革命和集體狂歡的再次品味
朵云軒將舉辦“紅色記憶”專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)
1949年之后的新中國(guó)記憶往往與“紅”聯(lián)系在一起，“紅色”所寓意的革命、集體狂歡、甚至“教條”氣息都已經(jīng)在這一時(shí)代的藝術(shù)作品中打下了深深的烙印。從“文革”時(shí)期的紅色革命題材到當(dāng)代藝術(shù)的政治波普，紅色記憶被反復(fù)書(shū)寫(xiě)。今年恰逢“五四”運(yùn)動(dòng)90周年和新中國(guó)成立60周年，伴隨著一系列紀(jì)念活動(dòng)，在收藏界已經(jīng)有所復(fù)蘇的紅色收藏再成熱點(diǎn)。10月15日，由上海文藝出版集團(tuán)組織策劃，朵云軒拍賣(mài)公司承辦的“紅色記憶”專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上，將亮相國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、宣傳畫(huà)、年畫(huà)、版畫(huà)等多種樣式的“紅色收藏”，再次喚醒人們對(duì)那段歲月的記憶。
水粉畫(huà)《從毛主席身邊歸來(lái)》
油畫(huà)《非洲人民學(xué)毛選》
水粉畫(huà)《兒童煉鋼鐵》
版畫(huà)《三尺柜臺(tái)春意濃》
《歡慶毛澤東選集第5卷出版》
“紅色題材”
或成拍賣(mài)新寵
在文藝為政治服務(wù)的年代，很多藝術(shù)家都將創(chuàng)作激情投注在紅色題材的繪畫(huà)上，成為他們藝術(shù)創(chuàng)作的“服務(wù)期”——為社會(huì)及政治而畫(huà)，比如陳逸飛曾與他人合作創(chuàng)作了政治宣傳畫(huà)《革命青年的榜樣——金訓(xùn)華》，以及后來(lái)較有名的《開(kāi)路先鋒》，那種夸張的形體和動(dòng)作造型，明亮的背景，都為了襯托英雄人物的高大形象，而這也完全符合當(dāng)時(shí)政治宣傳畫(huà)的需要。在當(dāng)時(shí)，不少畫(huà)家為了得到出版社的“刮目相看”，畫(huà)一些樣板畫(huà)成為一種政治上的需要，也是開(kāi)拓藝術(shù)之路的敲門(mén)磚。
創(chuàng)作于“文革”時(shí)代的繪畫(huà)作品在今天似乎又成為了拍賣(mài)行的新寵，2005年，各大拍賣(mài)行都紛紛推出了自己的紅色題材專(zhuān)場(chǎng)，并試圖打造“紅色”的拍賣(mài)品牌。1995年嘉德秋拍中，頗受人們關(guān)注的油畫(huà)《毛主席去安源》(劉春華，1967年)以605萬(wàn)元的高價(jià)成功拍出，自此算起，紅色題材油畫(huà)進(jìn)入藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)已有十幾年的時(shí)間，從少人問(wèn)津到蜂擁而至，“紅色”作品的春天似乎有了復(fù)蘇。
回顧“樣板美術(shù)” 高、大、全為人物特點(diǎn)
據(jù)專(zhuān)家介紹，真正意義上的紅色經(jīng)典油畫(huà)的大量創(chuàng)作，應(yīng)該是在1949年之后開(kāi)始，并在“文革”期間發(fā)揮到極致。
在歷史的大背景下，以蘇式寫(xiě)實(shí)主義為框架的繪畫(huà)作品，創(chuàng)造了一種“高、大、全”和“紅、光、亮”的藝術(shù)模式。繪畫(huà)成為革命宣傳工具的一種，特別是在“文革”宣傳畫(huà)中，革命現(xiàn)實(shí)主義的語(yǔ)言模式將作品中的無(wú)產(chǎn)階級(jí)形象英雄化和完美化，“有力的拳頭”、“巨大的鋼鐵制造”、“聽(tīng)毛主席的話(huà)”等主題，涵蓋了從宣傳畫(huà)、木板年畫(huà)到窗花的所有視覺(jué)圖片，而工農(nóng)兵張開(kāi)雙臂熱切迎接“紅太陽(yáng)”的造型成為政治宣傳畫(huà)中的最常見(jiàn)構(gòu)圖。上世紀(jì)70年代的國(guó)畫(huà)和版畫(huà)雖多采用線(xiàn)畫(huà)結(jié)構(gòu)，借鑒西方寫(xiě)實(shí)的造型方法，但在布局上仍是戲劇場(chǎng)景化的構(gòu)圖，沿用的是蘇式寫(xiě)實(shí)主義的典型模式。
最具有“樣板美術(shù)”特征的作品為1967年10月1日“毛澤東思想照亮了安源工人運(yùn)動(dòng)展覽” 上展出的油畫(huà)《毛主席去安源》，該畫(huà)塑造了青年毛澤東身著藍(lán)色長(zhǎng)袍、臂夾紅雨傘的形象。1968年由《人民日?qǐng)?bào)》公開(kāi)發(fā)行并隨報(bào)贈(zèng)送彩色油畫(huà)《毛主席去安源》，各省、市報(bào)紙也紛紛效仿。據(jù)稱(chēng)，《毛主席去安源》的總發(fā)行量達(dá)到9億張以上。而“紅色作品”的盛行幾乎涵蓋了所有的藝術(shù)領(lǐng)域。
當(dāng)時(shí)的革命文藝運(yùn)動(dòng)，毛澤東號(hào)召藝術(shù)家向民間藝術(shù)中為工農(nóng)大眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的喜慶情調(diào)和鮮麗明快的風(fēng)格學(xué)習(xí)，這是以大眾化和普及性的美術(shù)作品為目標(biāo)的，因此，在延續(xù)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的左翼傳統(tǒng)之外，吸收了民間美術(shù)的技法，像剪紙、木刻版畫(huà)等以線(xiàn)條簡(jiǎn)單、粗糲的表現(xiàn)手法取勝，黑白色彩配以革命的“紅”，具有一種“革命紋飾”的重要特征，既可以大眾化，也可以具有強(qiáng)烈的政治批判性。另外一種重要技法則來(lái)自于民間年畫(huà)，它們可以出現(xiàn)在批判墻報(bào)上，或成為黑板報(bào)上的題圖、插圖，作為節(jié)日裝飾品，年畫(huà)的喜慶和鮮麗調(diào)動(dòng)了人們集體狂歡的神經(jīng)。
這種風(fēng)格特點(diǎn)一直延續(xù)到上世紀(jì)80年代，改革開(kāi)放以后，西方美術(shù)技法和風(fēng)格的介入，使這些作品成為最主要的變革對(duì)象，在審美疲勞的綜合征到來(lái)之后，新一代的年輕畫(huà)家走上了反叛傳統(tǒng)繪畫(huà)的道路，實(shí)驗(yàn)繪畫(huà)才開(kāi)始獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。
當(dāng)代藝術(shù)中的“紅色記憶”
在當(dāng)代藝術(shù)潮起潮落之后，這些曾經(jīng)鋪天蓋地的作品又一次變得“吃香”，這也與藝術(shù)市場(chǎng)的起落不無(wú)關(guān)聯(lián)。
可以這么說(shuō)，“紅色記憶”混合著一種“集體狂歡”式的回憶從未泯滅，并以極端張揚(yáng)的姿態(tài)再現(xiàn)于當(dāng)代藝術(shù)：從張曉剛的“大家庭系列”開(kāi)始，在毛時(shí)代老照片的灰暗底色上，毛像章和紅袖章暗示著“文革”的背景，千篇一律的木然表情，排列整齊的家庭成員，存在于人們的記憶中，無(wú)法抹去也未曾因?yàn)闀r(shí)間的滌蕩而喪失;吳山專(zhuān)的裝置名作《紅色幽默》(1986，杭州)則采用了“文革”時(shí)期的標(biāo)準(zhǔn)色——紅、白、黑，將整個(gè)屋子裝點(diǎn)成“大字報(bào)”的樣子，直接點(diǎn)明了“紅色”的語(yǔ)境;像岳敏君、方力均們的咧嘴大笑和潑皮姿態(tài)里，無(wú)不沿用了“文革”宣傳畫(huà)中的造型特征。
誰(shuí)也不曾料到，對(duì)歷史的一次戲仿也能成為資本炒作的一個(gè)噱頭，并在某一天大行其道。
對(duì)話(huà)收藏者
現(xiàn)在的專(zhuān)業(yè)版畫(huà)家少了
在1980年代，上海的古玩市場(chǎng)最有名的要算東臺(tái)路了，堪稱(chēng)上海的“琉璃廠(chǎng)”。1985年，還是一個(gè)年輕工人的倪敏凱從機(jī)電廠(chǎng)辭職，自己?jiǎn)胃?，成了個(gè)體戶(hù)，沒(méi)事的時(shí)候常去古玩市場(chǎng)兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，1988年開(kāi)始瞄準(zhǔn)了“紅色收藏”。“我發(fā)現(xiàn)那些‘文革’宣傳畫(huà)多數(shù)都是店主隨意收購(gòu)得來(lái)，放在不起眼的地方，品相好一些的大概500-1000元，就收購(gòu)了一些。但根據(jù)當(dāng)時(shí)的物價(jià)來(lái)說(shuō)，也是一筆昂貴的開(kāi)銷(xiāo)。” 倪敏凱所說(shuō)的那些宣傳畫(huà)包括當(dāng)時(shí)貼在商店里的“三尺柜臺(tái)春意濃”、講述工人故事的“師徒傳技”、每家人家都有的毛主席畫(huà)像，還包括描述慰問(wèn)戰(zhàn)士、碼頭夜景、紡織女工、冶金礦山、運(yùn)煤等勞動(dòng)人民的樸素生活的作品。
“大煉鋼鐵雖然是一件‘愚蠢’的事情，但水粉作品描繪的兒童煉鋼鐵卻非常有趣。” 倪敏凱透露說(shuō)，他收藏的這幅作品出自上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)的兩位畫(huà)家之手，圖中的小孩神情天真、細(xì)嫩白凈，筆法如同年畫(huà)中的娃娃，其風(fēng)格也讓人想起《嬰戲圖》這樣的傳統(tǒng)作品。對(duì)于收藏的原因，他說(shuō)：“對(duì)于那個(gè)年代的生活狀況，現(xiàn)在的人們是無(wú)法想象的。我現(xiàn)在60多歲了，孫子都有了，但小孩子們從來(lái)不喜歡聽(tīng)我這個(gè)爺爺講這些個(gè)故事。之所以收藏，是因?yàn)檫@些畫(huà)讓我想起了當(dāng)年。”
這些木版畫(huà)、水粉畫(huà)之所以能保存下來(lái)，功勞多要?dú)w于垃圾廢品的收購(gòu)人員，在文藝宣傳的作用失去之后，它們成了辦公室里的一堆廢紙。“其實(shí)許多作品都非常好，有的版畫(huà)作品只拓印過(guò)4張，一般來(lái)說(shuō)，10幅以?xún)?nèi)都算原作。” 倪敏凱說(shuō)，他收購(gòu)回來(lái)后，就把它們安放在干燥的地方，自己動(dòng)手做木框子把它們保存好。
當(dāng)說(shuō)及當(dāng)代畫(huà)家所畫(huà)的紅色政治波普時(shí)，倪敏凱卻慨嘆：“現(xiàn)在的版畫(huà)家很少，也不景氣，版畫(huà)創(chuàng)作是一件費(fèi)力的事情，那時(shí)候的宣傳畫(huà)家都很本分，而現(xiàn)在，多數(shù)版畫(huà)家都要從事其他行業(yè)而兼職畫(huà)畫(huà)。世道不同了。”
征募啟示
關(guān)于那段“紅色記憶”，您是否也有珍愛(ài)的收藏和一段不可忘卻的回憶?
10月15日，朵云軒將推出“紅色記憶”專(zhuān)場(chǎng)，以60件宣傳畫(huà)作品拋磚引玉，找回在歷史中逐漸淡忘的記憶佐證。
【編輯：張瑜】
