陸抑非《耄耋圖》上海朵云軒 2011春拍拍品
當(dāng)我們翻看拍賣成交記錄時(shí)會發(fā)現(xiàn)，近現(xiàn)代很多書畫大家作品的最高價(jià)幾乎都出現(xiàn)在2010、2011年前后，此后大多隨著市場的逐步理性化而傾向于平穩(wěn)或稍見走低，而陸抑非作品的最高價(jià)卻恰恰出現(xiàn)在2013年的歲尾，很多他所擅長的繪畫題材作品在剛剛過去的一年中都曾創(chuàng)出他個(gè)人作品成交的最高價(jià)，讓我們不禁對這位大畫家兼大教育家作品的市場前景充滿信心。
近現(xiàn)代花鳥畫家?guī)缀醵际且曰B為主、兼擅山水與人物的多面手，無論是本刊此前介紹過的潘天壽、謝稚柳、于非闇，還是本期介紹的陸抑非，都是如此。雖然很多畫家并不太看重外界加于自身的所謂“某某畫科專業(yè)戶”的稱謂，他們選擇某一題材或某一畫種時(shí)，往往是一時(shí)的興之所至，但從投資者的角度并結(jié)合拍賣成交額來看，厘清一個(gè)畫家在市場上最受追捧的題材或畫種，顯然是十分必要的。
陸抑非《和平世界 富貴萬年》上海嘉禾 2013秋拍拍品
牡丹題材
陸抑非素以擅畫牡丹而聞名江南，但往往將其作為點(diǎn)綴，很少會像于非闇、王雪濤那樣以牡丹為畫作中心。盡管如此，縱觀其高價(jià)拍品，很多都是繪有牡丹的。如陸氏拍賣作品最高價(jià)的《和平世界 富貴萬年》，畫面的整個(gè)下半部分就以七朵牡丹為中心。陸氏此作一變工寫結(jié)合的意筆手法，采用工筆的三礬九染法處理，此作在2013年上海嘉禾秋拍上以534萬元?jiǎng)?chuàng)下陸抑非作品的拍賣最高價(jià)。他作品的第二拍賣高價(jià)同樣也是以牡丹作為襯景，烘托出兩只顧盼生姿的孔雀。
陸氏喜歡以牡丹配以貓來表現(xiàn)“富貴耄耋”的內(nèi)容，牡丹象征富貴，貓與“耄”諧音，象征長壽。他作于1946年的《耄耋圖》在2011年的上海朵云軒春拍上曾以138萬元成交。
近現(xiàn)代書畫收藏家尚學(xué)東在分析陸抑非作品時(shí)談到：“他的牡丹類題材的價(jià)位區(qū)間有一點(diǎn)差別，以牡丹為襯景的作品價(jià)位往往偏高，基本在20萬元/每平尺；單純描繪牡丹的作品反而價(jià)位要低很多，市場上均價(jià)在5-10萬元/每平尺。”
陸抑非《孔雀》北京誠軒 2010秋拍拍品
孔雀題材
孔雀這種大型禽鳥雖少為歷代文人追捧，但卻深受普通百姓喜愛。陸抑非繼承了明代呂紀(jì)富麗工致的畫法，又融入了沒骨畫等小寫意花鳥的技法，把原本脂粉氣十足的鳥中瑞禽畫得超凡脫俗，平添了很多清逸之氣。在陸抑非作品拍賣成交額的前三位中，有兩幅是以孔雀為題材的，足見其市場的堅(jiān)挺。一幅作于1983年的《孔雀牡丹》橫幅鏡心于中貿(mào)盛佳以448萬元的高價(jià)成交，成為陸抑非孔雀類題材拍賣價(jià)的翹楚?？兹?、牡丹是陸抑非最為擅長的題材，畫中仍保留著海派的畫法，著色上為了突出孔雀的靚色，刻意消減了牡丹的榮光，花鳥的安排上顧盼有姿，饒有古趣。另一幅《孔雀起舞》橫幅鏡心于2011年中貿(mào)盛佳春拍上以高出估價(jià)近三倍的425.6萬元成交，這幅近50平尺的巨幅作品，難能可貴的地方在于將孔雀置于一片幽然的松林間，周圍更沒有其他爭奇斗艷的奇花異草，呈現(xiàn)出一派素雅的風(fēng)致，這在傳統(tǒng)的明清花鳥畫中是十分少見的，可謂開一代之新風(fēng)。
陸抑非還有一種兼工帶寫地描繪孔雀的方法，這種面貌在書畫市場上最為普遍。相對于普通的花花草草，這種工寫結(jié)合的方法需要畫家具有極強(qiáng)的造型能力。陸抑非一幅作于1940年的《孔雀》立軸曾在2010年北京誠軒秋拍上以98.56萬元成交，他這種稍寫意一點(diǎn)的孔雀題材的市場均價(jià)在10萬元左右。
“我們客觀地看，畫孔雀這種大型禽類的作品普遍尺幅較大，一般在八平尺以上，雖然總價(jià)格很高，但作品每平尺的均價(jià)相對并不高，精品在20萬元/每平尺，普通作品在10-15萬元/每平尺左右。”尚學(xué)東進(jìn)一步說道。
陸抑非《亭亭玉立蒼波上》上海嘉泰 2013春拍拍品
荷花題材
假如牡丹、月季、芍藥、杜鵑等可以看作是陸抑非工致一路的代表花卉，那么荷花則可以體現(xiàn)他寫意一路的深厚功力。自1940年代以來，陸抑非一直將荷花作為主要的表現(xiàn)對象之一，無論是四時(shí)花鳥還是四條屏，總會有荷花的出現(xiàn)。特別是八十年代以后，他更是十分鐘愛這一高潔的題材。其作于1965年的《亭亭玉立蒼波上》在2013年上海嘉泰春拍上以138萬元成交，創(chuàng)陸氏荷花類題材的最高價(jià)。此作墨氣淋漓，用筆酣暢，確有“大膽下筆，小心收拾”的妙處，在濃墨的點(diǎn)綴下，將花青、汁綠、藤黃、胭脂、曙紅、赭石等多種顏色調(diào)配得相得益彰，畫面雖無蜻蜓、翠鳥、游魚等綴飾之物，依然生機(jī)盎然。陸抑非荷花類題材精品可達(dá)15萬元/每平尺，普通作品在5-10萬元/每平尺左右。
陸抑非《臨黃鶴山樵》廣州華藝 2013春拍拍品
山水題材
作為短線投資和即時(shí)變現(xiàn)的對象，很多人會選擇最熱門人物的最熱門題材，但對于那些將投資書畫作為愛好或理財(cái)手段的藏家，不一定選擇最熱門的行貨，而是挑選畫家的非典型題材。
“其實(shí)，對于一個(gè)畫家，整天反反復(fù)復(fù)畫的東西反而不容易讓畫家激動(dòng)，偶爾為之的東西可能更讓他們心中激蕩不已。像石魯畫的花鳥，雖然個(gè)性鮮明，但與他的山水和人物形成鮮明對比，沒有那么激戾，顯得很從容與含蓄，更有味道。還有一類，就是畫家早年一些研習(xí)傳統(tǒng)的作品，雖然個(gè)人風(fēng)貌不一定強(qiáng)烈，藝術(shù)語言未必純熟，但往往會傾盡大量心血，處于一種如饑似渴的狀態(tài)，藝術(shù)價(jià)值未必低于成熟期的作品，而且價(jià)格不一定很高。前者比如明代的沈周，個(gè)人覺得他的花鳥畫高于他的山水畫；后者比如張大千學(xué)習(xí)敦煌的那一批東西，不一定不如晚年的破墨山水。這也是一個(gè)價(jià)值洼地。”藏家高健祥如是分析。
陸抑非由于早年師從海上大家吳湖帆，進(jìn)而遍臨各家，以滋補(bǔ)藝氣，吳湖帆又是民國數(shù)得著的山水畫名家，因此，陸抑非的山水畫水平也很高。“他的山水畫流傳在市場上，主要集中在1934-1942年這幾年間，也就是在他28-34歲左右。中晚年也畫了一些，主要是反映新時(shí)代的題材，但很少。雖然是他學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的‘習(xí)作性’作品，而且不是他的典型風(fēng)貌，但市場價(jià)位卻不低，作品一般以豎幅立軸居多，往往是5-8平尺之間，精品也可以達(dá)到百萬元左右。”
陸氏作于1932-1933年間的《湖天春曉圖》曾于浙江六通2013年秋季拍賣上以120.75萬元的高價(jià)成交。另外，他的很多山水作品雖不能成為制造天價(jià)的“搶手貨”，但市場表現(xiàn)也是十分穩(wěn)定。作于1938年（戊寅年）的《溪山仿友》立軸，從2005年到2013年曾五次出現(xiàn)在拍賣市場上，價(jià)格也從2005年上海道明秋拍上初次露面的25.3萬元，到2007年的29.1萬元，一直攀升到2013年廣州華藝春拍的92萬元。作于1934年的《滕王閣》立軸，2012年成交價(jià)為38.5萬元，到了2013年攀升至92萬元。
談到陸氏山水畫， 高健祥給出的價(jià)位十分樂觀：“陸抑非山水精品可達(dá)15萬元/每平尺，普通作品為10萬元/每平尺。”
