高贊民
北京人，出生于1970年，沙畫表演藝術(shù)家、中國沙畫的發(fā)起者與引領(lǐng)者、時事漫畫家、北京電影學(xué)院動畫學(xué)院特聘教師。從事繪畫30余年，曾多次在國內(nèi)外媒體（CCTV、湖南衛(wèi)視《快樂大本營》、美國CNN、韓國SBS等）表演并接受獨家專訪。代表作《成長》《奧運圣火讓全世界團結(jié)起來》《玉樹，加油》等。2010上海世博會萬科館生命之樹廳播放的短片《退耕還林》以及電視劇《青盲》的片頭沙畫也是他的作品。
8年前，國內(nèi)還很少有人知道沙畫為何物，是他第一個站到中央電視臺的舞臺上現(xiàn)場表演。2008年，他創(chuàng)作的《奧運圣火讓全世界團結(jié)起來》，一經(jīng)上傳,點擊率便迅速躥升百萬。從那之后，他的身影頻頻出現(xiàn)在各大媒體。迄今為止，高贊民的沙畫創(chuàng)作已經(jīng)不計其數(shù)，從風(fēng)景、人體，到新聞、公益、歌劇、電影……在他的手中，沙畫的表現(xiàn)力是無界限的。近日，記者采訪到了沙畫家高贊民，跟隨他一起揭開沙畫背后的“魔術(shù)”世界。
記者手記
如果你喜歡沙畫，那你一定不會不知道高贊民。第一次看沙畫表演，恰巧就是他作為《快樂大本營》嘉賓，現(xiàn)場作畫。干凈的細沙堆積在透光的毛玻璃上，撒沙、涂抹，瞬息之間變化無窮，一幅幅畫面竟在眼前流動起來。而此刻的高贊民就站在臺前，氣定神閑，手起沙落，絲毫不拖泥帶水，一如他北京人爽直干脆的性子。
作為中國沙畫的發(fā)起者和引領(lǐng)者，高贊民在沙畫界有很高的知名度。一談到沙畫，隔著電話聽筒仿佛都能感受到他眼神里的光芒，本就不慢的語速，京腔更濃了。人在聊起自己喜歡的東西時，情緒是最放松、最自然的，看來這話一點兒不假。
高贊民說，沙畫的工具可以說是所有繪畫形式里最便宜的了，一個臺子再加一把普通的細沙，僅此而已。但就是這最普通的沙子，卻變出了如此出神入化的魔術(shù)。
在高贊民看來，沙畫創(chuàng)作并不是簡單的“以沙代筆”，不斷重復(fù)。優(yōu)秀的沙畫師需要強大的創(chuàng)造力和瞬間的靈感迸發(fā)，“每一次表演都是一次嶄新的創(chuàng)作，你永遠不知道下一步它將變成什么，這就是沙畫的魅力所在。”
一沙一世界
記者：你被稱為中國最早從事沙畫表演的藝術(shù)家，當(dāng)初是怎樣的機緣接觸到沙畫的？
高贊民：2004年我被邀請去央視少兒頻道表演，主辦方給我看了一個短片，希望我模仿一件類似的作品。短片十幾分鐘，就是一個人站在那，手里撒著類似沙子的東西，創(chuàng)作出各種生命的繁衍變化。我一下子被震撼了。后來我才知道那是匈牙利藝術(shù)家Ferenc Cako的沙畫作品《創(chuàng)世紀》。模仿學(xué)習(xí)之后，我做了第一件沙畫作品《成長》，現(xiàn)在再回過頭去看，其實有很多不完善的地方。
記者：聽說當(dāng)時的表演很成功，可之后的發(fā)展并不順利？
高贊民：當(dāng)時表演完確實很轟動，大家覺得特別新鮮，結(jié)束之后導(dǎo)演就跟我說，你以后能抱著這個臺子去走穴了。但其實那時即便有人找我表演，我也演不了，因為對沙畫的了解太少了，思維上還很局限。記得那時一個編導(dǎo)看完央視的表演，找到我，讓我用沙子撒個長城出來，我想都沒想就說，長城那么復(fù)雜的東西沙畫哪做得了。所以一直到2008年之前，就沒再做過沙畫。后來2008年奧運的時候做了一個奧運沙畫，愣逼著自己把長城做出來了，那個從長城變鳥巢的段落幾乎所有人都在效仿，漸漸有人找上門來，創(chuàng)作的機會也多了，慢慢又激發(fā)出很多靈感。
記者：沙畫是不是對繪畫功底的要求很高？
高贊民：其實是，因為沙畫都是一氣呵成的，而且要求瞬間的表現(xiàn)力，你必須得畫得像，還得簡單，讓人看一眼就知道你畫的是什么。畫漫畫或是連環(huán)畫的人最適合沙畫，他們手法快，技術(shù)熟練。有些畫畫講求精雕細琢的畫家其實不適合沙畫，但你不能說人家畫得不好。
記者：沙畫跟傳統(tǒng)的繪畫相比有什么不同？
高贊民：沙畫是更直觀的東西，畫得越到位、越形象越好。簡單來說，沙畫很像我們小時候在有水汽的玻璃上畫腳丫子，先攥個拳頭按個印，腳掌就出來了，然后再點五個點。所以你不能在沙畫里表現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)或是抽象藝術(shù)，那就沒法看了。現(xiàn)在網(wǎng)上有很多描繪得很細致的沙畫，外行人看到贊不絕口，其實在我看來已經(jīng)失去沙畫的特性了。
沙子“魔術(shù)師”
記者：很多人都覺得沙畫像魔術(shù)。
高贊民：沙畫的變化越讓人感到意外就越震撼。你在畫一個東西時，先畫哪兒后畫哪兒很重要，比如你想畫一個考拉，不是說先畫頭再把它的身子畫出來，可能是倒序，最后才畫頭。再比如每個場景之間動態(tài)的銜接、切換，一個畫面完了以后留下哪兒、抹掉哪兒，把這些地方設(shè)計好了，再經(jīng)過一些手法的變換，沙畫的魔術(shù)效果就會出來。
記者：這是不是最難的？
高贊民：對，最難的就是編創(chuàng)。你可以通過模仿和技巧，短時間之內(nèi)把山畫得很漂亮。但掌握了這些，不能說你就會沙畫了，它難就難在獨立創(chuàng)作和構(gòu)思，一棵樹怎么用沙子表現(xiàn)，一個水母又怎么處理？場景之間如何變化、銜接？有時候還要構(gòu)思一個完整的故事，原創(chuàng)腳本，這比繪畫技術(shù)上的要求難得多。
記者：聽說你現(xiàn)場表演也會即興發(fā)揮，有沒有失誤過？
高贊民：那樣會有出其不意的效果。記得兩年前做一個品牌活動的現(xiàn)場，當(dāng)時在畫一個外星人，要求在頭頂上寫廠商的logo。結(jié)果現(xiàn)場畫的時候，不小心把外星人的頭切掉一半，沒地方寫字了。我就將錯就錯，把切掉一半的頭設(shè)計成頭被打開了，logo正好可以補在里面，反而達到了比之前的設(shè)想更神奇的效果。
記者：一些沙畫作品的視頻，從展示效果上看，其實跟動畫短片很類似。這兩者之間是不是也有共通的聯(lián)系？ 高贊民：經(jīng)過處理的沙畫視頻，就類似動畫或ppt。但做動畫的人做不了沙畫，因為沙畫需要直接的銜接，不像電影蒙太奇可以切掉再剪接，沙畫從你畫第一筆到最后一筆，都是不能停的，不能說哪兒畫錯了，我去補一下或重新畫。即便是后期的視頻剪輯，也會讓你感覺它是連貫的。
沙畫是能靜下心來學(xué)習(xí)的
記者：你創(chuàng)作了很多與時事新聞融合的沙畫，這在市面上并不多見。
高贊民：我從大學(xué)畢業(yè)后一直在做新聞漫畫，做了十幾年，于是就想把新聞熱點和沙畫結(jié)合起來，讓沙畫的故事更有立意。以前給報紙畫新聞漫畫專欄，看到的讀者畢竟有限，現(xiàn)在是網(wǎng)絡(luò)時代，超越了紙媒的限制，做成視頻之后，看的人更多，保存時間也更長，傳播量更大。
記者：沙畫有沒有表現(xiàn)的局限性？
高贊民：多復(fù)雜的東西都可以用沙畫來做，關(guān)鍵看你能不能想得到。但沙畫現(xiàn)場表演時對環(huán)境的要求比較高，表演之前，臺子怎么放、放在哪兒，需要細致的調(diào)試，而且端上臺之后是不能隨便動的，因為我有可能第一個開篇畫面是畫好的，一動就沒了。所以一些室外表演因為天氣或是環(huán)境、時間限制，只能放錄好的視頻。如果現(xiàn)場的編導(dǎo)或工作人員對沙畫有更多了解，積極配合的話，那么觀眾就能看到更多真實的現(xiàn)場表演，讓沙畫的表現(xiàn)效果發(fā)揮到極致。
記者：很多人喜歡沙畫只為追求新鮮感，覺得它新奇有趣，但同時難免就會有人說它帶著快餐式文化的浮躁、缺乏深度，你對這個問題怎么看？
高贊民：其實沙畫應(yīng)該是一項高雅的藝術(shù)，但一些粗糙的跟風(fēng)效仿，讓沙畫變得很廉價。尤其在頭幾年，很多人看中它的經(jīng)濟時效性，一旦上手，馬上就去表演賺錢，導(dǎo)致沙畫創(chuàng)作偏向低端發(fā)展。但實際上它完全是可以深入學(xué)習(xí)的一項藝術(shù)形式，比如在校園開辦一些專業(yè)課程。我希望真正了解和喜歡沙畫的人能夠多搞一些正規(guī)的沙畫比賽、在大學(xué)辦一些講座，去宣傳高端的沙畫藝術(shù)，讓更多專業(yè)的人加入到這個團隊。
【編輯：李洪雷】
