杰夫·昆斯 《氣球狗》
本周，精通藝術(shù)市場的作家喬治娜·亞當(dāng)斯在《金融時(shí)報(bào)》對一片繁榮的藝術(shù)市場進(jìn)行分析，她在文中以自己多年的藝術(shù)專業(yè)知識分析，現(xiàn)今滿是天價(jià)藝術(shù)拍品的藝術(shù)市場來自何處，去往何方。
變遷的藝術(shù)市場
2013年年底11月，佳士得的當(dāng)代藝術(shù)拍賣以6.915億美元成交額創(chuàng)下市場紀(jì)錄，當(dāng)之無愧成為成交額最高拍賣會。拍賣會數(shù)件拍品也創(chuàng)下世界紀(jì)錄，如弗蘭西斯·培根的《盧西安·佛洛依德三習(xí)作》，被拉斯維加斯賭場億萬富翁伊蓮·薇恩以1.424億美元買下；同時(shí)在世藝術(shù)家杰夫·昆斯閃亮的橙色“氣球狗”也斬獲5840萬美元。
2014年5月13日，拍場上一如既往地坐滿藝術(shù)界、娛樂界等各行業(yè)權(quán)勢、名人，如拉瑞·高古軒、穆格拉比家族、佳士得擁有人皮諾等。拍場中拍品受到來自世界各地的買家場內(nèi)或場外競拍，也讓許多拍品紛紛獲得刷新藝術(shù)家個(gè)人紀(jì)錄的大好機(jī)會。數(shù)件拍品成交價(jià)之高昂讓久經(jīng)拍場的老買家都為之一振，當(dāng)安迪·沃霍爾的《白色夢露》斬獲4100萬美元時(shí)，買家兼藏家亞當(dāng)·林德曼都不禁發(fā)出震驚的低喃。
當(dāng)下的市場情況令在藝術(shù)市場工作多年的喬治娜·亞當(dāng)斯困惑。早在80年代，梵高和雷諾阿作品還是拍場上最亮眼明星。尤其在被日本買家瘋狂收藏的年代，印象派畫作曾是藏家必須擁有的作品。然而當(dāng)1990年伊拉克進(jìn)攻科威特后，藝術(shù)市場忽然崩潰，印象派市場一片頹然。80年代晚期到90年代早期，拍場上幾乎難見當(dāng)代藝術(shù)作品。那時(shí)的藝術(shù)市場集中在美國及歐洲，彼時(shí)的藝術(shù)市場中，談起中國藝術(shù)人們只能想起明代瓷器，聊起印度藝術(shù)則是莫臥兒時(shí)代小型畫。
弗蘭西斯·培根《盧西安肖像三習(xí)作》
多方勢力變幻更改藝術(shù)市場面貌
經(jīng)歷了90年代日本恐怖主義、千禧年互聯(lián)網(wǎng)泡沫的喬治娜·亞當(dāng)斯在04年察覺到，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場開始強(qiáng)勁增長，08年全球危機(jī)后也鮮見衰退。藝術(shù)市場一直發(fā)展，更多的新買家加入其中，他們來自大型藝博會或是崛起新富，促進(jìn)市場發(fā)展的同樣還有各家拍賣行和畫廊。
藝術(shù)市場中的巨變之一是拍賣行已經(jīng)轉(zhuǎn)型為國際藝術(shù)企業(yè)，開始提供多樣藝術(shù)專業(yè)服務(wù)，這一轉(zhuǎn)變讓傳統(tǒng)藝?yán)壬婷媾R挑戰(zhàn)。隨后局面出現(xiàn)兩極化，有些畫廊聯(lián)盟成為大型藝術(shù)機(jī)構(gòu)。而小畫廊環(huán)境變得嚴(yán)峻，他們不得不面對規(guī)模龐大的畫廊逐漸偷走他們成功的藝術(shù)家，拍賣行逐漸通過洽購或是專有銷售渠道售賣藝術(shù)品。
另一發(fā)生在本世紀(jì)伊始的改變則是如春筍般冒出的各種現(xiàn)當(dāng)代藝博會。光是主流藝博會就有220個(gè)，而新藝博會也一直不停出現(xiàn)。其中上百個(gè)藝博會都有藝術(shù)品銷售活動，這也為市場拓寬道路。
來自經(jīng)濟(jì)崛起地區(qū)--尤其來自中國、俄羅斯、卡塔爾及阿聯(lián)酋新富--正在逆襲曾被美國、歐洲占領(lǐng)的收藏界。同時(shí)還出現(xiàn)了一批新的中介軍團(tuán)—“藝術(shù)顧問”。他們幫助藏家與藝術(shù)世界聯(lián)絡(luò)，提供必要的“貨源”，讓藏家能夠買到最受歡迎藝術(shù)家的作品。我們大多數(shù)無法直接走到一家藝?yán)热缓筚I下著名藝術(shù)家的作品。藝?yán)葧押米髌贩旁诤玫恼洳叵盗谢蚴敲佬g(shù)館避免其被快速的以高價(jià)轉(zhuǎn)賣。
同時(shí)，獨(dú)立的策展人開始活躍在市場中，他們?yōu)楦鞣N藝博會、藝?yán)然蚴莻€(gè)人籌辦畫展。如今，從一定程度而言，他們已經(jīng)多少取代了美術(shù)館或藝術(shù)評論家的權(quán)威，影響到了現(xiàn)在的藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)。
安迪·沃霍爾 《白色夢露》
是誰推動了藝術(shù)市場繁榮
藝術(shù)市場繁榮的一大重要因素在于增長的全球財(cái)富。據(jù)研究機(jī)構(gòu)財(cái)富-X，2013年全世界已知億萬富翁就有2170位，他們許多人都建立了私人美術(shù)館或是藝?yán)取ＴS多的新富比過去的藏家都要年輕，他們的品味大大影響了當(dāng)代藝術(shù)。新一代藏家需要在世藝術(shù)家讓藝博會、拍賣行、畫廊及雙年展充滿新穎創(chuàng)意。相比之下，藝術(shù)市場其他版塊出現(xiàn)了萎縮，如印象派或文藝復(fù)興時(shí)期雕塑。上等藝術(shù)品都被收藏于博物館或主要私人珍藏，所以無論新一代買家如何有錢，都只能收藏當(dāng)代藝術(shù)了。
然而藝術(shù)市場的繁榮并未惠及所有藝術(shù)家。據(jù)藝術(shù)經(jīng)濟(jì)顧問公司運(yùn)營者克萊爾？邁克安德魯，高端藝術(shù)貿(mào)易人表示頂尖藏家只對50到100名藝術(shù)家的作品感興趣，且多數(shù)為現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。而一位貿(mào)易人對本文作者說，互聯(lián)網(wǎng)導(dǎo)致了現(xiàn)在全球藝術(shù)市場的一致性，因?yàn)榇蠹叶枷霌碛幸粯拥臇|西。
既然藝術(shù)與金錢總是相互關(guān)聯(lián)，如今藝術(shù)世界與金融關(guān)系更是密不可分。在前文中提到過的拍賣，72件拍品中就有40件附有保證金，其中29件由佳士得出資，另外11件由第三方出資。這意味著超過一半的拍品早在拍賣前就已經(jīng)被買下，余下需要等待的只是是否還會出現(xiàn)更高競價(jià)。
拍賣行表示，他們會吸引那些因怕找不到買家而送拍的委托人。擔(dān)保人會欣然以他們定下的價(jià)格獲取藝術(shù)品，如果藝術(shù)品以更高價(jià)格賣出，他們也能從中獲益不少。
盡管自50年代起保證金就一直存在，然而近些年，它才成為左右藝術(shù)品價(jià)格的重要因素之一。抬高藝術(shù)價(jià)格的另一因素還來自于那些“投機(jī)”轉(zhuǎn)賣年輕藝術(shù)家的人群，他們會在第一場畫展中大量購買畫作，然后找到時(shí)機(jī)將這些作品送拍獲得高回報(bào)。據(jù)悉，電影制片人史蒂芬？西姆卓維茨在藝術(shù)家奧斯卡？穆里略藝術(shù)事業(yè)早期以5萬美元左右總額買下了其34件作品，這些作品如今在拍場上能為他帶回40萬美元回報(bào)。
繁榮能堅(jiān)持到何時(shí)？
假如藝術(shù)市場真的處于泡沫時(shí)期，大家一定會想知道它什么時(shí)候崩潰。看起來短期內(nèi)并不會發(fā)生，因?yàn)檎麄€(gè)藝術(shù)市場正被各方勢力支撐，他們是全球有錢的富人，或是大量的博物館建設(shè)項(xiàng)目，藝術(shù)在娛樂界及時(shí)尚界的重要性及誘人的生活方式讓富人對藝術(shù)品無法自持。
然而作者也以一句中國諺語作為警示，“樹再高也比不過天”。任何一個(gè)市場都具有周期性，藝術(shù)市場曾經(jīng)歷過繁榮與衰退，且每一次都在映射全球經(jīng)濟(jì)。
至于當(dāng)今最熱門的藝術(shù)之星將來又會如何？藝術(shù)市場最無法抵御的往往是政治及金融問題。幾乎所有的天價(jià)藝術(shù)都是巨富之間的斗富工具。世上始終存在不為人知的優(yōu)秀藝術(shù)家，不會獲得高昂賣價(jià)的好作品。藝術(shù)市場總趨勢雖然往高處走，但這一趨勢并不會總是如此。
