在看展之前，當(dāng)我們總希望能夠盡快了解展覽，而站在巨大的展覽前言墻前時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)他們并不說人話！我們問了問幾位策展人、藝術(shù)家和記者，他們有人說這是必要的姿態(tài)，有人說展覽前言就是“皇帝的新衣”，還有人說寫展覽前言的人根本就不想讓你讀懂！你們也來吐個(gè)槽，為什么展覽前言總是讓人看不懂？
林梓
藝評(píng)人
正如男女接觸時(shí)總有一方展露出一種性冷淡的姿態(tài)一樣，這種姿態(tài)會(huì)讓被動(dòng)的一方占據(jù)絕對(duì)的有利地位。藝術(shù)行業(yè)與主流社會(huì)互動(dòng)的時(shí)候就必須搶占這個(gè)被動(dòng)地位。被動(dòng)意味著誘惑，意味著自信，意味著主體性在另一方身上的顯露。雖然畫廊中的絕大多數(shù)是不會(huì)在乎普通游覽者的認(rèn)知問題的，因?yàn)橛斡[者不會(huì)購買。但畫廊對(duì)姿態(tài)非常敏感。這可能與這個(gè)行業(yè)中的男女比例有關(guān)。
蔣志
藝術(shù)家
最好不要依據(jù)展覽前言來看展覽，這無異于刻舟求劍，我們看待事物的感受是日日彌新，作品和文字也是我們遭遇的事物之一，我們的觀察和理解也是生成的事物之一，它們一直在變化，固守一時(shí)一境而形成的闡述于我們無益，也不可能。我們永遠(yuǎn)都不可能看得懂他人，對(duì)自己的思緒和感受也如此，茫茫無跡可尋。我們應(yīng)該放棄去理解文字和作品，而把它作為我們當(dāng)前的感受和思考的材料，即時(shí)去用，去創(chuàng)造自己的新。
曾嘉慧
青年策展人
很多展覽前言看不懂是因?yàn)樗旧砭褪且粋€(gè)妥協(xié)，尤其是群展，很多時(shí)候要把一些完全不相關(guān)的作品串在一起，那概念和語言必須模糊到有足夠的闡釋空間。策展語言又是一個(gè)介于學(xué)術(shù)語言和大白話之間的東西，它存在大量自創(chuàng)詞匯，只能在非常狹隘的語境去理解。在中國，還有個(gè)操作問題，太多展覽的策劃時(shí)間都太短了，沒有足夠的時(shí)間去梳理關(guān)系。
蒯樂昊
單讀作者，《南方人物周刊》總主筆
為什么展覽的前言讀不懂？因?yàn)槟浅３＞褪歉静幌胱屇阕x懂的人，寫給那些注定不可能真正理解藝術(shù)的人讀的。
藝術(shù)圈的人是這樣讀前言的：他們首先瞄一眼落款，對(duì)發(fā)言人的性質(zhì)和分量有了預(yù)判，然后他們的眼睛在前言里跳躍，捕捉住幾個(gè)關(guān)鍵詞，足夠了。他們于是放心地快步邁進(jìn)大廳，進(jìn)入了他們相對(duì)擅長的視覺環(huán)節(jié)。
請?jiān)徫业目瘫。沁@就是實(shí)情——“看不懂藝術(shù)理論文章的人，就是愚蠢的、沒文化和缺乏感受力的，”這個(gè)隱形邏輯，跟《皇帝的新裝》里那兩個(gè)宮廷織匠的邏輯是一色一樣的，至此，理論家和藝評(píng)人們獲得了不容置疑的權(quán)威，而觀者自覺閉上了嘴巴。
在中國，學(xué)界自來有理論至上的傳統(tǒng)，提出思想和觀點(diǎn)的人，往往似乎深刻過踐行者。這也許也沒錯(cuò)，但是在藝術(shù)領(lǐng)域，評(píng)論家充當(dāng)了藝術(shù)家的場外裁判，然后誰又來甄別評(píng)論家水平的高下呢？
藝術(shù)圈的文化修養(yǎng)參差不齊，而且藝術(shù)圈人多資源少，出頭不易，加上很多藝術(shù)家往往訥于言辭，這時(shí)候，他們就希望能有人幫他們把腦子里想的東西說清楚，甚至把他們腦子里根本沒想到的東西也說出來，評(píng)論家們有時(shí)受雇扮演這一角色。
越是心虛的人，越是喜歡找件名貴的外套來包裝自己，外套上還別滿了類似“后現(xiàn)代”、“去中心化”、“前置危機(jī)”等閃爍著未來主義光芒的大別針，唯恐別人淺化了自己的創(chuàng)作。從另一個(gè)方面來說，可能也是當(dāng)代藝術(shù)的虛高位置把藝術(shù)家們架在那兒了。
當(dāng)然，我同意，藝術(shù)不是用來解釋的，是用來感受的。前言看不看得懂，甚至藝術(shù)本身看不看得懂，都不是最核心的命題?？傔€是有誠懇的藝評(píng)人和誠實(shí)的藝術(shù)家，遇到了他們寫的前言和他們做的展覽，就不妨認(rèn)真地多看上一會(huì)兒。而其余時(shí)候，對(duì)待藝術(shù)展覽前言，正確的打開方式應(yīng)該像你對(duì)待你新買手機(jī)的說明書：印得再精美，再詳盡，你也是寧可先抓起手機(jī)自己摸索體會(huì)。
楊鑒
蜂巢藝術(shù)中心策展人
越牛逼的展覽，文字越簡單，越簡單的展覽，越需要文字寫得牛逼一點(diǎn)，幫它加持。對(duì)展覽作品比較有自信的藝術(shù)家，文字就簡單，對(duì)作品沒什么信心的，就要找個(gè)高手往哲學(xué)上提一提，差不多是這個(gè)趨勢。所以一般來說，前言文字看不懂的展覽，通常比較普通。
蘇文祥
藝術(shù)家、泰康空間策展人
前言是展覽的一部分。有時(shí)候展覽就是從前言，或者新聞稿開始的，不一定從作品，各種技術(shù)處理的顯露、呈現(xiàn)，甚至包括開幕、藝術(shù)家的扮相，都是展覽的一部分，展覽（動(dòng)詞）是無處不在的……所以如果這個(gè)展覽想“裝逼”，那一定不會(huì)放過前言。
看不懂有兩種，有些事物就是需要特定的語言去描述，我們不可能懂所有，真看不懂是有可能的；另一種是作者語文沒過關(guān)，這個(gè)就不好說了。我們空間的展覽大多沒前言，有紙上的展覽簡介，我們一般力求寫的能讓人看懂
