上海雙年展的Logo由雙色構(gòu)成
每一屆由當屆策展人選定兩種顏色
第十二屆上海雙年展的主題色為綠與灰
2018年1月31日，上海當代藝術(shù)博物館宣布，第12屆上海雙年展主題為“禹步——面向歷史矛盾性的藝術(shù)”(Proregress——Art in an Age of Historical Ambivalence)。
上海當代藝術(shù)博物館同時還公布了本屆雙年展的三位分策展人，她們分別為來自波哥大的瑪麗亞·貝倫·賽斯·德伊瓦拉(María Belén Sáez de Ibarra)，來自于紐約的神谷幸江(Yukie Kamiya)，以及來自上海的王慰慰。
第12屆上雙主策展人夸特莫克·梅迪納(Cuauhtémoc Medina)表示：“禹步”是中國古代道教儀式的步法，以這一徘徊于進退之間的神秘舞步回應(yīng)英文標題“Proregress”，希望借此超越西方二元對立式的思維方式。禹步的身姿將提示我們探尋一種全新思維方式的重要性，而文化必將引領(lǐng)我們突破悖論的重圍，再顯光輝。
梅迪納認為，“得與失、開放與恐懼、加速與反饋的不斷混合，不僅印證著我們這個前行與回望并峙的時代，其深層的悖論色彩更是賦予了這個時代特殊的感性。在此語境下我們看到，當代文化已然成為了一個被過剩與無力、僭越與壓抑、社會行動和虛無主義印證并折射的現(xiàn)場。而當代藝術(shù)，則是由社會不同力量碎片制作而成的奇物，它是當下矛盾性的見證，它將不同緯度的紛爭、焦慮映射并轉(zhuǎn)化成為主體經(jīng)驗的方法，幫助身處矛盾之中的當代主體適應(yīng)當代生活里相悖而行的各種力量。本屆上海雙年展將提供一個深度挖掘當代藝術(shù)社會角色的構(gòu)架。”
“Proregress”是本屆雙年展的英文標題，源自美國詩人E. E. 卡明斯在詩歌語言實驗中所創(chuàng)造出的一個詞匯(《W [Viva]》第十九節(jié)，1931)。這個詞結(jié)合了“前進”(Progress)和“后退”(Regress)之義，讓人聯(lián)想到波蘭社會學家齊格蒙特·鮑曼(Zygmunt Bauman)將今天的文化表現(xiàn)描述為“烏托邦的否定之否定”，并以 “懷舊烏托邦”(Retrotopia)為之命名[1]。[1]Zygmunt Bauman, Retropía, Barcelona, Paidós, 2017, p. 17.(齊格蒙特·鮑曼：《懷舊烏托邦》)
對此，梅迪納指出，“我們的歷史視野被懷舊、被我們對自身與過去的關(guān)系的判斷所限定。而我們與前進和后退之間的關(guān)系問題，不僅僅與我們怎樣在從將來到過去的時間線上調(diào)和希望或恐懼有關(guān)，同時也影響到歷史變遷的經(jīng)驗在這個社會中的形成和放大;而這種形成和放大又會反過來再繼續(xù)影響到各類社會議程里前進和后退的交織。”
“實際上，我們早已習慣了將歷史時間當作一連串有關(guān)轉(zhuǎn)換與停滯時刻的持續(xù)擺蕩，這點與樂觀主義者抑或悲觀主義者的想法都是決然矛盾的。與現(xiàn)代性語境下的世俗化神學所設(shè)想的不同，我們像體驗彼此抵牾的各種潮流和力量的混雜那樣體驗當下，這不能被簡化成任何關(guān)于發(fā)展的單一敘事，也不能去迎合衰敗或是繁盛的預(yù)言。我們見證了眾多歧視與蒙昧主義的舊習回潮，沒有一種社會轉(zhuǎn)型不引起沖突。女性主義的發(fā)展面臨厭女癥和性別暴力新形態(tài)的挑戰(zhàn)。工業(yè)經(jīng)濟向東和向南的地理遷移已經(jīng)引發(fā)了右翼運動和排外恐懼，以及各種宗教和文化原教旨主義的惡性發(fā)展。文化沖突給身體和家庭結(jié)構(gòu)的實驗刻下印記。技術(shù)化科學的發(fā)展塑造著我們文明的前景，并與人類紀氣候變化所帶來的種種危險密不可分，讓我們面臨著時代終結(jié)的威脅。”
“中國經(jīng)濟的發(fā)展和文化生產(chǎn)對定義當今世界的復(fù)雜性具有重要坐標作用。上海雙年展將是當代藝術(shù)展現(xiàn)其雙面角色的理想之地——對解放和權(quán)力這對辯證關(guān)系的感性批判。”
談及對本屆雙年展作品的選擇，策展團隊表示，希望能夠捕捉到如卡明斯發(fā)現(xiàn)語言彈性時所獲得的那份狂喜和興奮，將著力挖掘作品在全球進退關(guān)系中詩意的嘗試。本屆上海雙年展將通過藝術(shù)實踐和具體作品來提升人們對當下政治、文化、經(jīng)濟無常狀態(tài)的感知力，從而塑造一個對理想主義敘事說不的新時代。
據(jù)悉，第12屆上海雙年展將于2018年11月10日至2019年3月10日在上海當代藝術(shù)博物館舉行。
與此同時，上海當代藝術(shù)博物館也同時發(fā)布了第12屆上雙主策展人夸特莫克·梅迪納(Cuauhtémoc Medina)首個專訪視頻，在采訪中，夸特莫克·梅迪納簡明扼要的闡述了對這屆上海雙年展主題及期望：
第12屆上海雙年展主策展人說：在過去的十年里，中國一直是當代藝術(shù)界的領(lǐng)軍力量之一，它真的是改變了國際層面上當代藝術(shù)的話語，拉丁美洲也是一樣。2018年第12屆上海雙年展，將要圍繞著“Proregress”這一主題，這個詞是美國詩人卡明斯提出的，將“前進”和“后退”這兩個詞結(jié)合在一起，組成的一個新的詞匯。關(guān)于前進的理論，往往都是基于一個假設(shè)，如果你不隨著時間前進，你就會被帶入過去，就像一只不游泳的蝦，會被水流帶走。對于中國觀眾們，我還不了解，但我還有很多的期待。在翻譯“Proregress”這一詞時有很多想法，當然，我們也采用了一個標題，幫助觀眾理解這一展覽的主題，是關(guān)于當下充滿矛盾的時代。
禹步是道家的一種儀式，這種步法看起來像是在后退，但其實是在前進，所以很難捕捉移動方向。
我想人們第一次看見“Proregress”這個詞，人們會疑惑，因為它好像并不合邏輯，但它的確讓你停下來思考，我希望這次雙年展也能起到這一作用，與其指導(dǎo)觀眾如何思考，不如讓觀眾停下來自己思考，感受當下時代的力量。
關(guān)于第12屆上海雙年展LOGO主視覺概念
上海雙年展Logo由兩種顏色構(gòu)成，每一屆由當屆主策展人選定顏色。
出生于墨西哥，夸特莫克·梅迪納是活躍于國際藝術(shù)界的策展人、評論家和藝術(shù)史學家。他曾長期工作于歐洲，現(xiàn)為墨西哥國立自治大學當代藝術(shù)博物館(Museo Universitario Arte Contemporáneo)的首席策展人。
從2014年第十屆開始，上海雙年展首次采用了總策展人負責制，上海當代藝術(shù)博物館學術(shù)委員會認為，梅迪納深厚的策展經(jīng)驗，以及人文歷史學識，尤其對拉美當代藝術(shù)的廣泛研究，必將為上海雙年展帶來新鮮的視角。在世界政治、經(jīng)濟、文化迅速變化，社會面臨巨大挑戰(zhàn)的當口，上海雙年展將再次觸及最為關(guān)鍵的問題——藝術(shù)將如何繼續(xù)制造意義?學術(shù)委員會輪值主席費大為表示：“梅迪納對展覽構(gòu)架陳述非常清晰。他試圖打破大型國際雙年展的主題性和‘同一性’，讓雙年展呈現(xiàn)出變化和斷裂。這將是一個有難度的展覽，也可能是一個有意思的，層次非常豐富的展覽。”
作為主辦機構(gòu)，上海當代藝術(shù)博物館將在學術(shù)研究、品牌推廣和行政管理方面做出嶄新的嘗試。第12屆上海雙年展將迎來兩位新的管理人員：施瀚濤(雙年展項目總協(xié)調(diào))、賀歡歡(雙年展項目行政總監(jiān))。他們將與主策展人以及策展團隊一起，打造新一屆非凡的上海雙年展。
關(guān)于上海雙年展
作為中國大陸第一個國際當代藝術(shù)雙年展，上海雙年展始創(chuàng)于1996年，歷經(jīng)了22年的發(fā)展，現(xiàn)已成為全球最具影響力且備受好評的當代藝術(shù)與文化事件。上海雙年展始終秉持著高度學術(shù)性和創(chuàng)新性的宗旨，以開放的視野關(guān)注全球語境中社會文化流變和知識生產(chǎn)趨勢。
從第一屆以“開放的空間”為主題，經(jīng)過第二屆“融合與拓展”，第三屆“海上·上海——一種特殊的現(xiàn)代性”，第四屆“都市營造”，第五屆的“影像生存”，第六屆“超設(shè)計”，第七屆“快城快客”，第八屆“巡回排演”，第九屆“重新發(fā)電”，第十屆“社會工廠”，直至第十一屆“何不再問”，上海雙年展始終以上海城市為母體，聚合最優(yōu)秀、最新銳的國際策展人和藝術(shù)家資源，探討都市文化、當代藝術(shù)和社會公眾的互動關(guān)系，成為兩年一次集結(jié)于上海的大型國際藝術(shù)項目。
上海當代藝術(shù)博物館(Power Station of Art)
上海當代藝術(shù)博物館(Power Station of Art)成立于2012年10月1日，是中國大陸第一家也是目前唯一的公立當代藝術(shù)博物館。改造自上世紀五十年代的南市發(fā)電廠，總面積為4.1萬平方米，展廳面積1.5萬平方米。其建筑不僅承載著上海工業(yè)時代的記憶，也是后世博重要文化項目之一，高達165米的煙囪已成為上海當代文化的象征。2012年起，上海當代藝術(shù)博物館成為上海雙年展的主辦機構(gòu)和主展場所。
