紐約前波畫廊
前波畫廊于2000年末在紐約創(chuàng)辦，12年間，前波畫廊不僅地理位置發(fā)生了改變，由紐約搬到了北京草場地，而且為提升中國當(dāng)代藝術(shù)的國際關(guān)注做出了很大貢獻(xiàn)。他繼續(xù)提出“兩條腿”走路：與成功的藝術(shù)家進(jìn)行項目合作，培養(yǎng)年輕藝術(shù)家。
賣家具的畫廊主
茅為清80年代中期從中國到美國，到美國后很多時間都是在畫廊、美術(shù)館里度過。那時他還不知道中國的當(dāng)代藝術(shù)，直到1993年，他接觸的第一個中國當(dāng)代藝術(shù)展覽是洪浩的一個版畫展，他收藏了洪浩第一次商業(yè)運(yùn)作的版畫。1998年，高名潞在紐約的亞洲藝術(shù)中心與PSONE合作了一個中國當(dāng)代藝術(shù)回顧展，這次展覽讓茅為清興奮不已。
1999年，他辭掉了被他成為“精神監(jiān)獄”的畫廊財務(wù)分析師的工作，開了畫廊。為了讓畫廊持續(xù)下去，茅為清用三分之一的時間賣中國古典家具，一年策劃兩個跟家具有關(guān)的展覽，然后把賺的每一分錢投入到中國當(dāng)代藝術(shù)中，每年辦4、5個當(dāng)代藝術(shù)展覽。
在茅為清看來，當(dāng)時的中國當(dāng)代藝術(shù)還處于一個需要扶持的狀態(tài)：“那時候沒有中國當(dāng)代藝術(shù)市場，更多在做推廣工作，但是我相信肯定人家會認(rèn)知、會喜歡的，所以我兩條腿走路平行，到了03年以后才開始把我所有的精力投入在中國當(dāng)代藝術(shù)。”
前波畫廊的紐約時光
前波畫廊的第一個展覽是呂勝中個展。呂勝中的作品是在典型中國傳統(tǒng)的概念植入新的當(dāng)代藝術(shù)嘗試。茅為清表示：正是因為呂勝中的中國印記，才選擇了他。在畫廊和藝術(shù)家雙方的努力下，展覽取得了很好的反響?！都~約時報》給了很好肯定的評價。作為畫廊第一個展覽，這已經(jīng)達(dá)到了茅為清想要的效果。
呂勝中個展的成功，是前波畫廊良好的開端，先后代理了吳榮、洪磊、洪浩、尹秀珍、馮夢波、王天德、楊詰蒼等藝術(shù)家，并開始將關(guān)注的角度轉(zhuǎn)移到年輕藝術(shù)家身上。鄔建安與前波畫廊建立合作已有7、8年了，最初開始合作是源于老師呂勝中的介紹。在呂勝中的一再推薦下，茅為清在去機(jī)場的路上去看了他的畢業(yè)展，并決定開始合作做展覽。
畫廊成立一年后，美國9.11發(fā)生。茅為清經(jīng)歷了十二年畫廊經(jīng)營生涯中的最低谷：每天晚上睡不著覺，想著房租怎么交、員工的錢怎么付，很現(xiàn)實的每天要面對的柴米油鹽醬醋茶的事。幸好挺過來了。2007年，開始有人不斷地建議茅為清回國?？紤]到代理藝術(shù)家80%在北京，茅為清將畫廊從紐約搬到了北京草場地。
中國當(dāng)代藝術(shù)收藏看未來
不管是對于藝術(shù)家的溝通和交流，還是經(jīng)營畫廊方面，茅為清都帶有一些理想化的堅持。業(yè)內(nèi)人士都知道他對油畫不是很感興趣。茅為清認(rèn)為，他生活在未來，相對于西方運(yùn)行幾百年的油畫創(chuàng)作來說，他更親睞新媒體，像攝影、錄像、新的材質(zhì)等等。
中國很多的投資人或藏家的重點(diǎn),可能放在一些傳統(tǒng)的藝術(shù)品以及傳統(tǒng)的載體、媒介上的一種嘗試，茅為清把原因歸結(jié)為中國當(dāng)代藝術(shù)和收藏歷史較短。在茅為清看來，中國相對來說是一個新的市場或者是新興的事，而且國外藝術(shù)教育也比中國要健全。但是，收藏一定會改變現(xiàn)在的模式，真心收藏的人肯定會越來越多。
前波畫廊代理的藝術(shù)沒有東、西方之分。 茅為清認(rèn)為強(qiáng)調(diào)中國是一個非常局限的話題，隨著訊息發(fā)展，標(biāo)準(zhǔn)最終會變成一樣。有人說他做的是中國當(dāng)代藝術(shù)，他馬上進(jìn)行糾正：我做得是當(dāng)代藝術(shù)，只不過藝術(shù)家來自中國。
年輕藝術(shù)家需要堅持和思想
鄔建安一畢業(yè)就與畫廊建立了長期合作的關(guān)系。在幾年的教學(xué)觀察中，他發(fā)現(xiàn)，不是所有的學(xué)生都想當(dāng)藝術(shù)家，大概只有三分之一的學(xué)生有這種想法。堅持藝術(shù)理想的人生活特滋潤的比例也不高。通過和畫廊合作，能夠靠銷售藝術(shù)品生活的大概能占到20%。堅持的品質(zhì)讓鄔建安特別感動。
梳理七、八年與前波畫廊合作的經(jīng)驗，鄔建安給年輕藝術(shù)家分享了兩點(diǎn)經(jīng)驗：第一，要了解藝術(shù)史，建立一種意識。技術(shù)和技巧不重要，重要的是思想和認(rèn)識;第二，要加強(qiáng)藝術(shù)修養(yǎng)。除了藝術(shù)史，還要具有社會學(xué)、人類學(xué)、哲學(xué)的視角。這個觀點(diǎn)得到了茅為清的支持，把“藝術(shù)”一分為二來看，前波畫廊在選擇年輕藝術(shù)家的時候更注重“藝”和原創(chuàng)性。
真正專業(yè)畫廊的工作不可替代
茅為清特別強(qiáng)調(diào)專業(yè)畫廊的重要性：“有時候大家覺得畫廊只不過是把藝術(shù)家的東西搬過來再找一個空間陳列一些，找到有人能夠買就完了，實際上不是的，一個真正專業(yè)畫廊做的大量工作是很多沒有辦法替代的。” 擁有藏家和畫廊主雙重身份，茅為清也非?？粗剡@一點(diǎn)，他為畫廊的角色定位很明確——為藏家和策展甄選好的藝術(shù)家進(jìn)行培養(yǎng)。
茅為清先后在紐約和北京經(jīng)營畫廊。在比較兩地的經(jīng)營差異時，茅為清特別強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)?；貒蠼?jīng)歷了一些磕磕碰碰之后，可喜的是，以前不被大家關(guān)注的細(xì)節(jié)開始收到重視。對于未來，茅為清表示，前波畫廊還會繼續(xù)堅持“兩條腿走路”：一條腿是繼續(xù)和成熟、成功的藝術(shù)家進(jìn)行項目合作，幫助他們聯(lián)系大的展覽，與不同的機(jī)構(gòu)發(fā)展合作;另外一條腿就是培養(yǎng)年輕藝術(shù)家，為他們提供更多機(jī)會讓更多人看到他們的作品。
【編輯：李洪雷】
