艾軒
記者：曾經關于懷斯先生，我們的采訪中談過很多細節(jié)，那么對于您這一代的藝術家，如果受到懷斯的影響，主要表現(xiàn)在哪些方面?
艾軒：我們這一代人正好從文革苦難中過來，人生中的各種悲劇成分在畫里面就會顯示出來。我們從懷斯的畫風中得到啟發(fā)，用抒情的寫實主義表現(xiàn)文革那段生活經歷，就是很自然的了。
高小華
記者：安德魯·懷斯16日在家中去世，您那個年代的人對安德魯·懷斯是什么印象?
高小華：安德魯·懷斯是80年代介紹到中國來的，當時對我們這一代文革后的這一批畫家影響都比較大。所以聽到安德魯懷斯去世的消息，至少我心里感覺到為他哀悼，也為他曾經影響過我們這一代中國藝術家表達一種他對我們中國現(xiàn)代藝術貢獻的謝意。
記者：您覺得“懷斯風”影響當時中國藝術家主要是什么樣的新面貌?
高小華：因為安德魯·懷斯是美國當代寫實藝術家，在八十年代、九十年代中國剛開放的時候，可以講他直接影響到的是中國寫實主義這種繪畫，以一種新的形式在中國的出現(xiàn)。因為中國在這之前寫實的樣板大部分都是來自于蘇聯(lián)，從通過安德魯·懷斯也讓我們看到了美國的寫實主義究竟是什么樣的面貌，所以當時對我們來講是非常新鮮的、影響非常大。
記者：對您個人而言，您是哪一年或者哪件作品受到他比較直接的影響?
高小華：我受到比較直接的影響就是從1983年開始的《彝人肖像系列——布托人組畫》，布托是彝族腹地一個非常原始的民族，我當時畫了一批布托人，在彝族腹地一個地區(qū)，保持原始的民族風貌，當時我受到最大的影響就是從這一批組畫開始。
何多苓
記者：您的作品《春風已經蘇醒》受到安德魯·懷斯的影響比較大?
何多苓：對，從那個開始還有很多畫受到他的影響，整個八十年代都受他的影響。
記者：不僅僅是對懷斯的作品上，懷斯是否有么精神也在影響著您？
何多苓：我對他并不是特別了解，他作品感覺有和中國文人畫相通的東西，比如說天人合一、靜觀，面對一個客觀世界有一個靜態(tài)比較超脫這種的態(tài)度這些東西，這些對我有所影響。
記者：邵大箴先生寫過一篇文章談您作品，文章中提到您的作品受到安德魯·懷斯的影響，用的是“現(xiàn)實主義” ，但更多的文章中提到的是“寫實主義”，您怎么看待兩者之間?
何多苓：現(xiàn)實主義定義更加廣泛一點，包括美學上一些抽象的因素形而上的東西在里面，寫實主義主要是就技法而言，我覺得現(xiàn)實主義比較確切，其實他在美國被歸入現(xiàn)代主義里面的一個人。
記者：在國內受懷斯影響的藝術家，有沒有區(qū)域上的傾向性?
何多苓：好象沒有。當時我記得第二屆全國美展的時候，包括全國很多人都在畫懷斯式的作品(用各種不同的方式)，但是在畫法上比較接近，至于在其他方面不一定太像，畫法接近在東北等等到處都有，全國范圍內。其實四川除了我明顯受到影響外，其他人好象還看不出來?！ ?/p>
