畫筆的底層關(guān)懷——趙曉東專訪

 

采訪者：99藝術(shù)網(wǎng)

 

農(nóng)民工在現(xiàn)在中國社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中屬于蠻特別的一環(huán)，這個(gè)特別并不單指其身份，更多的是他們?cè)谏鐣?huì)環(huán)境中不斷變化的屬性和位置。作為藝術(shù)家的趙曉東以此主題，將眼光放在此處，用一個(gè)藝術(shù)家特有的敏感度，利用繪畫的方式，只是想簡單的記錄這一獨(dú)特的社會(huì)群體現(xiàn)象。

 

 

99藝術(shù)網(wǎng)：你的油畫題材大多數(shù)以農(nóng)民工，中國現(xiàn)實(shí)社會(huì)比較底層的群類為題材，當(dāng)時(shí)選擇這類題材進(jìn)行創(chuàng)作是處于怎么的環(huán)境？

 

趙曉東：剛開始其實(shí)是在成都工作，因?yàn)槌啥嫉纳钐崎e安逸，使自己的創(chuàng)作有點(diǎn)循規(guī)蹈矩，但是自己對(duì)作品總想有一種突破，就想試著改變下環(huán)境。當(dāng)時(shí)正好有幾個(gè)原因、契機(jī)，就選擇回到重慶，去換一個(gè)環(huán)境。調(diào)回重慶，重慶當(dāng)時(shí)正在熱播《山城棒棒軍》，平時(shí)教課的時(shí)候請(qǐng)的模特也是社會(huì)的底層，剛開始有點(diǎn)觸動(dòng)。而在后面的生活中又重新審視了這個(gè)城市，對(duì)社會(huì)底層，對(duì)農(nóng)民工或者是中國發(fā)展過程中建設(shè)者的關(guān)注越來感興趣，自然而然就選擇了這一題材。

 

 

99藝術(shù)網(wǎng)：你現(xiàn)在創(chuàng)作作品的時(shí)候怎么獲得材料的，是大量的速寫、通過相機(jī)還是用自身感覺去面對(duì)事物？

 

趙曉東：前幾年，因?yàn)槲业墓ぷ魇揖驮谥貞c城市邊緣的地方，相當(dāng)于他們住的棚戶區(qū)，對(duì)他們的關(guān)注、了解比較系統(tǒng)，觀察得比較準(zhǔn)確，有時(shí)還會(huì)和他們聊下天，一起吃下飯。現(xiàn)在我正在嘗試著做一些更細(xì)化的東西，對(duì)這群底層社會(huì)中的人進(jìn)行一個(gè)深入的社會(huì)調(diào)查，通過繪畫、通過圖像、通過文字記錄這群人。自己也在邀請(qǐng)一些藝術(shù)家，做一個(gè)比較長期的關(guān)注中國底層或者是邊遠(yuǎn)山區(qū)的藝術(shù)計(jì)劃，每年進(jìn)入村莊里邊去了解這些人，和他們生活一段時(shí)間。

 

99藝術(shù)網(wǎng)：你去到山村進(jìn)行觀察或者是記錄，城市和鄉(xiāng)間的農(nóng)民會(huì)帶給怎樣異同的感受。

 

趙曉東：城市里邊的農(nóng)民工，實(shí)際上他的角色是很尷尬的，他不知道自己到城市后是一個(gè)什么樣的角色。而留守在村莊的小孩子身份和角色也很尷尬，因?yàn)樗麄儾恢牢磥硎遣皇菚?huì)像他的父母一樣去城里邊。也許他們的最高理想就是要到城里打工，在城里買一個(gè)二手房之類的東西。但隨著時(shí)間，這群人或許會(huì)由于身份的尷尬會(huì)而選擇重新回歸到自己原來的村莊里邊去，可是回去之后會(huì)發(fā)現(xiàn)，那時(shí)缺失的不僅僅是身份和土地。所以我決定把中國目前這些比較敏感的話題，通過用藝術(shù)作品的方式記錄下來。

 

 

99藝術(shù)網(wǎng)：現(xiàn)在整個(gè)城市社會(huì)的建設(shè)中很多高樓大廈在修建的時(shí)候全是靠這些農(nóng)民工，但與其它行業(yè)相比勞動(dòng)力卻得不到相對(duì)的回報(bào)，在你用油畫的去記錄，是不是想用自己的方式對(duì)其安慰。

 

趙曉東：我覺得我用油畫或者說是其它藝術(shù)形式記錄這群人，不是一種表面的人文關(guān)懷，而是一種真切地去把現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)出來，或者說是一種盡量不用主觀的態(tài)度去描繪，而是以客觀的方式去呈現(xiàn)出來，這種呈現(xiàn)方式還是比較感人的，這種感人不是陽春白雪似的感人，而是像看一段紀(jì)錄片或者看一段歷史的感人。

 

99藝術(shù)網(wǎng)：你剛才多次提到你的繪畫只是用記錄的方式去記錄中國社會(huì)現(xiàn)狀底層人群的一面，那你這種記錄動(dòng)機(jī)是什么？

 

趙曉東：我是盡量用自己的方式把中國目前的農(nóng)民工，或者是村莊里邊即將消逝的一種狀態(tài)，通過繪畫方式記錄下來。也可以當(dāng)成是一種文獻(xiàn)的記錄，這種文獻(xiàn)的記錄會(huì)讓觀眾產(chǎn)生一些對(duì)歷史或者是中國本來農(nóng)村狀況的一種回歸。因?yàn)檫@個(gè)話題會(huì)很敏感，現(xiàn)在這群人的確屬于中國的底層，他們到城市里面是農(nóng)民工，在農(nóng)村里邊他們又慢慢失去土地，失去原來的很健康的田園生活，而且他們?cè)谏钪幸膊恢涝撛趺醋隽耍蚁胗眠@種藝術(shù)的干預(yù)方式，把一些該留下的東西記錄下來。

 

99藝術(shù)網(wǎng)：繪畫題材除了現(xiàn)在你選擇的底層人物，會(huì)不會(huì)嘗試一下其他的題材，還是打算進(jìn)一步深入題材？

    

趙曉東：我覺得藝術(shù)創(chuàng)作是有階段性的，現(xiàn)在對(duì)于目前的創(chuàng)作會(huì)更加細(xì)化，不再是針對(duì)這群人里邊的某些表面的現(xiàn)象，會(huì)把這個(gè)工作做得更細(xì)化一些，比如關(guān)注某個(gè)年齡段，或者是他們?nèi)绾蝤B般生存狀態(tài),如何受教育等等，或者說是把自己做的工作，盡量做得更細(xì)化，多面，復(fù)雜，客觀。

 

 

99藝術(shù)網(wǎng)：現(xiàn)在在美院都還是傳統(tǒng)的教學(xué)模式，以訓(xùn)練學(xué)生的技術(shù)為主，相比之下對(duì)學(xué)生自我感覺的培養(yǎng)會(huì)有所偏弱，那這種方式會(huì)不會(huì)對(duì)學(xué)生的獨(dú)立創(chuàng)作性有所傷害？

 

趙曉東：中國的藝術(shù)教育有一點(diǎn)急功近利了，傳統(tǒng)與當(dāng)代的脫軌式教育。有些藝術(shù)院校的學(xué)生本身是因?yàn)槲幕n成績不好而選擇了藝術(shù)。并且目前教育方式也是快餐式的方式去磨煉他們，呈現(xiàn)出來的作品比較勉強(qiáng)，甚至模式化，要改變某些狀況不是一天兩天的事。當(dāng)然在不同學(xué)校，不同時(shí)期也都有一些學(xué)霸型的學(xué)生在專業(yè)技術(shù)方面表現(xiàn)很好，又能畫又能說，又能實(shí)踐。其實(shí)我們學(xué)習(xí)藝術(shù)主要是因人而異，選擇不同的方式學(xué)習(xí)，找到能碰撞出火花的道路。比如有的藝術(shù)家是由好的老師引導(dǎo)，有的是通過自己的琢磨走出來。而學(xué)校只是提供一個(gè)好的，良性的人文環(huán)境或者是一種善良的學(xué)術(shù)氛圍。

 

趙曉東用自己的筆對(duì)勞動(dòng)者和農(nóng)民工進(jìn)行了直接的描繪，用一種人文情懷對(duì)這么一批被忽視的城市創(chuàng)造者表達(dá)了尊重?，F(xiàn)在，雖然這種記錄方式顯得有點(diǎn)平實(shí)，但在將來，當(dāng)人們回看這段社會(huì)城市發(fā)展史時(shí)，趙曉東會(huì)以屬于繪畫的獨(dú)特性方式去呈現(xiàn)這段歲月，哪怕只是呈現(xiàn)，但卻是真實(shí)。