李青萍油彩木版《孤獨(dú)的丹頂鶴》(51cm×61cm)
一幅沙耆作于1930年代的《比利時(shí)同學(xué)像》由于題材稀少著錄清晰去年以高于低估價(jià)2倍多的471.5萬(wàn)元成交，丁衍庸、李青萍的油畫作品也表現(xiàn)出逆勢(shì)上行的強(qiáng)勁勢(shì)頭。近幾年，隨著“老油畫”板塊成為中國(guó)各大拍賣行的必拍單元，這一題材及畫家受到較多的關(guān)注。
從學(xué)術(shù)范疇來(lái)講，“老油畫”指在民國(guó)時(shí)期留洋或在國(guó)內(nèi)學(xué)習(xí)油畫的藝術(shù)家的作品，其中將徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、顏文樑等最早遠(yuǎn)涉重洋學(xué)習(xí)西畫的藝術(shù)家群體稱為第一代油畫家，他們是現(xiàn)代意義上中國(guó)油畫的奠基人，而把他們的學(xué)生稱為第二代油畫家，這兩代油畫家創(chuàng)作的作品統(tǒng)稱為老油畫。從時(shí)間分布上看，創(chuàng)作于20世紀(jì)上半葉的民國(guó)老油畫在數(shù)量上是十分稀少的，而大部分第一第二代油畫家后期的作品由于風(fēng)格成熟且存世較多，因而成為如今“老油畫”拍場(chǎng)上的主力。
從拍賣歷史來(lái)看，早在上世紀(jì)90年代中后期，臺(tái)灣蘇富比、佳士得便開始推出“二十世紀(jì)亞洲藝術(shù)”板塊，即我們俗稱的“老油畫”板塊，而后2000年初兩大拍賣行移師香港，該板塊被固定下來(lái)并被發(fā)揚(yáng)光大。近十年來(lái)大陸拍賣行群起效仿，從最初的懵懂試步，到近年來(lái)有意識(shí)地對(duì)老油畫板塊進(jìn)行學(xué)術(shù)梳理。以中國(guó)嘉德為例，“20世紀(jì)中國(guó)早期油畫家專場(chǎng)”已接連推出多屆，而2014年秋拍更是重新布局，帶來(lái)全新面貌的“基石”呈現(xiàn)，著力凸顯前輩油畫家在中國(guó)美術(shù)史中的地位，并推出了一些老油畫中的“新面孔”。此外北京瀚海于2014年秋拍推出的“畫史津梁——孫佩蒼家族舊藏”專場(chǎng)，孫佩蒼先生作為中國(guó)近代西洋繪畫收藏的開拓者，幾乎被學(xué)者和藏家所遺忘，此番再發(fā)現(xiàn)可謂意義重大，雖然該專場(chǎng)在舉槌前便整體撤拍，32件拍品全部由國(guó)家單位優(yōu)先購(gòu)藏，也由此反映出專業(yè)的學(xué)術(shù)梳理已成為做好“老油畫”板塊的必由之路。因此，“老油畫”板塊在大陸拍場(chǎng)上愈受重視，專業(yè)化程度也越來(lái)越高，依賴嘉德、誠(chéng)軒、匡時(shí)、西泠、泓盛等拍賣行的長(zhǎng)期推動(dòng)，“老油畫”作為價(jià)值穩(wěn)定、投資風(fēng)險(xiǎn)相對(duì)較小的藝術(shù)收藏板塊，在拍賣市場(chǎng)上始終占有一席之地，即使在金融危機(jī)或經(jīng)濟(jì)下行的情況下，購(gòu)藏的信心依然比較穩(wěn)健。
根據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，2014年度各大拍賣行在老油畫板塊的成交總額有所下降，并且高價(jià)位的拍品明顯減少，如2014年度單件成交價(jià)最高拍品常玉的《聚瑞盈》，在香港蘇富比拍賣中以8076萬(wàn)港元成交，這一成績(jī)?cè)?013年同期只能排在第三位，這反映出2014年度老油畫精品在征集上愈發(fā)困難，藏家捂盤惜售的情況十分明顯。另一個(gè)訊號(hào)則是2014年度港臺(tái)地區(qū)在早期油畫上拍量和成交量有所減少的情況下，成交總額卻不減反增，并在2014秋季達(dá)到歷年最高的18.74億元，占油畫雕塑和當(dāng)代藝術(shù)板塊總成交額的54.86%，而內(nèi)陸拍賣行在該數(shù)據(jù)上的回落則比較明顯，這一方面是受國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)疲軟的影響，另一方面則顯現(xiàn)出內(nèi)地藏家對(duì)早期油畫的價(jià)值認(rèn)知和收藏前景的判斷相比港臺(tái)藏家仍有較大差距。雖然內(nèi)地拍賣行近年來(lái)對(duì)老油畫板塊做了許多有益的學(xué)術(shù)梳理，但在整體上仍欠火候，加之外部大環(huán)境的影響，對(duì)老油畫的購(gòu)藏?zé)岫仁冀K斷斷續(xù)續(xù)，并未形成穩(wěn)固氣候。就現(xiàn)行情況來(lái)看，內(nèi)地若出現(xiàn)老油畫的精品上拍，購(gòu)買的主力仍是港臺(tái)藏家，這些作品往往在內(nèi)地藏家還沒(méi)反應(yīng)過(guò)來(lái)之時(shí)便被港臺(tái)藏家以較低的價(jià)格競(jìng)走，而對(duì)一些罕見并有較高學(xué)術(shù)價(jià)值的作品，港臺(tái)藏家更是敢于投入，購(gòu)買起來(lái)從不畏手畏腳。
事實(shí)上，鑒于“老油畫”不可再生的稀缺性，不管是何種題材或內(nèi)容，今后都會(huì)愈加珍貴。若能在拍場(chǎng)上有幸覓得老油畫精品真跡，其實(shí)買到就是賺到。但由于在拍場(chǎng)上拋頭露面的老油畫精品數(shù)量太少，有不少買家錯(cuò)誤地將老油畫等同于老古董，看重的只是它的歷史文獻(xiàn)價(jià)值，認(rèn)為在早期油畫家中，除少數(shù)幾位藝術(shù)成就較高的大家外，大部分油畫家的藝術(shù)成就相對(duì)有限。造成這種認(rèn)知誤區(qū)的原因有二：一是內(nèi)地買家很少有機(jī)會(huì)接觸到系統(tǒng)性的老油畫收藏，對(duì)油畫家藝術(shù)風(fēng)格的全貌缺乏完整的認(rèn)識(shí)。其實(shí)無(wú)論是留法或留日的前輩油畫家，他們的技法和色彩都直接或間接得自西方扎實(shí)的學(xué)院派傳統(tǒng)，大部分藝術(shù)家回國(guó)后積極投身美術(shù)教育，在中國(guó)美術(shù)史中起到承上啟下的作用，并且許多都潛心創(chuàng)作一輩子，到后期更有變法創(chuàng)新，取得了很高的藝術(shù)成就。二是買家看到的很多老油畫作品其實(shí)并非真跡，充斥市場(chǎng)的拙劣贗品已成為影響買家對(duì)油畫家藝術(shù)風(fēng)格和水平做出正確判斷的主要因素。即使從投資角度來(lái)講，沒(méi)有不賺錢的收藏品種，只有不勤勞的藏家，老油畫板塊亦是如此。要成為一名合格的老油畫藏家，首先要多看原作真跡，學(xué)會(huì)區(qū)分同一藝術(shù)家的精品和習(xí)作，再有就是要多研究美術(shù)文獻(xiàn)，盡可能多收集一些與老油畫相關(guān)的資料，比如民國(guó)時(shí)期的報(bào)紙雜志及早期的畫冊(cè)和展覽著錄。
鑒于2014年度香港蘇富比和佳士得早期油畫板塊的成交總額明顯增長(zhǎng)，2015年的大陸拍賣行已進(jìn)一步調(diào)整自己的板塊結(jié)構(gòu)，推出更有效的策略。由于一線藝術(shù)家精品流通量大幅萎縮的客觀現(xiàn)實(shí)，預(yù)計(jì)2015年市場(chǎng)將推出更多老油畫中的“新面孔”，一些被市場(chǎng)長(zhǎng)期忽略的而在美術(shù)史中占有重要位置的藝術(shù)家已有明珠重光之勢(shì)，除沙耆、李青萍等都受到更多關(guān)注。隨著“四大校長(zhǎng)”(注：徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠、顏文樑)和“留法三劍客”(注：吳冠中、趙無(wú)極、朱德群)的馬太效應(yīng)被逐漸打破，老油畫的可選擇面及市場(chǎng)可操作性也在逐漸增強(qiáng)。
(作者系藝術(shù)市場(chǎng)專業(yè)人士)
