蒙克的作品《吶喊》出現(xiàn)在“印象主義和現(xiàn)代藝術(shù)夜場(chǎng)”
藝術(shù)市場(chǎng)在“吶喊”
蘇富比把蒙克的“吶喊”之旅弄得跟賈斯汀·比伯的經(jīng)紀(jì)人競(jìng)選一般。如果不是價(jià)格，又有什么能讓這些畫作對(duì)市場(chǎng)而言是“至關(guān)緊要”的呢？真需要弄成這副腔調(diào)嗎？為什么就不能單純地欣賞畫作本身呢？
這或許是有史以來最熱鬧的藝術(shù)品春拍季，蘇富比和佳士得兩大拍賣行在5月紐約春拍開始前，早早便摩拳擦掌，架起擂臺(tái)。
蘇富比先發(fā)制人，本季最引人注目的作品非“印象主義和現(xiàn)代藝術(shù)夜場(chǎng)”中蒙克的《吶喊》莫屬，1.199億美元價(jià)格打破了全球藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄。與當(dāng)下“藝術(shù)家即搖滾明星”的時(shí)代相映襯，蘇富比把“吶喊”之旅弄得跟賈斯汀·比伯的經(jīng)紀(jì)人競(jìng)選一般。從辭藻富麗的發(fā)布開始，“蘇富比將拿出一幅藝術(shù)史上最聲名斐赫的作品之一！”緊接著，這幅驚世作品在整個(gè)4月展開了全球巡展。
公平地說，能有機(jī)會(huì)一睹這樣一幅標(biāo)志性作品的風(fēng)采，的確是值得獲得一些掌聲的。世界上僅存的這幅收藏于私人之手的《吶喊》離開挪威商人奧爾森(Petter Olsen)的家，展開了全球之旅，更多人有機(jī)會(huì)一睹“惟一一幅蒙克親自為畫框上漆并題下詩句記錄創(chuàng)作靈感的畫作”的芳容。
從哥倫比亞廣播公司的新聞到《赫芬頓郵報(bào)》的報(bào)道都在鼓吹著這股熱潮，“成千上萬的人前去參觀了蒙克的《吶喊》”，倫敦的電視新聞補(bǔ)充說，“懸掛在蘇富比展覽廳的頭4天，就有超過5000人前去一睹芳容。”
在《吶喊》以1.199億美元成交的同時(shí)，同場(chǎng)拍賣會(huì)上，畢加索一幅《坐在扶手椅上的婦女》拍得2920萬美元(估價(jià)2000萬美元至3000萬美元)，達(dá)利作品《戀尸癖的春天》拍得1632萬美元(估價(jià)800萬至1200萬美元)，米羅的《人首》獲得了1487萬美元的成交價(jià)(估價(jià)1000萬至1500萬美元)。蘇富比或許因此會(huì)笑掉大牙。
實(shí)際上，自從去年佳士得和蘇富比公布總收入分別達(dá)到57億美元和58億美元之后，兩大拍賣行的競(jìng)爭(zhēng)就已經(jīng)達(dá)到了白熱化階段。“遺失的”“被遺忘的”“默默無聞的”“第一次出現(xiàn)在市場(chǎng)的”大師作品紛紛出現(xiàn)在拍賣公司的目錄上，拍賣行承諾說，一輩子只有一次機(jī)會(huì)能看到這些作品，更不必說買下它們了，最重要的是，這可是物超所值，獨(dú)一無二，影響深遠(yuǎn)，在評(píng)論界備受贊譽(yù)，任何時(shí)間都讓你夢(mèng)寐以求的藝術(shù)珍品。
在去年塞尚的《玩牌者》以2.5億美元成交之后，5月1日的佳士得拍場(chǎng)上又出現(xiàn)了另一幅據(jù)稱比卡塔爾人收藏的那幅還好的“稀有水彩珍品”，拍賣行介紹說這是“一幅流落于歷史長(zhǎng)河60年的稀世罕作(現(xiàn)在卻及時(shí)浮現(xiàn)了)，來自得克薩斯州的一名私人藏家”。在精準(zhǔn)的時(shí)機(jī)掌握下，這幅水彩畫拍得近2000萬美元的天價(jià)。
緊接著的5月8日，佳士得還將再出奇招，推出“格哈德·里希特最重要的六部震撼人心的畫作”。那接下來呢，如果出現(xiàn)了另一批里希特的“影響深遠(yuǎn)”的作品，他們?cè)撛趺崔k呢？抑或它們將成為“更加更加重要的作品”？
《福布斯新聞網(wǎng)》評(píng)論稱，時(shí)下在藝術(shù)展覽上里希特抽象派作品無所不見，像洪水猛獸般湮沒藝術(shù)品市場(chǎng)。連門外漢都知道里希特正是“當(dāng)紅炸子雞”，如果你手頭有一幅里希特作品，那不出手似乎就虧了。盡管，要區(qū)分這幾件上拍的里希特作品與其他里希特作品相比有何明顯的獨(dú)特之處，實(shí)在是很難說。這種高潮迭起的趨勢(shì)下，或許真能像佳士得公關(guān)們所渲染的，這將是“里希特作品交易里的‘里程碑’時(shí)刻”。
那么之后呢？藝術(shù)市場(chǎng)公關(guān)們譜寫著堆砌辭藻雍容華貴的歌曲。伴隨著價(jià)格恢復(fù)到——有些甚至已經(jīng)高出經(jīng)濟(jì)衰退前的水平，一件買賣就能值數(shù)百萬美元的傭金，在這如此有利可圖的年份里，兩個(gè)拍賣行競(jìng)爭(zhēng)激烈的程度也是可想而知的。但必須注意的是，這些促銷不僅聽起來越來越荒誕，更嚴(yán)重的是這會(huì)迫使藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)入到岌岌可危的超負(fù)荷運(yùn)轉(zhuǎn)。有些人可能會(huì)想，這些只是畫作的促銷手段罷了?？蓻]有這么簡(jiǎn)單！就像里希特的作品交易被定義為“里程碑式的事件”，塞尚的作品，就佳士得的邏輯而言，那就是“標(biāo)記了藝術(shù)品交易市場(chǎng)的一個(gè)至關(guān)緊要的時(shí)刻”。
至關(guān)緊要——怎么個(gè)至關(guān)緊要法兒？是作品對(duì)市場(chǎng)“至關(guān)緊要”了呢，還是它那落槌定音的價(jià)格？如果不是價(jià)格，又有什么能讓這些畫作對(duì)市場(chǎng)而言是“至關(guān)緊要”的呢？真需要弄成這副腔調(diào)嗎？我們?yōu)槭裁淳筒荒軉渭兊匦蕾p畫作本身就好？
到頭來，在所有的拍賣都結(jié)束之后，無論它們是成功地創(chuàng)造了紀(jì)錄還是流拍了，里希特也好，蒙克也好，塞尚也好，都不會(huì)因價(jià)格的高低而改變它們自身的藝術(shù)價(jià)值。只有當(dāng)我們都忘卻了它們的本質(zhì)的時(shí)候，市場(chǎng)才會(huì)分崩離析：與所謂的“至高無上”，所謂的廣告詞以及金錢都無關(guān)。唯一有關(guān)的是藝術(shù)，僅此而已。
【編輯：王厚發(fā)】
