被譽(yù)為“東方梵高”的羅爾純先生，在二十世紀(jì)后半期的中國美術(shù)發(fā)展歷程中，是一位具有獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性與創(chuàng)作活力的藝術(shù)家，是一位不朽的大師。他在藝術(shù)領(lǐng)域中涉獵甚為廣泛，善于汲取中外各流派之所長，并加以融會(huì)貫通、吸收轉(zhuǎn)化，使之成為自己藝術(shù)創(chuàng)作的養(yǎng)料，最終成就了具有自我鮮明特點(diǎn)的繪畫語言和風(fēng)格。
藝術(shù)家羅爾純先生
本次上拍的《新疆姑娘》與《架起四海友誼橋》均創(chuàng)作于1980年代，這一時(shí)期為羅爾純藝術(shù)生涯的第一個(gè)旺盛期。1978年以后，羅爾純?cè)谒囆g(shù)上的創(chuàng)作活動(dòng)逐漸增多，其創(chuàng)作與湖南的紅土丘陵、云南的南國風(fēng)情等鄉(xiāng)土素材緊密相連，鄉(xiāng)土題材的繪畫成為羅爾純藝術(shù)的鮮明特色之一。以羅爾純?yōu)榇淼泥l(xiāng)土表現(xiàn)繪畫，以及由當(dāng)時(shí)的年輕畫家陳丹青、羅中立、何多苓等為代表的鄉(xiāng)土寫實(shí)繪畫，在80年代初形成了畫壇盛行的鄉(xiāng)土風(fēng)情熱。
與此同時(shí)，由于中國的改革開放，美術(shù)思潮從美術(shù)界逐步延伸到文藝界再至文化界，舶來的西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)開始被國人接納、移植、吸收、批判、融化，這也成為羅爾純筆墨當(dāng)隨時(shí)代的實(shí)驗(yàn)。
二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)專場(chǎng)
LOT 2016
羅爾純 新疆姑娘
1987年 布面油畫 73 x 59.5cm
展覽：滄浪回響——羅爾純紀(jì)念展，勢(shì)象空間，北京，2017年
出版：《滄浪回響——羅爾純紀(jì)念展》，勢(shì)象空間，2017年，p36-37
RMB 500,000-800,000
此次上拍的《新疆姑娘》為一件少數(shù)民族題材的佳作。從表達(dá)語言上來看，此件作品顯然帶有濃厚的東方意蘊(yùn)，格調(diào)清新脫俗。雖是傳統(tǒng)題材，但在羅爾純的筆下卻呈現(xiàn)出了嶄新的氣象。而從技法層面來看，我們亦不得不欽佩畫家的功力。羅爾純的繪畫一直保持著甘美而純粹的特點(diǎn)，畫面中大片的翠綠色烘托出少女純潔無暇的形象，冷暖色調(diào)相互交織，甚為協(xié)調(diào)。帶有幾何感的人物造型簡(jiǎn)潔而概括，似乎帶有一絲立體主義的意味；人物衣著以不同色彩的色塊拼接而成，線條率直而不加修飾；色彩明快爽朗，給人以清心愉悅的感覺。女孩左手半掩面，泛紅的面頰樸實(shí)而可人；神情若有所思，琥珀色的眼睛中帶有一絲羞澀與憂傷。身后廣闊的草原一望無際，意境寧靜、唯美而充滿詩意。在這幅作品中，從構(gòu)圖、造型、線條、色彩到筆觸，羅爾純均恰如其分地表達(dá)了他對(duì)風(fēng)俗人情與鄉(xiāng)土氣息的熱愛，表達(dá)了他赤誠而純潔的內(nèi)心。
《新疆姑娘》局部以及畢加索1937年作品《多拉?瑪爾肖像》
羅爾純的鄉(xiāng)土表現(xiàn)主義創(chuàng)作曾一度在畫壇激起強(qiáng)烈的波瀾，看過其作品的人無不被他熱情洋溢的色彩，以及對(duì)少數(shù)民族人民的真摯情感所感動(dòng)。羅爾純幼年在湖南鄉(xiāng)村度過，熱愛大自然的恬靜與質(zhì)樸，家鄉(xiāng)的風(fēng)土人情、一草一木深深地印刻于他的內(nèi)心。這種對(duì)故鄉(xiāng)風(fēng)土人情深沉的愛，成為了他對(duì)于形式美探求的起點(diǎn)和動(dòng)力，亦促使他在之后的藝術(shù)生涯中走訪祖國各地以尋求最為恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)語言來抒發(fā)心中的情感，正如他曾于《談繪畫的鄉(xiāng)土味》一文中說道：“如果說藝術(shù)上也有‘根’可歸的話，我想我的‘根’應(yīng)該在‘鄉(xiāng)土味’上。”
二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)專場(chǎng)
LOT 2017
羅爾純 架起四海友誼橋
1980年 紙板油畫 51 x 60 cm
RMB 600,000-800,000
《架起四海友誼橋》創(chuàng)作于1980年，為觀者生動(dòng)呈現(xiàn)了新中國以來周恩來總理開創(chuàng)的一代外交新風(fēng)。這是羅爾純一生中最重要的作品之一，亦是其繪畫生涯中唯一一件以政治歷史為題材的作品。羅爾純與丁慈康曾合作過相同題材另一版本的《架起四海友誼橋》，被中國美術(shù)館收藏，而本次上拍的這幅作品則是由羅爾純獨(dú)立執(zhí)筆完成，彌足珍貴。
艾中信先生曾高度評(píng)價(jià)此作，“羅爾純同時(shí)有相當(dāng)鞏固的寫實(shí)基本功，在這個(gè)基礎(chǔ)上善于變化，形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格，他用裝飾風(fēng)格創(chuàng)作的《架起四海友誼橋》達(dá)到了內(nèi)容和形式相統(tǒng)一的要求，稍加夸張的分面造型和對(duì)比色塊加強(qiáng)了藝術(shù)感染力，人物形象是真實(shí)可信的。”
羅爾純與丁慈康1978年合作《架起四海友誼橋》
中國美術(shù)館收藏
1963年12月14日至1964年2月4日，周恩來總理在時(shí)任外交部長陳毅的陪同下，連續(xù)訪問了埃塞俄比亞等非洲十個(gè)國家以及阿爾巴尼亞。之后又于1964年2月14日至2月29日，訪問了緬甸、巴基斯坦和錫蘭。這些外交活動(dòng)無疑是新中國外交史上的一個(gè)重要里程碑，且由此可以推測(cè)，本幅作品所描繪的正是非洲人民親切接待周總理的場(chǎng)景，畫面中央偏左側(cè)的兩位主人公正是周恩來與陳毅。在這件作品中，羅爾純與塞尚相近，運(yùn)用色彩在畫面中塑造形體的體積，用色彩的冷暖對(duì)比而非素描關(guān)系來刻畫人物的形象。畫面中的筆觸如印象派般扭曲且富有韻律感，其中每一個(gè)單獨(dú)的筆觸都是“色彩組成”的一部分，并且與整個(gè)畫面的其他筆觸關(guān)系緊密，筆觸之間亦互為鋪墊、互為修飾。在色彩的使用上，羅爾純充分吸收了印象派的光感與色感并加以發(fā)揮，以此準(zhǔn)確地表現(xiàn)環(huán)境氣氛與人物情緒的高度。畫面中密集的色塊總是給人留下連續(xù)不斷的印象，豐富的色彩在畫布上互相搏斗又互相滲透，互相吞并又互相游離，記錄著羅爾純內(nèi)心激情的翻滾。作品中概括性的人物造型則帶有審慎的夸張和變形，整體令人感覺無比和諧而統(tǒng)一。
周恩來總理與陳毅元帥
北京匡時(shí)2018春季拍賣會(huì)
預(yù)展：
6月13日-6月14日
拍賣：
6月15日-6月16日
北京嘉里大酒店（北京市朝陽區(qū)光華路1號(hào)）
場(chǎng)圖4.jpg)
