香格納：年度最受藏家歡迎畫廊
《畫廊》點(diǎn)評(píng)：“香格納”作為中國最早的畫廊之一，稱之為中國畫廊的老大，一點(diǎn)也不為過。從90年代開始，香格納就與中國藝術(shù)家結(jié)下深厚友誼，從而積累了大量?jī)?yōu)秀的藝術(shù)家資源，很多藝術(shù)大腕就是香格納推出來的。當(dāng)初一萬多美金賣出去的作品，現(xiàn)在已經(jīng)上千萬元了。據(jù)畫廊總監(jiān)介紹，他們每天都很忙，不是銷售作品，而是把大量的精力和時(shí)間去整理藝術(shù)家檔案，建立一個(gè)龐大的數(shù)據(jù)庫，不但方便畫廊更好地把握藝術(shù)家的發(fā)展方向，更重要的是為藏家提供一份翔實(shí)的資料，給藏家一個(gè)較為合理的建設(shè)性意見——藏家愿意跟著好的畫廊走。由于勞倫斯自身身份，所以“香格納”有良好的海外資源，客戶十之八九來自國外，尤以德國、瑞士和法國等歐洲藏家居多，當(dāng)然也不乏一些美國藏家。“香格納”在銷售作品時(shí)完全操縱著主動(dòng)權(quán)，遴選藏家的挑剔程度絕不遜于挑選藝術(shù)家：投機(jī)的不賣，送拍的不賣；藏家必須簽訂“不賣”協(xié)議書，如食言就列入黑名單。盡管條款苛刻，但藏家并未望而卻步，反而趨之若鶩，或許這就是所謂“欲迎還拒”的魅力吧。
站臺(tái)中國：年度最受藝術(shù)家歡迎畫廊
《畫廊》點(diǎn)評(píng)：如果說當(dāng)初站臺(tái)中國成立的宗旨，是發(fā)現(xiàn)、支持并推介中國年輕的優(yōu)秀藝術(shù)家，讓其參與國內(nèi)及國際間的交流與對(duì)話，擴(kuò)大中國當(dāng)代藝術(shù)的影響力和認(rèn)知度，那么，他們的目標(biāo)已經(jīng)達(dá)到了。站臺(tái)中國以一種平視的方式挖掘和啟用新人，注重藝術(shù)的本體，鼓勵(lì)和支持當(dāng)代藝術(shù)的探索和實(shí)驗(yàn)，為藝術(shù)家們提供條件和空間，使他們的藝術(shù)才華得到最大程度的展現(xiàn)。今年就在其798的空間騰出3個(gè)月的時(shí)間，供孫遜進(jìn)行冒險(xiǎn)而實(shí)驗(yàn)的《黑色咒語》項(xiàng)目，盡管一切都是未知數(shù)，卻還是大力支持。站臺(tái)開放、活躍的空間，像個(gè)藝術(shù)磁場(chǎng)，深深吸引了年輕藝術(shù)家，張遠(yuǎn)、孫遜、賈靄力、史金淞、 蕭昱 、胡曉媛 、仇曉飛、 徐若濤 ……他們和藝術(shù)家良好的溝通，在一定程度上激發(fā)了藝術(shù)家的創(chuàng)作火花。他們之間，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了一般的合作關(guān)系，成為共同成長、共同探索當(dāng)代藝術(shù)的同道中人，有什么比這更可貴呢？
唐人：年度最受策展人歡迎畫廊
《畫廊》點(diǎn)評(píng)：雖說策展人制度純屬西方舶來品，但近年來在國內(nèi)蔚然成風(fēng)。唐人自2006年進(jìn)駐798以來，大膽提倡策展人制度，不但畫廊內(nèi)部成立策展團(tuán)隊(duì)，由魏星、吳承祖主事，還廣泛邀請(qǐng)國際知名策展人巫鴻、楊天娜和侯翰如等，策劃一系列展覽如“天人之際”、“一腳踢”、“沒有要講的故事”、“無影腳”等。唐人與策展人合作的第一個(gè)原則是，不干涉策展人的策展理念，盡量為策展人提供一個(gè)自由、獨(dú)立的空間，讓策展人得以實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)理念，贏得彼此的尊重。唐人大膽、具有開創(chuàng)性的展覽方式為整個(gè)藝術(shù)界稱道，同時(shí)也迅速提升了畫廊的學(xué)術(shù)形象，而優(yōu)秀的策展人自然也吸引了優(yōu)秀的藝術(shù)家和藏家，使整個(gè)機(jī)構(gòu)形成良好的運(yùn)作機(jī)制。
佩斯北京：年度最受媒體關(guān)注畫廊
《畫廊》點(diǎn)評(píng)：當(dāng)在百度輸入“佩斯北京”時(shí)，馬上跳出2百多萬與之相關(guān)的信息。在中國2008不尋常的一年，各類爆炸性新聞層出不窮，但美國畫廊巨鱷“佩斯”進(jìn)入北京，還是賺夠了眼球，成為眾多媒體爭(zhēng)相報(bào)道的頭條新聞。理由有三：首先，作為“美帝國主義”的畫廊老大，為什么偏偏選在2008年“進(jìn)攻”中國，究竟是藝術(shù)的陰謀還是陽謀，是大家最想知道的。其次，佩斯北京聘請(qǐng)的總裁不是別人，而是圈里赫赫有名、同時(shí)也是北京公社的老板、張曉剛的經(jīng)紀(jì)人冷林先生。那么，佩斯和冷林之間是一種怎樣的利益關(guān)系，佩斯是否變相收購北京公社，冷林將如何處理佩斯總裁和北京公社老板的角色，同樣是引起大家好奇心的重要原因；第三，佩斯北京乘著北京奧運(yùn)的春風(fēng)，在8月8日舉辦第一個(gè)開幕展“遭遇”，所邀請(qǐng)的皆是國際藝術(shù)大腕，張曉剛、岳敏君、村上隆、沃霍爾等。正是這三大理由，吊起了大家的胃口，使佩斯北京成為2008年最受媒體關(guān)注的畫廊。
星空間：年度最具親和力畫廊
《畫廊》點(diǎn)評(píng)：70后出生的房方，本著“匯聚一切閃亮者”的創(chuàng)辦理念，2005年創(chuàng)辦了星空間，旨在投資、推廣、銷售中國“70后”藝術(shù)作品，隨后，80后也開始進(jìn)入他的視線，青春無敵。這幾年來，星空間確實(shí)是群星閃耀，高瑀、陳可、李超雄、歐陽春等如何吸引眼球大家都是有目共睹的。而高瑀顯得格外突出，是第一個(gè)80后拍賣價(jià)格沖過百萬的新星。也許，很多人把房方的成功歸功于他擁有年輕（1977年出生）、專業(yè)（中央美院畢業(yè)）以及人脈資源（在《美術(shù)星空》工作了5年）等優(yōu)勢(shì)，事實(shí)上，更重要的是房方敢于冒險(xiǎn)，挑戰(zhàn)學(xué)術(shù)，從展覽名字可窺一二，如《壞孩子的天空》、《無窮柱》《下一站，卡通嗎》、《找自己》。他以一種戲謔的態(tài)度、好玩的心態(tài)切入當(dāng)代藝術(shù)，帶出70后、80后那種藝術(shù)的視覺經(jīng)驗(yàn)，調(diào)動(dòng)跟卡通有關(guān)的視覺方式、圖像資源，因此每次展覽都吸引了大量觀眾，自然也少不了跟隨他走的藏家。另外房方不避諱商業(yè)操作，甚至自稱是當(dāng)代藝術(shù)推銷員。他認(rèn)為商業(yè)之于當(dāng)代藝術(shù)是一個(gè)非常重要的籌碼，如果缺乏利潤的話，畫廊根本就沒辦法運(yùn)轉(zhuǎn)。而藝術(shù)隨著商業(yè)市場(chǎng)的不斷發(fā)展，也會(huì)得到高度的商業(yè)價(jià)值體現(xiàn)，這無論對(duì)于畫廊者還是藝術(shù)家來說，都是一種鼓舞和動(dòng)力。
偏鋒新藝術(shù)空間：年度最佳伯樂獎(jiǎng)畫廊
《畫廊》點(diǎn)評(píng)：江湖俠客比劍，為求出奇制勝，時(shí)有不依常理出招者，是為“劍走偏鋒”，然非藝高膽大之劍客，不能臻此化境。想必王新友在得到“高人”指點(diǎn)之后，方?jīng)Q意“劍走偏鋒”的——與市場(chǎng)追捧的圖式符號(hào)保持距離，反其道而行之，致力于挖掘和培育新銳藝術(shù)家。在部分當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作、畫廊運(yùn)營機(jī)制受到詬病的大環(huán)境之下，偏鋒從2006年起舉辦《圖畫手工》大型群展，期待用重歸手工式的勞作，進(jìn)一步深入發(fā)掘圖畫手工課中所體現(xiàn)的簡(jiǎn)單而純潔的藝術(shù)精神，把“圖畫手工”的前瞻性和實(shí)驗(yàn)性的判斷力作為當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)一步演進(jìn)的方法論,不斷的構(gòu)建年輕一代藝術(shù)創(chuàng)作狀況的框架，并激發(fā)對(duì)當(dāng)前中國當(dāng)代年輕藝術(shù)家創(chuàng)作現(xiàn)狀的梳理與反思。偏鋒持續(xù)不斷地做“圖畫手工”以及“A+A計(jì)劃”，又與其他畫廊、美術(shù)館互動(dòng)，巡回展出，使之成為偏鋒的代名詞。而很多“深閨人未識(shí)”的藝術(shù)家，通過這些展覽，現(xiàn)在已廣為人知。偏鋒一方面以學(xué)術(shù)的方式提升大家對(duì)年輕藝術(shù)家的認(rèn)知度，在市場(chǎng)方面也做了大量工作，積極培育國內(nèi)藏家，并與藏家約法三章：三年之內(nèi)不準(zhǔn)轉(zhuǎn)手或送拍，在一定程度上保護(hù)藝術(shù)家不受市場(chǎng)的傷害。
麥勒畫廊：年度最專情畫廊
《畫廊》點(diǎn)評(píng)：深藏在草場(chǎng)地小村莊的麥勒畫廊，擁有艾未未風(fēng)格的小院、灰色的墻壁，顯得簡(jiǎn)約而肅穆，一如其主人的做事風(fēng)格，低調(diào)而專注。只要去過麥勒畫廊的展覽就會(huì)留下印象，因?yàn)樗麄儊砘鼐妥鰩讉€(gè)藝術(shù)家：艾未未、夏星、李占洋、王興偉、謝南星等，不管是空間的展覽還是藝博會(huì)，他都一直在展示這些藝術(shù)家的作品，周而復(fù)始、持續(xù)性地進(jìn)行。隨著在中國本土舉辦的藝術(shù)展覽、雙年展、三年展和公共場(chǎng)所的數(shù)量劇增，麥勒畫廊越來越強(qiáng)烈地感覺到自己的責(zé)任是在于為當(dāng)代藝術(shù)家提供持久的、面對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的工作環(huán)境，通過不同的途徑、方法和觀念支持藝術(shù)家的創(chuàng)作。2008年1月在北京麥勒空間為夏星舉辦的個(gè)展是繼北京藝術(shù)文件倉庫（CAAW）和盧森麥勒畫廊之后的第二次個(gè)展《2006》系列；而2009年1月24日將為李占洋舉辦的個(gè)展也是第三個(gè)了（前面2次是2006年和2008年）。對(duì)于麥勒畫廊來說，似乎只要認(rèn)準(zhǔn)的事，就會(huì)堅(jiān)持，一直做下去。當(dāng)歐洲對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)還沒有什么認(rèn)知的時(shí)候，麥勒就已經(jīng)開始收藏、推廣中國當(dāng)代藝術(shù)，就像麥勒掌門人說的：“經(jīng)濟(jì)的收益并不是第一位的。只要藝術(shù)品有質(zhì)量，遲早都會(huì)被接受的。”
常青畫廊：年度最具實(shí)驗(yàn)性畫廊
《畫廊》點(diǎn)評(píng)：很少畫廊能像常青畫廊那樣，一直堅(jiān)持自己鮮明的藝術(shù)主張。開業(yè)之初，常青就設(shè)立了一個(gè)不同尋常的定位——做“非主流”的當(dāng)代藝術(shù)。他們的眼光與眾不同，關(guān)注著不同領(lǐng)域之間的對(duì)話：農(nóng)村與工業(yè)，本地與全球，傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)，著名藝術(shù)家與新晉藝術(shù)家等。常青畫廊主推實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)家，他們來自世界各地，創(chuàng)作范圍涵蓋十分廣闊，其創(chuàng)新和獨(dú)特常常挑戰(zhàn)公眾和專家的視覺，諸如陳箴、丹尼埃爾 布倫 、勞瑞斯 切克尼、露西＋豪爾赫 奧塔 、帕斯卡爾 馬爾蒂那 塔尤 等等。自從在北京設(shè)立畫廊以來，常青舉辦了多場(chǎng)類似美術(shù)館形式的展覽，為中國觀眾提供了一個(gè)理想的、甚至可以說是“獨(dú)一無二”的平臺(tái)來鑒賞當(dāng)代藝術(shù)。從開幕展“慢慢”到陳箴的回顧展，從“升天”中安尼施 卡普爾（Anish Kapoor）的富有詩意和唯美的裝置藝術(shù)到“一種色彩”中的豐富內(nèi)涵，從第一個(gè)中國藝術(shù)家群展“持續(xù)的對(duì)話”到最近令人印象深刻的“默演”，這些展覽都為中國觀眾展示了許多以前無法接觸到的獨(dú)特作品。
北京現(xiàn)在畫廊：最具開拓性畫廊
《畫廊》點(diǎn)評(píng)：現(xiàn)在畫廊自從2004年成立以來，如秦師東出，展覽聲勢(shì)浩大，人氣火旺，2007年3月在上海M50藝術(shù)區(qū)拓展第二空間， 2008年4月在北京草場(chǎng)地開辟第三空間，不僅如此，現(xiàn)在畫廊兩位強(qiáng)勁的搭檔——黃燎原和張銳，帶著畫廊躋身世界舞臺(tái)，參加了眾多國際博覽會(huì)和藝術(shù)節(jié)，如西班牙ARCO 博覽會(huì)、意大利博洛尼亞博覽會(huì)、佛羅倫薩博覽會(huì)，北京CIGE博覽會(huì)，上海SH Contemporary博覽會(huì)等。6月，現(xiàn)在畫廊作為中國唯一一家本土畫廊遠(yuǎn)赴瑞士參加巴塞爾藝博會(huì)，參展藝術(shù)家陣容龐大老中青總動(dòng)員，從張曉剛、葉永青等到70后吳嘯海、雷本本、80后李博、楊柳等。作品涵蓋了繪畫、裝置、錄像、照片以及行為藝術(shù)等多種藝術(shù)樣式引起眾多藏家的關(guān)注，作品幾乎銷出一半。毫無疑問，現(xiàn)在畫廊積極推進(jìn)實(shí)驗(yàn)性、新銳的藝術(shù)家行為，為畫廊積累了豐厚的資本，而其開拓精神和實(shí)驗(yàn)精神更為業(yè)界津津樂道。也許這是一種策略，既能給大家留下深刻印象，又能做得深入，但不管怎樣，這對(duì)當(dāng)代藝術(shù)都是一種支持和促進(jìn)。
盧杰（長征空間主持人）：年度畫廊最佳主持人
《畫廊》點(diǎn)評(píng)：英國著名的藝術(shù)雜志《藝術(shù)評(píng)論》公布的“2008年全球藝術(shù)權(quán)力百強(qiáng)榜”的榜單上，北京長征計(jì)劃以其國際影響力赫然入選，這也是中國藝術(shù)機(jī)構(gòu)首次入選。好事成雙，長征計(jì)劃參加2009年巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)的申請(qǐng)也已通過, 使長征空間成為中國同時(shí)參加巴塞爾和Frieze兩大國際博覽會(huì)的畫廊之一。“長征計(jì)劃”是一個(gè)始于2002年的大型藝術(shù)工程，集合了250名國際和中國的藝術(shù)家，蔡國強(qiáng)、徐冰等、楊少斌以及像美國女性主義藝術(shù)的發(fā)起人朱迪 芝加哥等西方藝術(shù)家都在其中，至今已舉辦幾百個(gè)室內(nèi)或露天藝術(shù)展覽。長征計(jì)劃從一個(gè)夢(mèng)想發(fā)展到今天的規(guī)模，與發(fā)起人盧杰的努力是不可分割的?？梢哉f，盧杰縱然不算鬼才，但至少也是一個(gè)天才。80年代末畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院國畫系的盧杰，曾留學(xué)倫敦大學(xué)專攻藝術(shù)策展，擔(dān)任過藝術(shù)評(píng)論、編輯和藝術(shù)行政工作，策劃了大量當(dāng)代藝術(shù)展覽，他在藝術(shù)家、項(xiàng)目組織者、機(jī)構(gòu)管理者和策展人各種角色游刃有余。他一直強(qiáng)調(diào)長征空間是把視覺經(jīng)濟(jì)和文化資本進(jìn)行創(chuàng)造性的思維和實(shí)踐，由此得到藝術(shù)家的理解和支持。盧杰獨(dú)辟蹊徑的方式，不僅為他賺得好口碑，也委實(shí)帶來不錯(cuò)的商業(yè)效益。
【編輯：姚丹】
