隨著整體市場而做了相應(yīng)的調(diào)整。
2012年是整體大勢不明朗的一年。雖然齊白石、張大千、李可染、潘天壽以及傅抱石、徐悲鴻、吳昌碩等藝術(shù)大師的作品均有上佳表現(xiàn)，但在藏家惜售、買家謹(jǐn)慎的情況下，導(dǎo)致了2012年春、秋季的拍賣重量級藏品十分有限，即使有部分大師作品上拍也難有最好的表現(xiàn)。但對整個市場成交情況進(jìn)行考量，這些大師的作品依然是亮點(diǎn)。也許稍有回落的行情是一次有益的整固。
【編輯：田茜】
