“一段記憶的修復——袁運生《水鄉(xiāng)的記憶》作品史研究”拉開帷幕

4月23日下午，由中央美術(shù)學院美術(shù)館主辦的“一段記憶的修復——袁運生《水鄉(xiāng)的記憶》作品史研究”展覽拉開帷幕。

袁運生先生是中央美術(shù)學院教授，中國著名藝術(shù)家，在中國畫壇有重要影響力。他的壁畫作品《生命的贊歌》等，是中國現(xiàn)代美術(shù)史的經(jīng)典。今年，袁運生先生將珍貴的作品《水鄉(xiāng)的記憶》及全套畫稿捐贈中央美術(shù)學院美術(shù)館收藏。此次展覽以捐贈作品為契機，以時間為線索，圍繞《水鄉(xiāng)的記憶》一件作品的歷史而展開，抽絲剝繭一般的向觀眾展現(xiàn)一件作品的誕生與命運，力圖修復曾經(jīng)斷裂的記憶?；赝髌返恼Q生，我們依然被袁運生繪畫的直覺和表現(xiàn)力所震撼，可以看到這件凝結(jié)了袁運生對于世界藝術(shù)與中國傳統(tǒng)思考，寄托了他對于中國藝術(shù)精神的自信心。修復這件作品的記憶與歷史，不僅僅為這一件作品，而是以此為例，探討藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，探討作品與社會之間的復雜關(guān)系，也希望能夠喚起大家的反思和思考。 出席開幕式的有美術(shù)界的老前輩、老先生盛楊，趙友萍，范曾，毛鳳德，溫葆，李秀實，張立辰及夫人，王秉復，文國璋，張郎郎，孔祥彬，王少軍，殷雙喜，王璜生，董希文先生之女董一沙，丁紹光先生侄子丁明等，以及學院領(lǐng)導中央美術(shù)學院副院長呂品晶、美術(shù)館館長張子康、人文學院書記鄭巖、雕塑系主任張偉、離退休工作處處長周紅兵、燕郊校區(qū)管理處處長張麗、油畫系副主任劉商英、油畫系教授金日龍等。

中央美術(shù)學院副院長呂品晶在致辭中表示，近年來，學院舉辦了多位老先生的研究文獻展，為當下的教學工作和學生學習提供了優(yōu)秀的教學示范，傳統(tǒng)的學習和繼承這個大課題是任何時代都必須面對的。袁運生先生是中國著名藝術(shù)家，中央美術(shù)學院的名師，他十分重視對祖國藝術(shù)傳統(tǒng)的挖掘，尤其是在中國傳統(tǒng)造型介入當代中國美術(shù)教育體系方面，付出了不懈的努力，作出了重大貢獻。袁運生先生上學期間，受到董希文、江豐先生的深刻影響，很早就樹立了探索中國傳統(tǒng)與西方藝術(shù)形式結(jié)合的志向。本次展出的《水鄉(xiāng)的記憶》以及大量手稿，是他藝術(shù)探索的一個里程碑，《水鄉(xiāng)的記憶》消失在大家的視野中已經(jīng)幾十年了，這次有機會將作品修復，并配合手稿向大家展示，是非常難得的。相信這次展覽的舉辦，對我們認識袁運生先生的藝術(shù)成就，學習他求索創(chuàng)新的藝術(shù)精神，將產(chǎn)生重要的學術(shù)意義。

中央美術(shù)學院校友、袁運生先生好友、著名畫家范曾講述了他與袁運生先生73年友情中所發(fā)生的一些生動鮮活的故事。他認為，《水鄉(xiāng)的記憶》無疑是中央美術(shù)學院若干年來畢業(yè)創(chuàng)作的一張杰作?！端l(xiāng)的記憶》這個題目，是他和袁運生先生考慮再三而定。范曾先生在談到這張作品的精妙之處時表示，它既是現(xiàn)代的又是傳統(tǒng)的?，F(xiàn)代是指具有現(xiàn)代造型的思想，這個思想是袁運生從年輕時代就具有的對藝術(shù)的敏感。同時，《水鄉(xiāng)的記憶》使用了散點透視，它的透視是鳥瞰式的，又是平視的，不符合常規(guī)焦點透視的規(guī)律，是一個難得的作品。這幅畫代表了整個的時代，所以此次捐贈意義重大。

作為袁運生先生的學生，中央美術(shù)學院油畫系副主任劉商英表示，非常有幸能見到袁先生學生時代的最重要一件作品回歸母校?！端l(xiāng)的記憶》這幅作品有著傳奇一般的經(jīng)歷，可謂是一波三折，一件本科畢業(yè)創(chuàng)作在當時受到廣泛關(guān)注，并引起激烈的討論，在今天也實屬罕見。它不僅承載了一個時代，美院學子在藝術(shù)中孜孜以求勇于創(chuàng)新的精神，也印證了一個時代的藝術(shù)精神與它的姿態(tài)。劉老師還談到：“袁先生熱情樂觀，一直堅定，且永遠都處在飽含激情的藝術(shù)狀態(tài)之中，他的藝術(shù)始終具有強烈的生命感召力，同時不失中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)在精神與氣度。更令人可敬的是，他對中國高等藝術(shù)教育自覺擔負起的責任感和使命感。本次展覽通過作品手稿以及大量的文獻展示，使其具有與眾不同的學術(shù)意義，是十分難得的且珍貴的一次記憶的修復”。

本次展覽的藝術(shù)家袁運生在致辭中表示：“能把大學時期的畢業(yè)創(chuàng)作《水鄉(xiāng)的記憶》捐贈給母校，我非常激動。這張作品是董希文先生很喜歡的一幅。同時也感謝尤拉女士三年的修復，使作品重新煥發(fā)了往日的光彩”。最后，袁先生感謝了母校和美術(shù)館對此次展覽的大力支持。 袁運生先生對于中國美術(shù)教育事業(yè)和母校中央美術(shù)學院的教學十分關(guān)心，此次特別將《水鄉(xiāng)的記憶》及全套創(chuàng)作稿、筆記捐贈學校美術(shù)館，為美院的教學研究留下珍貴的作品和史料，此此項目也入選了今年的文旅部國家美術(shù)作品收藏和捐贈獎勵項目。

展覽將持續(xù)至5月1日。

那年春天，有兩個幽靈徘徊在我的心頭：一個是敦煌，我剛剛從上海連續(xù)看了十天大規(guī)模的敦煌展;一個便是陳老蓮的博古葉子。春節(jié)前后，我用白描臨摹了一套48張。為了消化它們，我來到蘇州郊區(qū)的甪直鎮(zhèn)。 這是一座古老的小鎮(zhèn)，有著濃厚的江南水鄉(xiāng)特色。人們，尤其是婦女的衣著與環(huán)境十分和諧，一切，都透著古老文化的影子。鎮(zhèn)里小河的岸上常有石塊伸向水面，那是為來往支系船繩用的，不單有孔，還有浮雕的紋樣。小舟往來，我坐在岸邊，身邊放一小袋炒面，一瓶墨汁勾畫著，感到十分親切和喜悅。 我坐在學生宿舍的上鋪，在暗淡的燈光下，浮想聯(lián)翩。很快便用雜亂的鋼筆線畫滿了四十公分見方的稿紙。這樣一張畢業(yè)創(chuàng)作的稿子立刻為董希文老師肯定了。滿紙錯綜的鋼筆線表示了我對家鄉(xiāng)人民深切的懷念。我又用更小的紙，畫了幾張局部人物的素描和一張只能提供一點啟發(fā)的色彩小稿，便完成了我的畢業(yè)創(chuàng)作的全部準備工作。往大布上畫去，已經(jīng)急不可待。真是幸運，我為自己借到一間藏有大量中國古代雕塑復制品的陳列室作畫室，有霍去病墓前的臥虎陪伴著，作畫便更大膽了。 這時，我已經(jīng)有了幾個月畫白描的經(jīng)歷，一張25×10公分大小的棉紙，可以畫很多人，也有幾十公分大小的，一張便容得下整個市鎮(zhèn)了。我把這些素材放到一邊去，在想象中，我的畫中人物就很自然地顯現(xiàn)在眼前，我不過把他們組織一下罷了。 記得我最先畫了右下角沉思的女孩，我給她以希望，就像我自已也用希望來填補我心靈的不安一樣。從局部畫去，一個多月的時間緊張地度過，畫布終于給我填滿了，已經(jīng)沒有更多的時間改動。 這次創(chuàng)作對我最大的啟發(fā)是什么呢?我想，因為我曾經(jīng)不辭辛苦地畫了兩個多月的寫生，充實了自己，因而換來作畫的信心。不用模特兒，我感覺更自在，連寫生也放到一邊去，結(jié)果卻比寫生更接近我的感受。可能，這就是真誠的力量。

——1980年 壁畫之夢 袁運生

部分展出作品