“龐萊臣虛齋藏畫合璧展”觀看人潮
推動優(yōu)秀展覽進入大眾視野，但門檻較低令人憂
“今天外面下這么大的雪，展廳里的觀眾一點都不少！”28日，“龐萊臣虛齋藏畫合璧展”的策展人龐鷗興奮地對記者說。“龐展”自上個月在南博開幕以來，觀者絡(luò)繹不絕。這兩年，我省各大藝術(shù)展覽場館，讓人期待的好展覽漸漸多了，這些展覽背后，策展人這一群體也漸漸進入大眾視線。那么，策展人究竟是什么角色？他們是一些人眼中的藝術(shù)“掮客”，還是藝術(shù)大眾化的真正推動者？
多數(shù)策展人只是“牽線”角色
策展人，到底做什么？省美術(shù)館館長孫曉云介紹，策展人這個概念是從西方引進的，是指在藝術(shù)展覽活動中擔(dān)任創(chuàng)意、組織與管理的專業(yè)人士。“并不是任何一個藝術(shù)家或有藝術(shù)經(jīng)驗的人都可以成為策展人，優(yōu)秀的策展人需要具備各方面的素質(zhì)，要有藝術(shù)方面的實踐，有學(xué)術(shù)修養(yǎng)，以及強大的號召力。”
這兩年，隨著一大批民營美術(shù)館的興起，“策展人”這一群體開始蓬勃發(fā)展。他們在給藝術(shù)市場帶來活力的同時，不少問題也同時暴露出來：進入門檻低、魚龍混雜、學(xué)術(shù)水平差、缺乏創(chuàng)意等。諸子藝術(shù)館館長馬龍辰介紹說，目前國內(nèi)高校并沒有“策展”專業(yè)或?qū)W科，只有類似的藝術(shù)管理、藝術(shù)評論等。因為策展門檻低，沒有資格準入制，所以策展人身份來源十分廣泛，除了各家藝術(shù)機構(gòu)中的專業(yè)策展人之外，各路藝術(shù)家、專家、媒體人、商人，只要擁有資源，誰都可以客串一把。
“策展人市場的混亂，實際上是對藝術(shù)的戕害。”美術(shù)評論家紀太年告訴記者，“在國外，優(yōu)秀的策展人和批評家在藝術(shù)生態(tài)中具有鮮明作用，他們擁有話語權(quán)，甚至可以對藝術(shù)家的藝術(shù)生涯起決定作用。”而國內(nèi)很多所謂策展人，往往還只是“兩頭牽線”的角色，把藝術(shù)家與展覽機構(gòu)、贊助機構(gòu)捏合在一起，這樣的“藝術(shù)掮客”很多人缺乏藝術(shù)理念、思想資源匱乏，很難貢獻出有創(chuàng)意的構(gòu)思。不少策展人的工作，前期就是打打電話聯(lián)系藝術(shù)家，在展覽形式上同樣缺乏創(chuàng)意，開幕式大多是領(lǐng)導(dǎo)站一排挨個講話、剪彩。展覽附帶的研討會，請來一幫圈子里的朋友互相吹捧，很少有真誠嚴肅的學(xué)術(shù)探討。
優(yōu)秀策展人需精通十八般武藝
“策展人應(yīng)是整個展覽中的靈魂人物，無論是從藝術(shù)家的選擇、作品的定位、以何種方式呈現(xiàn)、作品所需要面對的受眾人群，都有非常嚴格的要求，尤其不能為面子或金錢而放棄藝術(shù)追求。”馬龍辰說。
秉持“零場租”的南藝美術(shù)館，這幾年推出了一批重磅展覽，開館兩年來迅速躥紅。這背后，是南藝美術(shù)館4位“80后”組成的年輕策展人團隊。1987年出生的陳瑞說，自己每年獨立策劃近十個展覽，已經(jīng)獨立制作過“德國新客觀主義大師奧托·迪克斯中國首展”“水墨檔案——中韓水墨交流展”等系列展覽。“南藝的展覽，學(xué)術(shù)性是排第一的，對策展人提交的每個創(chuàng)意，學(xué)術(shù)委員會會嚴格把關(guān)，不少策劃常常會被否決，從而保證展覽的專業(yè)質(zhì)量。”
作為新生代策展人，陳瑞認為，對于高校美術(shù)館而言，一個優(yōu)秀的策展人尤其要注重展覽的學(xué)術(shù)性，展覽必須經(jīng)得起業(yè)內(nèi)人士、學(xué)者的批評研討。因此，一個策展人的知識儲備、構(gòu)思理念尤顯得重要。
當然，一個好的策展同樣離不開良好的商業(yè)運作。“一個優(yōu)秀的策展人要懂得平衡藝術(shù)性、學(xué)術(shù)性與商業(yè)利益。”在馬龍辰看來，良性商業(yè)運作與學(xué)術(shù)追求并不相悖。“現(xiàn)在很多策展人，一談商業(yè)運作，就只懂去拉贊助，但如果展覽本身值得看，觀眾肯定愿意掏錢買單，比如去年上海的莫奈展覽，盡管門票高達100元一張，全國觀眾仍然在門外排長隊。”馬龍辰說。
普及藝術(shù)，需優(yōu)秀策展人助推
去年，省美術(shù)館舉行的“世界藝術(shù)大師作品展”，火爆場面讓人記憶猶新，創(chuàng)下省美術(shù)館觀眾流最高單日記錄。美術(shù)評論家紀太年反思說，這其實也反襯出我們優(yōu)秀展覽的匱乏。其背后，是優(yōu)秀策展人的缺位，說明我們能拿得出手的頂級展覽還太少。“江蘇是一個文化大省，觀眾審美素質(zhì)普遍較高。然而由于缺乏優(yōu)秀的策展，江蘇難得一見世界頂級的大展，所以觀眾普遍存在‘吃不飽’的狀態(tài)，很多人常常跑去上海甚至是北京看展。”
“龐展”的火爆，讓策展人龐鷗堅定對于江蘇展覽的信心。他說，“江蘇擁有深厚的文化積淀，藝術(shù)人才濟濟，這時候拼的是策展人的世界眼光和藝術(shù)嗅覺。”這次展覽，“龐展”聯(lián)合了國內(nèi)三家頂級博物館，在前期印宣傳畫冊時，有意識地增加英文翻譯，從而贏得很多境外媒體的關(guān)注。
新媒體時代觀眾的口味，也對策展人提出了更高的要求。龐鷗承認，沒有預(yù)料到“龐展”開幕后，最火爆的竟是在微信朋友圈，開幕半天后南博公眾號推送的專題文章，就被網(wǎng)友們瘋狂轉(zhuǎn)載。作為策展人，他也及時調(diào)整方案，展方每個步驟都會分批在微信中推介，從而吊足觀眾胃口。
馬龍辰說，展廳的布置要講究，當展覽中有幾幅重量級作品時，以往的作法是把它們一股腦地堆在門口，但實際上，每隔一段距離放置一幅會讓觀眾感到驚喜。而南藝推行“策展人導(dǎo)覽”制度，通過專業(yè)人士的講解，讓觀眾更好地理解作品。培育更多優(yōu)秀策展人不是小事，它事關(guān)大眾審美的提升與整個社會的藝術(shù)氛圍。
