如果要問(wèn)全球最受歡迎的雜志之一的《國(guó)家地理雜志》（National Geographic）最大特色是什么，答案可能是，本可以用制造精良的設(shè)備拍攝讓人眼前一亮的照片，但它至今仍保留了大量的信息圖，以最直觀的方式「講故事」。
這些信息圖可以展示選題的主旨，容納更多內(nèi)容。如果以另一種網(wǎng)頁(yè)版的形式展示，互動(dòng)性往往會(huì)強(qiáng)，一張圖就能完整闡述一個(gè)龐大的世界。
比如，《國(guó)家地理雜志》對(duì)畢加索做的作品整理 Frames of Mind。這幅信息圖不僅僅展示了畢加索對(duì)繪畫(huà)對(duì)象的偏好，還用色塊拼接的方式向作品致敬。
這件作品表達(dá)了什么？
Information is Beautiful 是凱度集團(tuán)的一項(xiàng)數(shù)據(jù)可視化獎(jiǎng)項(xiàng)，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)在 2012 年成立，如今已經(jīng)進(jìn)入第 7 個(gè)年頭。 Frames of Mind 摘得此次藝術(shù)、娛樂(lè)與流行文化類金獎(jiǎng)。
這幅作品分析了 8000 幅畢加索的作品。
畢加索是位高產(chǎn)作家，從小就表現(xiàn)出繪畫(huà)天賦的他持續(xù)輸出繪畫(huà)熱情，一生共有 37000 幅作品。
他最著名的一副畫(huà)莫過(guò)于反戰(zhàn)作品《格爾尼卡》，畫(huà)面上描繪了六個(gè)人物形象，兩個(gè)動(dòng)物形象，灰白調(diào)的畫(huà)面和傳達(dá)的主題形成鮮明對(duì)比。光明的燈燭、保衛(wèi)國(guó)家的匕首和護(hù)著孩子的女人，既控訴了法西斯的暴行，也反應(yīng)了人們對(duì)愛(ài)和希望的追求。
畢加索一度認(rèn)為「繪畫(huà)不是用來(lái)裝飾房間的。它是與敵人戰(zhàn)斗的武器」。
除了反戰(zhàn)主題，自畫(huà)像和人像也是畢加索的最愛(ài)。其中，各個(gè)階段的自畫(huà)像也體現(xiàn)了畢加索風(fēng)格的變化，從繪畫(huà)技巧掌握到立體時(shí)期，再到形成自己的風(fēng)格。畢加索有一組牛的繪畫(huà)手稿，由繁到簡(jiǎn)，集中體現(xiàn)了他的審美。這一風(fēng)格甚至被蘋果拿來(lái)類比智能設(shè)備的產(chǎn)品設(shè)計(jì)。
Frames of Mind 沒(méi)有展示這些內(nèi)容，但在看圖時(shí)，關(guān)于畢加索的所有記憶點(diǎn)都能被一個(gè)個(gè)詞匯和數(shù)字勾起。
選定畢加索作為選題，是《國(guó)家地理雜志》「世紀(jì)天才」的一部分。第一主角已經(jīng)給了愛(ài)因斯坦，制成了電視劇在網(wǎng)上播出。
《國(guó)家地理雜志》不是只是講述人物光偉大的一面，而是將他放在時(shí)代畢竟下展現(xiàn)人性的復(fù)雜，讓愛(ài)因斯坦的人物形象更飽滿、生動(dòng)。
畢加索是《國(guó)家地理雜志》「世紀(jì)天才」的第二位主角，選中他同樣是看中人物身上的個(gè)性和爭(zhēng)議。
在《國(guó)家地理雜志》展示的信息圖中，共把它的畫(huà)作分為 12 個(gè)主題，有抽象、人物、景物、實(shí)物、神話、動(dòng)物、身體等，每個(gè)主題下又有細(xì)分。
在面積最大的人物主題下，就有哭泣的女人、坐著的女人、三個(gè)女人、男孩、父親、站著的男人等。
當(dāng)然人物畫(huà)像占據(jù)了這個(gè)主題的最大一部分。所以《國(guó)家地理雜志》也將畢加索在 1907 的 25 歲自畫(huà)像選作當(dāng)期雜志封面。
▲ 信息圖介紹了每個(gè)主題下的經(jīng)典作和作品數(shù)量，人物畫(huà)像這個(gè)主題下還有簡(jiǎn)短介紹
在信息圖的形成過(guò)程中，還考慮到各個(gè)色塊的組合，采用了畢加索常用的紅色、藍(lán)色和灰色調(diào)，形成了一副類似人類大腦和有 3D 立體感的抽象畫(huà)。
畢加索家族捐建了他的很多作品到 Museo Picasso Málaga，這是位于西班牙安達(dá)盧西亞馬拉加的一座博物館。畢加索的子孫在這里回憶稱，畢加索的畫(huà)作受當(dāng)?shù)氐挠绊懞苌?，就連附近的紫羅蘭色的花朵，西班牙藍(lán)花楹樹(shù)的顏色都是畢加索創(chuàng)作的靈感來(lái)源。
「他腦海中一直銘記這所有那些感官、那些畫(huà)面、氣味和顏色，它們滋養(yǎng)并豐富了他的大腦」。
以抽象信息圖的方式展示畢加索的繪畫(huà)主題，就像是假以畢加索之名。雖然是抽象的信息圖，但這張圖的信息量就在此，用形狀、顏色、圖注和少量數(shù)字組成一副作品，代替了冷冰冰和更抽象的數(shù)據(jù)。
《國(guó)家地理雜志》獲獎(jiǎng)不是偶然
Kaitlin Yarnell 是《國(guó)家地理雜志》藝術(shù)部門的制圖師，她提過(guò)，「那些太小的（原子）、太大的（黑洞）、太復(fù)雜的（移民路線）、太老的（羅馬廢墟）、太概念的（暗物質(zhì)）、太數(shù)據(jù)的（貿(mào)易流量）」，這些都是《國(guó)家地理雜志》無(wú)法用影像解釋的事物，所以他們會(huì)將這些進(jìn)行可視化。
在2018年 5 月，也就是推出畢加索封面的那期，他們還對(duì)雜志進(jìn)行過(guò)一次改版。
這次改版讓雜志更加視覺(jué)化，講故事的方式「更大膽、也更令人著迷」。雜志強(qiáng)調(diào)了信息圖的重要性，密集地在三個(gè)板塊呈現(xiàn)。
《國(guó)家地理雜志》創(chuàng)辦于 1888 年，今年是創(chuàng)刊的 130 周年。最開(kāi)始，《國(guó)家地理雜志》便頻繁使用信息圖的方式向人們闡述地球的壯觀、引人深省的事實(shí)。
隨著專業(yè)攝影設(shè)備的涌現(xiàn)和攝影師成本的下降，影像作品開(kāi)始在雜志中占據(jù)更多的版面。20 世紀(jì)，彩色照片出現(xiàn)在雜志上還很少見(jiàn)，這也成為《國(guó)家地理雜志》博人眼球的一部分。直到現(xiàn)在，《國(guó)家地理雜志》攝影作品愛(ài)好者們依舊對(duì)高分辨率的圖片狂戀。
現(xiàn)在的《國(guó)家地理雜志》仍舊由信息圖和影像作品組成。
2016 年，《國(guó)家地理雜志》匯編了他們制作過(guò)的信息圖，成書(shū) National Geographic Infographics。
1968 年最受人類喜愛(ài)的 117 種花起源是什么？1960 年拯救森林火災(zāi)的計(jì)劃是什么？1970 年代初期不同動(dòng)物的地理分布情況如何？我們?nèi)绾胃兄约拔覀優(yōu)楹螘?huì)產(chǎn)生幻覺(jué)？從土星北極點(diǎn)的上空俯瞰是什么場(chǎng)景？威尼斯的洪水怎么讓這座城市「消失」？
這些都是他們?cè)鲞^(guò)的主題。
改版前后，《國(guó)家地理雜志》踐行了他們的原則：永遠(yuǎn)站在科學(xué)、事實(shí)和地球的這一邊。
圍繞畢加索作品制作的信息圖，一如既往地使用了它們看似最簡(jiǎn)潔的方式展示信息的方法，使作品本身超越紙質(zhì)、網(wǎng)頁(yè)，更為立體。如果你看過(guò)《國(guó)家地理雜志》當(dāng)期對(duì)畢加索故事的介紹，重新再看這張圖，你會(huì)在腦海中對(duì)畢加索的形象認(rèn)知更進(jìn)一層。這就是《國(guó)家地理雜志》信息圖的魅力所在。
