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Psalm: Domino Confido, 2009
Tate Ward Auctions
無論是千禧年早期的流行風尚、上世紀中葉的中古家具還是“翻紅”的黑膠唱片,潮流大約都是不斷輪回的。最近在藝術界卷土重來的便是圓形畫(tondo)——該形制的名稱源自意大利語 rotondo,意為“圓形”,最早在15世紀文藝復興時期的意大利流行起來。圓形畫的靈感來自于墻墓中的圓形浮雕,主題多為圣母與圣嬰。這一時期最著名的圓形畫之一,便是米開朗基羅(Michelangelo)現(xiàn)存的唯一一幅完成的面板繪畫《多尼圓幅》(Doni Tondo,約1507);此外,拉斐爾(Raphael)和桑德羅·波提切利(Sandro Botticelli)也完成了多件圓形畫作。
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Cercle Blorange, 2015
Espace Meyer Zafra
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雖然自文藝復興以來,許多藝術家都曾涉足過這種繪畫形式,但圓形畫真正開始重新出現(xiàn)在人們的視線中,要等到20世紀60年代——弗蘭克·斯特拉(Frank Stella)、索爾·勒維特(Sol LeWitt)和杰克遜·波洛克(Jackson Pollock)等一眾美國藝術家在特殊形狀畫布上的實踐,宣告了圓形畫的正式回歸。今天,圓形畫似乎又一次火爆起來,從曼努埃爾·梅里達(Manuel Mérida)到 KAWS 的所有藝術家都在用這種形式作畫。特別值得一提的是達米安·赫斯特(Damien Hirst),他對圓形畫情有獨鐘,曾在多個混合媒材繪畫系列中反復運用圓形,其中包括煙灰缸、蟲子、蝴蝶、色表、斑點、萬花筒和曼陀羅等,不一而足。
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Marcel Katz Art
帕梅拉·喬登(Pamela Jorden)是一位以圓形畫聞名的當代藝術家,她的大型畫布上布滿了許多流動的色塊。她常常先在亞麻布上開始作畫,然后再將其拉伸到畫框上,繼續(xù)完成作品。在她于家鄉(xiāng)田納西州教書的一年里,喬登研習了包括索尼婭·德勞內(nèi)(Sonia Delaunay)和羅伯特·德勞內(nèi)(Robert Delaunay)在內(nèi)的許多現(xiàn)代主義畫家,并開始嘗試使用不同大小的圓形畫框創(chuàng)作。她說:“我仔細思考了那些在作品中使用幾何圖形的藝術家們。在我看來,他們仰賴的不僅是數(shù)學,而是加入了繪畫的思路,對光線、圖案和色彩展開觀察?!?/p>
Moons, 2021
Romer Young Gallery
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回到加州后,喬登遇到了一位曾是風箏匠人的工匠,他表示可以為藝術家定制圓形的帆布支架?!八麨槲掖蜷_了新的大門,讓我擁有各類選擇和可能性,” 喬登說,“那一刻我意識到,我真的可以設計出任何想要的東西?!彪S著時間的推移,她的作品規(guī)模變得越來越大,一些真人大小的圓形畫直徑可以接近7英尺(約2米)。最近,她開始嘗試裁剪畫布、分割圓形來制作雙聯(lián)畫。如此一來,藝術家既可以擴大作畫的規(guī)模,也可以讓作品隨心所欲地傾斜。盡管喬登的畫是平的,但它們凹凸的邊緣卻創(chuàng)造了一種微妙的透鏡效果,讓人不禁聯(lián)想起古典圓形畫所擁有的獨特曲度。
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Contemporary Art Matters
US$12,000
與此同時,格雷格·伊藤(Greg Ito)也以其色彩鮮艷且夢幻的景觀聞名,擁有20世紀80年代的特殊美學。在探索圓形畫這種形制時,伊藤參考了煉金術和占星術的插圖,沉醉于其中的幾何學和象征主義。此外,伊藤還參考了日本的“mon”(家紋),這類紋章大多包含在一個圓形的邊框中。他自己家族的紋章是一朵梅花,與他父親的一脈相承,而他母親那邊則是一只蝴蝶。
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Anat Ebgi
伊藤解釋說,他原本是在尋找一種新的作畫形制,來拆解自己平時慣用的作品呈現(xiàn)方式,而圓形畫就這樣進入了他的藝術世界——在他看來,這與故事板或情緒板異曲同工。在此之前,他一直在做所謂的“小品畫”(vignette paintings),用拱門、鑰匙孔和窗框等前景元素來分割他的長方形畫布。他說:“圓形畫為我提供了一種新的方式來擴展這些敘事,并關注這些敘事所處的‘位置’——這里的位置既是字面上的,也有心理層面的。我看著圓形畫,就好像在通過望遠鏡的鏡頭或舷窗向外眺望,尋找我筆下的故事所棲居的家園?!?/p>
Woaw. Sold
喬登也將圓形畫的形制視作一扇窗戶:“南?!せ魻柼兀∟ancy Holt)的《太陽隧道》(Sun Tunnels, 1973-76)給我的啟發(fā)很大,那些隧道不僅內(nèi)含著一種向外看風景的獨特方式,也將其交于你的手中。”她解釋說,“接近作品與實際置身其中,這兩者之間的規(guī)模轉(zhuǎn)變讓我非常感興趣。我也很好奇作品周圍發(fā)生了什么樣的運動....當你走過它們時,畫作會自己現(xiàn)身?!?/p>
Phosphor, 2016
Romer Young Gallery
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圓形畫的圓形結(jié)構(gòu)雖然帶來了全新的可能性,卻也帶來了獨特的挑戰(zhàn)。例如,在第一次開始使用圓形畫時,伊藤避免了邊框硬朗的矩形構(gòu)圖,擔心它們的直角與圓形形狀沖突太大。但隨著時間的推移,這一切發(fā)生了轉(zhuǎn)變:“我意識到,我喜歡這種對比,并開始利用矩形框架將觀眾注意力帶到我想在故事中強調(diào)的符號或圖像上,就像我的小品畫系列一樣。我的圓形畫之旅還沒有結(jié)束,仍然有很多東西要學?!?/p>