展覽現(xiàn)場
10月9日晚，第10屆中藝博國際畫廊博覽會(CIGE2014)在北京國家會議中心開幕，百家畫廊攜5000余件作品亮相。和以往不同的是，今年的CIGE從國貿(mào)搬到了國家會議中心，場地寬了不少，宣傳手段也在先前的傳統(tǒng)媒體中多了新媒體的分支。展覽公開幕的前天晚上就有不少藝術(shù)圈的人在朋友圈中分享CIGE的各種“劇透”，但在藝術(shù)市場整體不景氣的環(huán)境下，人氣并不十分高漲。
開幕當天晚上，人們看到了久未露面的CIGE掌舵人王一涵，這位圈內(nèi)有名的才貌雙全的女人和以往一樣帶著溫雅的笑容站在媒體鎂光燈前。如果不是場地的變化和去年停辦一年給公眾留下的些許記憶缺失，從2004年開始幾乎每年一屆的CIGE，經(jīng)歷初創(chuàng)時的興奮、藝術(shù)熱度焦灼等一系列演變后，已經(jīng)成為一種“存在”，適時地在一年中的某個時段出現(xiàn)，只不過，以往通常是春季，今年改在秋季。
曾經(jīng)有一段時間，CIGE常常被拿來和另一個知名的博覽會——“藝術(shù)北京”相比較。那時，他們旗鼓相當，前者強調(diào)國際化，后者重視本土化，兩者分占了中國藝術(shù)品博覽會的春秋兩季市場，一年當中，“你方唱完罷我登場”，將內(nèi)地藝術(shù)品市場烘托地異常熱烈。媒體也將他們放入兩個模板中，像小孩子的“找不同”游戲一樣，從掌舵人、場地、時間、風格等將兩者對比了一輪又一輪，最后發(fā)現(xiàn)，兩個博覽會其實出于同一條“根系”，這條根的最初祈愿是將中國藝術(shù)品市場帶入國際化，可一路走來，遇到了“藝術(shù)品關(guān)稅”這個瓶頸后，各自分道揚鑣。
其實，CIGE的創(chuàng)辦人并不是王一涵，而是“藝術(shù)北京”的董夢陽，2002年董夢陽就開始了首屆CIGE的籌備工作，那時北京798內(nèi)的畫廊屈指可數(shù)，因此從畫廊成員看，首屆CIGE人們看到一個極具亞洲味道的藝術(shù)博覽會，參展的62家畫廊中，只有21家中國畫廊，2/3主要來自于韓國和日本，另外各有一家畫廊分別來自美國和意大利。而這種畫廊的分配格局也成為CIGE在之后的發(fā)展中極力維系的。董夢陽主持的CIGE在舉辦兩年之后，由于和主辦方之間的體制原因，前者出走后組建了“藝術(shù)北京”，并開始思考中國藝術(shù)博覽會是否真的可以做到國際化。
筆者曾采訪過董夢陽，他說2005年他還在CIGE，那時組委會請來了世界頂級畫廊——美國高古軒，并帶來12幅美國波普藝術(shù)運動發(fā)起人和主要倡導者安迪·沃霍爾的作品。原本他們?yōu)槟苷埖饺绱酥亓考壍漠嬂榷械脚d奮，希冀通過高古軒的參加提升博覽會的品質(zhì)，號召更多的國際優(yōu)秀畫廊入場。而高古軒畫廊也對剛剛萌芽的中國當代藝術(shù)充滿興趣，他們在展覽前對媒體表示“中國CIGE就像一個BABY，但很高興看到中國已經(jīng)出現(xiàn)這樣與國際水平同步、如此關(guān)注當代藝術(shù)的博覽會，我們對它充滿信心。”
可是，展覽結(jié)束后，雙方都陷入意想不到的尷尬。中國買家很多并不了解高古軒在畫廊界占有的重要地位，更對其帶來的藝術(shù)家作品一無所知。結(jié)果，整整一個展期，高古軒沒有賣出一幅作品。當時負責招展工作的負責人每當談起這段經(jīng)歷至今仍心懷不忍，“展覽第三天，高古軒的人找到我，希望我?guī)椭麄冋屹I家，哪怕賣出一幅作品也好。”該負責人稱“不能說中國藏家沒有經(jīng)濟能力購買，在高古軒的斜后方，一家畫廊推出的劉小東作品被買家以50萬人民幣購得。但高古軒的作品就是沒人買。”
高古軒的經(jīng)歷，使董夢陽不再對中國藝博會走向國際化報以盲目樂觀。“看似高古軒來了，但由于中國買家剛剛起步，藝博會并沒有給高古軒帶來任何經(jīng)濟效益，到了下一屆，不但自己不會再來，而且還會告訴其他畫廊‘等十年后再來中國吧’，反而起到一個反面的消極作用。”
在董夢陽看來，過分追求國際化而不考慮本土因素制約，就好比將“時尚秀”放在農(nóng)村一樣。因此，后來當他創(chuàng)辦“藝術(shù)北京”時，區(qū)別于CIGE的一個明顯標志就是“本土化”。
另一方面，董夢陽之所以將自己的博覽會脫下“國際化”外衣，很重要的一個原因是中國藝術(shù)品市場久未解決的藝術(shù)品關(guān)稅問題。雖然藝術(shù)界不斷呼吁采納發(fā)達國家藝術(shù)品行業(yè)經(jīng)驗，降低國外藝術(shù)品進口關(guān)稅，但30%的藝術(shù)品進口關(guān)稅仍長期居高不下。相比之下，由于香港藝術(shù)品交易免稅并能夠自由進出，使畫廊與藏家間的交易能夠即時完成。這一先天優(yōu)勢，對內(nèi)地藝術(shù)博覽會來說，幾乎是致命打擊。
“藝術(shù)北京”本土化了，CIGE卻始終堅持“國際化”標識，但有心人發(fā)現(xiàn)，想要真正“國際化”并不容易。好在，CIGE和“藝術(shù)北京”還在。存在，就有希望。
