岳敏君
2011成都雙年展在成都掀起了一場(chǎng)“全城熱戀”，僅國(guó)慶期間就有16萬(wàn)人次參觀。專程來(lái)蓉出席了雙年展開(kāi)幕式的著名當(dāng)代藝術(shù)家岳敏君在蓉期間也深深被這股藝術(shù)熱潮感染。他說(shuō)：“這次在成都的氣氛比威尼斯雙年展還熱烈。如此規(guī)模和規(guī)格的一場(chǎng)雙年展，不光是成都文化藝術(shù)方面的驕傲，做得好的話，對(duì)整個(gè)城市的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)、社會(huì)人文都是極大的促進(jìn)。”
成都比威尼斯“更新鮮更熱烈”
進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，岳敏君的創(chuàng)作以其鮮明的形象和風(fēng)格特征在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界占有獨(dú)特的位置。這位如今眾多國(guó)際著名雙年展的?？?，自言自己是從河北師范大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)后才開(kāi)始慢慢對(duì)“雙年展”這個(gè)概念有所了解。岳敏君說(shuō)：“后來(lái)有機(jī)會(huì)出國(guó)時(shí)，我專門(mén)去了一次卡塞爾文獻(xiàn)展——當(dāng)時(shí)沒(méi)有展覽，我只是單純地去參觀那個(gè)城市，看看這個(gè)舉辦世界最著名藝術(shù)展的地方。”岳敏君告訴記者，和成都雙年展舉辦場(chǎng)地類似，卡塞爾位于德國(guó)著名的工業(yè)區(qū)重地魯爾區(qū)，“也是由很多過(guò)去的工廠改建而來(lái)的展場(chǎng)。當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的一些藝術(shù)展就像個(gè)展銷會(huì)一樣，卡塞爾的那種藝術(shù)空間和藝術(shù)氣質(zhì)，給了我極深的印象。”
1999年，岳敏君第一次參加威尼斯雙年展。“他們給了我的畫(huà)一個(gè)不錯(cuò)的陳列位置，挺好的。”岳敏君輕描淡寫(xiě)地笑著說(shuō)，“威尼斯雙年展就是一個(gè)城市的藝術(shù)展，全城到處都是展覽。和國(guó)內(nèi)不一樣的是，人家已經(jīng)有著非常成熟和悠久的展覽歷史了，而成都這回還是首次這么大的規(guī)模，并且開(kāi)辟了全新的場(chǎng)地，聽(tīng)呂澎(微博)說(shuō)現(xiàn)場(chǎng)一直是熱火朝天的狀態(tài)，加上我看到的那些街頭廣告，感覺(jué)比威尼斯還新鮮還熱烈。對(duì)于一個(gè)中國(guó)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，這是我們期待已久的氛圍。”
在岳敏君看來(lái)，雙年展的積極意義不僅僅是對(duì)其舉辦城市而言。“成都自古以來(lái)就是文化名城，藝術(shù)氛圍濃厚。這座城市的人有一種包容開(kāi)放的心態(tài)，雖然身處盆地，但有一種走出去影響別人的強(qiáng)烈愿望，這和巴蜀文化有很大關(guān)系，這也是其他地方很少有的。如此規(guī)模和規(guī)格的一場(chǎng)雙年展，不光是成都文化藝術(shù)方面的驕傲，做得好的話，對(duì)整個(gè)城市的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)、社會(huì)人文都是極大的促進(jìn)。”
迷宮隱喻“走不出去”
作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最重要的藝術(shù)家之一，岳敏君以閉眼大笑的紅色人像為其代表性藝術(shù)語(yǔ)言，在藝術(shù)界樹(shù)立了鮮明的標(biāo)志，為人們所熟知。近幾年來(lái)，這位藝術(shù)家也在轉(zhuǎn)型，以中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)語(yǔ)言闡釋當(dāng)代藝術(shù)理念，又陸續(xù)帶來(lái)了許多令人耳目一新的作品。岳敏君為此次成都雙年展帶來(lái)的作品是去年完成的新作《寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排》，極有特色。面對(duì)作品，觀者自然地聯(lián)想到了迷宮。畫(huà)面中的“迷宮”是一個(gè)大的空間框架，由眾多相對(duì)獨(dú)立、各不相同的小空間組成。在這些小空間內(nèi)繪制了侍女、佛像、燕子、駿馬、假山、梅竹等眾多中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)圖式。這些圖式符號(hào)形成了強(qiáng)大的氣場(chǎng)，既喚起了中國(guó)人的傳統(tǒng)審美習(xí)慣，又讓人在這迷宮般的圖示符號(hào)中迷茫、思考。
岳敏君坦言，此次展覽的主題性“溪山清遠(yuǎn)”強(qiáng)調(diào)了最近一個(gè)時(shí)期繪畫(huà)的趨向和轉(zhuǎn)變，通過(guò)回歸東方傳統(tǒng)因素，在藝術(shù)創(chuàng)作上呈現(xiàn)新的感覺(jué)。他非常認(rèn)同這種理念，而自己的新作中中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的強(qiáng)烈圖式性也展現(xiàn)了這一特點(diǎn)。岳敏君說(shuō)：“我的這幅畫(huà)也是從兒童迷宮游戲中找到的靈感。迷宮是兒童在游戲中創(chuàng)造的一個(gè)世界，把這個(gè)概念放在成人世界，放在傳統(tǒng)東方文化背景下理解更有意義，這成為‘走不出去’的一種隱喻，也是一種批判。”
雙年展是一種刺激
雙年展受到成都市民的追捧，體現(xiàn)出了這座城市的文化底蘊(yùn)。岳敏君認(rèn)為，雙年展不僅僅是一次藝術(shù)的啟蒙普及，也是一種刺激：“對(duì)大眾的藝術(shù)啟蒙普及還需要文化館，雙年展刺激大眾對(duì)藝術(shù)的興趣，刺激藝術(shù)家對(duì)創(chuàng)作的興趣。”他說(shuō)：“我一直認(rèn)為，藝術(shù)是有門(mén)檻的。當(dāng)代藝術(shù)的欣賞也需要一定的知識(shí)。學(xué)習(xí)任何一個(gè)東西，比如金融，都需要積累，必須對(duì)這個(gè)行業(yè)有所了解，藝術(shù)也是這個(gè)道理。所以對(duì)于有些作品，大眾說(shuō)看不懂是正常的。作品給我們提供了一種可能，從藝術(shù)的角度進(jìn)入世界。藝術(shù)不僅僅是審美，對(duì)視覺(jué)文化空間的拓展，豐富人類精神也起著重要作用。”作為藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)上備受青睞的藝術(shù)家，岳敏君卻表示：“從社會(huì)角度這證明了社會(huì)需要藝術(shù)，藝術(shù)市場(chǎng)和藝術(shù)創(chuàng)作是一個(gè)相互促進(jìn)的關(guān)系，我也希望大眾的關(guān)注點(diǎn)會(huì)從藝術(shù)品的拍賣(mài)價(jià)格回歸到藝術(shù)品本身。”本報(bào)記者 衛(wèi)昕
【編輯：馮漫雨】
