秋后一天，上海畫家許德民走進(jìn)他位于上海紹興路上的角度畫廊。吃完盒飯，他開始和助手打掃畫室，抹去灰塵。“這家畫廊我經(jīng)營了8年，至今仍然原地踏步，我打算找個合伙人來經(jīng)營它。”許德民說道，談話期間，幾個地產(chǎn)中介公司打來電話，希望和許德民談成房屋租賃買賣。
許德民是上海抽象畫派的代表藝術(shù)家之一，近年來尤其活躍。這位上世紀(jì)80年代的詩人，90年代轉(zhuǎn)入畫抽象畫至今。他相繼舉辦過抽象藝術(shù)系列講座、抽象畫高峰論壇，創(chuàng)立了中國第一家抽象藝術(shù)雜志《中國抽象藝術(shù)》，研究專著《中國抽象藝術(shù)學(xué)》也將于近期出版。
抽象畫，源于20世紀(jì)歐洲，以康定斯基、蒙德里安、馬列維奇為代表，分流為“熱抽象”和“冷抽象”兩大趨勢之后，又分別形成了抽象表現(xiàn)主義、光效應(yīng)藝術(shù)和極少主義等流派。至今“世界第一成交價”的畫就是來自美國抽象表現(xiàn)主義畫家杰克遜·波洛克的作品《1948年第五號》，在2006年賣出了1.4億美元天價。那時，美元尚未開始貶值，約合人民幣11億元。
今年9月上海藝術(shù)博覽會舉辦之時，許德民策劃了一個“中國抽象藝術(shù)上海十人展”，希望通過抽象藝術(shù)家的群體力量喚起大家對抽象藝術(shù)的關(guān)注，刷洗抽象藝術(shù)的邊緣狀態(tài)。不過，現(xiàn)實低迷的成交讓許德民不得不徒呼奈何。
當(dāng)國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)在媒體和市場上大紅大紫的時候，許德民和抽象藝術(shù)，同樣都只是看客，唱主角的都是當(dāng)代藝術(shù)；而當(dāng)代藝術(shù)市場開始走下坡路的時候，許德民以為抽象藝術(shù)的機(jī)會來了，他試圖振臂高呼，不過讓他失望的是，他的作為依舊如同竹籃打水。
許德民是偶然入門抽象藝術(shù)。在他還是一位詩人的時候，他喜歡畫一些鋼筆畫，用來配合詩的意境。1990年，許德民出過一個詩畫冊。結(jié)果有次發(fā)現(xiàn)外國友人看不懂他的中文詩，卻看懂了他的畫。這讓許德民萌發(fā)了“要做一個國際化藝術(shù)家”的念頭，從此專注于抽象藝術(shù)。
許德民從2000年起，在紹興路上開始經(jīng)營起這家抽象畫廊，大概近百平方米的房間，已經(jīng)大大小小堆滿了不下20幅已經(jīng)涂完油彩的布上油畫。這家畫廊雖然地處市區(qū)黃金(160,-8.38,-5.00\%,吧)地段，但由于經(jīng)營抽象藝術(shù)，每天光顧的人寥寥無幾，比起熱鬧的M50藝術(shù)園區(qū)，畫廊幾乎要依靠一些老客戶才能支撐下來。這幾乎也是上海一些經(jīng)營抽象藝術(shù)畫廊共同面臨的問題。
因為畫廊經(jīng)營的緣故，許德民專門做了一個藝術(shù)市場調(diào)查。他發(fā)現(xiàn)，雖然畫廊里的抽象畫一直不好賣，但在低端抽象裝飾畫市場，500~2000元以內(nèi)的抽象畫成交量占據(jù)了大半，這也得益于迅速崛起的酒店業(yè)；而在抽象畫的高端即原創(chuàng)市場里，近8年來，一直沒有明顯的變化。以許德民的角度畫廊為例，2002年，他去倫敦做展，10天展覽賣出了大小20多幅畫，幾乎每天都有成交。這在國內(nèi)幾乎是不可思議的事情。
而更讓他感覺到不理解的是，在國外，抽象畫被奉若圭臬，世界上目前成交價最高的是抽象畫；在中國當(dāng)代藝術(shù)家中，也有趙無極、朱德群等抽象藝術(shù)家在國外功成名就。但在中國，抽象畫依然入不了主流藝術(shù)圈。
許德民喜歡拿油畫的崛起來對比抽象畫目前的狀況。在他看來，現(xiàn)在被邊緣化的抽象畫就好像上世紀(jì)50年代被冷落的油畫一樣。但在資本推動下，現(xiàn)在油畫取代國畫成為藝術(shù)市場交易的主體。“當(dāng)代藝術(shù)是這個時代的愛好、興趣，抽象藝術(shù)與它相比有一定的價格落差是合理的，但不應(yīng)該相差這么大。是資本在這方面的誤區(qū)，造成了抽象畫巨大的低谷。資本的眼光往往是滯后的。”他說道。
事實上，抽象藝術(shù)在中國一直被爭論不休。一種觀點認(rèn)為抽象藝術(shù)完全是西方現(xiàn)代主義的產(chǎn)物，不具有本土文化的代表性，所以眾多藝術(shù)評論家對此三緘其口；而以許德民為代表的藝術(shù)家則認(rèn)為抽象藝術(shù)甚至是發(fā)軔在中國。這兩種理解上的相對立的情緒，使得國內(nèi)對抽象藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)好壞的判斷比較模糊，這也阻撓了資本的興趣。
“抽象，是視覺藝術(shù)的構(gòu)成元素，是美學(xué)研究的語言基礎(chǔ)。在藝術(shù)界，抽象一直是比較學(xué)術(shù)化的領(lǐng)域，對抽象長期堅持如一的藝術(shù)家，也因此顯得引人注目。由于新媒體藝術(shù)的逐步興起，抽象藝術(shù)反而在有些人心目中顯得老舊過時了。其實，藝術(shù)的各種語言風(fēng)格之間從來就不存在進(jìn)化與淘汰的問題，抽象藝術(shù)作為一種‘形而上’的視覺形式，將永遠(yuǎn)存在并不斷發(fā)展下去。”上海美術(shù)館前執(zhí)行館長李向陽如是說。
現(xiàn)在，許德民仍在為畫廊的生計發(fā)愁。他打算把畫廊的經(jīng)營轉(zhuǎn)交別人之后，自己成立一個抽象畫院，專門來做抽象藝術(shù)的研究和推廣。不過，有一點可以讓他感到欣慰的是，在抽象畫的高端消費市場上，國內(nèi)已經(jīng)有人開始慢慢靠近原創(chuàng)畫的收藏。這種墻面視覺消費方式正在悄然形成之中。
【編輯：王棟棟】
