在過去的5年中，亞洲當代藝術(shù)尤其是中國當代藝術(shù)是拍賣市場上最為熱門的拍賣品類，而中國當代藝術(shù)家更是亞洲當代藝術(shù)的“照明燈”。自2004年開始，伴隨海外大量投機或投資資本的介入，以及之后中國本土投資資金的參與，很多本來默默無聞的中國當代藝術(shù)家被塑造成市場中的“火箭”。之后一系列令人驚奇的拍賣結(jié)果確實對全球藝術(shù)市場中當代藝術(shù)所占市場份額的增長做出了“貢獻”。因為在成交價格超過10萬美元區(qū)間的藝術(shù)品中，當代藝術(shù)品所占全球藝術(shù)品市場的份額從2004年的7.5%增長到2008年的19.7%，增長的幅度有14.2%。而在這段藝術(shù)市場投機時期結(jié)束之后，在全球尤其是在中國，市場中的作品已經(jīng)變得越來越能夠買得起了。2008年前半年，在中國拍賣的當代藝術(shù)品平均價格是6.55萬美元，而在2009年前半年，這個平均價格跌倒了2.68萬美元，已經(jīng)有了59%的跌幅。
中國當代藝術(shù)品在總成交額增加的基礎之上提供了非常令人吃驚的回報率：2005年至2008年中國當代藝術(shù)的價格指數(shù)增長了500%。買家對于中國當代藝術(shù)品需求的增加，同時供給也在同步增加，這就將中國當代藝術(shù)家“推到”與英國、美國、德國、印度等國一線藝術(shù)家的行列當中?；氐?002年，當時僅有一位中國當代藝術(shù)家進入到全球知名藝術(shù)網(wǎng)站Artprice所推出的全球TOP100位藝術(shù)家排行榜(該榜單根據(jù)拍賣成交額排定名次);到了2008年和2009年，則已有34位中國當代藝術(shù)家進入這個排行榜了，而美國當代藝術(shù)家的人數(shù)只有20位。
此外，其他亞洲國家如泰國、印度尼西亞和韓國的當代藝術(shù)家也同樣受到關(guān)注和市場價值的提升。數(shù)據(jù)說明，亞洲當代藝術(shù)家在全球當代藝術(shù)品市場中的集群優(yōu)勢正在變大。法國Artprice網(wǎng)站10月份最新公布的2008至2009年全球當代藝術(shù)市場報告中TOP100位藝術(shù)家排行榜中：亞洲藝術(shù)家的人數(shù)達到了44位，而歐洲藝術(shù)家的人數(shù)為27位。更為“夸張”的數(shù)據(jù)是如下這個：2008年7月至2009年6月，按照拍賣收入進行比較，亞洲當代藝術(shù)品的成交收入首次超過了在美國當代藝術(shù)品的拍賣收入，數(shù)據(jù)分別是1.3億歐元和1.23億歐元。同期僅中國當代藝術(shù)品就取得了1.08億歐元的拍賣收入。
在上世紀70年代和80年代，蘇富比和佳士得兩家老牌拍賣公司陸續(xù)進駐香港，2006年英國寶龍拍賣公司在香港設立拍賣分部，法國艾德拍賣公司也在2008年1月在上海舉行了拍賣。這些國外有實力拍賣公司的陸續(xù)進駐中國其實也帶動了中國內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場的發(fā)展。香港、北京和上海三地的聯(lián)動使中國在全球藝術(shù)品拍賣市場中的座次進入三甲。(美國和英國分別排在了一、二位)。中國藝術(shù)市場這種強勁的增長勢頭使法國很難與這位東方新的對手相抗衡。
一年之前，這場全球性金融危機在襲擊世界各地之前首先影響到了香港市場的秋季拍賣。香港蘇富比和佳士得分別在去年的10月和11月舉行了亞洲現(xiàn)當代藝術(shù)品拍賣，這兩家公司該類專場以往通常流拍率分別只有14%和9%，但是在去年都上升到了35%。其中2008年11月30日香港佳士得亞洲藝術(shù)專場的流拍率竟然達到了44%。與2007年7月至2008年6月這一年度中國當代藝術(shù)取得的2.59億歐元相比，2008年7月至2009年6月中國當代藝術(shù)的成交額同比下降了63%。Artprice網(wǎng)站的中國當代藝術(shù)市場指數(shù)也下降了38%。但今年10月初剛剛結(jié)束的香港蘇富比秋季拍賣卻顯示亞洲當代藝術(shù)市場出現(xiàn)了“健康”的跡象，10月6日，香港蘇富比舉行了亞洲藝術(shù)品拍賣：20世紀中國藝術(shù)、東南亞現(xiàn)當代藝術(shù)和亞洲當代藝術(shù)拍賣三場拍賣一共上拍了中國、日本、印度、印度尼西亞和韓國近380位藝術(shù)家的作品，拍賣總額達到了2800萬美元，雖然這比2008年秋拍同期少了500萬美元，但是蘇富比并沒有失望，原因就在于這幾場拍賣的平均成交率從70%上升到了77%。這次拍賣取得的較為令人滿意的結(jié)果主要是由于拍賣公司合理的調(diào)整了估價，但是這并不意味著市場已經(jīng)完全回暖。以張曉剛的作品為例，在金融危機發(fā)生之前，2008年張曉剛成交價格在百萬美元之上的共有12件，但是2009年上半年還沒有一件作品的拍賣價格超過百萬美元。岳敏君的作品《帽子系列-才子佳人》這次在香港拍到了638萬港元(約合82.3萬美元)，而北京保利在2007年11月拍出的《舉起手來，別動》為該系列的同類作品，當時的拍賣價卻在100萬美元以上。
這場拍賣其實反映出買方市場對于估價趨于合理的拍品仍有需求。例如這次張曉剛2005年作的《同志系列》(雙屏作)就以854萬港元成交，而這件拍品的估價只有470萬至540萬港幣。蔡國強這位負責北京2008年奧運會開閉幕式焰火表演以及新中國成立60周年慶典晚會焰火表演的藝術(shù)家的作品《蜘蛛網(wǎng)——為大英博物館創(chuàng)作的計劃》拍到了314萬港元;同場拍賣中他的另一件作品《錢袋二號——為皇家藝術(shù)學院而作的計劃》(估價在470萬至550萬港元)卻遭流拍。
在這段藝術(shù)市場投機時期結(jié)束之后，在全球尤其是在中國，市場中的作品已經(jīng)變得越來越能夠買得起了。2008年前半年，在中國拍賣的當代藝術(shù)品平均價格是6.55萬美元，而在2009年前半年，這個平均價格跌倒了2.68萬美元，已經(jīng)有了59%的跌幅。
【編輯：張瑜】
