嘉德秋拍大觀之夜：石濤《雙驥圖》2800萬元落槌 超出最低估價7倍

石濤是個天才畫家，山水、花卉、人物、仙佛、走獸無不擅長，且工寫兼善，都取得很高成就。他畫馬并不多見，但丁巳年（1677）即有佳作《人馬圖》傳世。該作今藏無錫博物院，是他初到揚州時所作，自題師“松雪筆意”，樹石已是他本家面目，但人馬筆法及衣冠，則與元時趙孟俯及其傳派頗相似，可見他確曾見過這類作品并刻意臨仿過。當然，師古人之外，石濤更善于從現(xiàn)實生活中去觀察捕捉形象，作于他四十歲時的《雙驥圖》便是這樣一件不落古人形象的作品。圖中黑馬正凌空躍下，一白馬昂首奮蹄勢欲躍起，形象極為生動，捕捉瞬間動態(tài)的造型能力非同一般。線條與用墨較三年前所作《人馬圖》更為輕松自如，不過仍能看出其間的承襲及發(fā)展脈絡。短短三年間，連續(xù)出現(xiàn)以馬為主題的作品，創(chuàng)作狀態(tài)的連貫性，及其風格的一貫及發(fā)展，都證明了二幅作品的可靠?！峨p驥圖》上有石濤本人二次長題，一書寫于當日圖成之后，小楷杜甫《觀曹將軍畫馬圖引》，書法晉鐘繇，圓厚古穆，是石濤小楷書中典型面目之一。另一跋作于康熙四十五年，距作畫已越二十六年了。跋中追憶了此圖創(chuàng)作的經(jīng)過，以及重見此圖的感想，自稱（畫馬）“從不多作，今老矣，后去萬不能矣！”確實，石濤傳世以馬為主題的作品，此后真難得一見了。石濤本幅題識中二次提到作于“秦淮懷謝樓”，懷謝樓是石濤初到南京時居住與創(chuàng)作之所，過去有學者誤認為在安徽，汪世清先生在世時曾通過石濤的行蹤及作品的考證，認為在南京西天寺中?？上敃r未曾見到《雙驥圖》，否則一定會為之興奮不已，因為《雙驥圖》使汪世清引以為據(jù)的一件畫作《山居圖》不再成為孤證。可見《雙驥圖》不僅是石濤難得一見的畫馬佳作，它的書法及其史料價值同樣值得珍視。