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鄭林:參加藝博會需量體裁衣有針對性才有意思

來源:99藝術(shù)網(wǎng) 作者:采訪:王胤 整理:陳耀杰 2014-12-03

當(dāng)代唐人藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人鄭林

【編者按】:2014ART MO—第二屆藝術(shù)澳門博覽會于11月27在澳門威尼斯人金光會展中心B館隆重啟幕,在開幕同時(shí)還舉行了亞洲五大藝術(shù)博覽會聯(lián)盟成立儀式。本屆藝術(shù)澳門匯集來自澳門本土、香港、內(nèi)地、臺灣以及韓國、日本的38家藝術(shù)機(jī)構(gòu)、13個(gè)奢華品牌、5家澳門本地協(xié)會及65位青年藝術(shù)家的作品。相較于首屆藝術(shù)澳門“三大展覽、兩項(xiàng)活動(dòng)、一場拍賣”的結(jié)構(gòu)而言,本屆“四個(gè)展覽、四場活動(dòng)” 的內(nèi)容更為豐富。展場劃分也更為規(guī)范,展廳清晰的分為當(dāng)代藝術(shù)區(qū)、經(jīng)典藝術(shù)區(qū)和奢華藝術(shù)區(qū)三大主要區(qū)域,呈現(xiàn)各種類型藝術(shù)品、收藏品、奢華消費(fèi)品,為不同買家創(chuàng)造出更具活力的消費(fèi)與收藏選擇范疇。活動(dòng)現(xiàn)場,99藝術(shù)網(wǎng)采訪了首次參加藝術(shù)澳門的當(dāng)代唐人藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人鄭林,這位藝博會達(dá)人的經(jīng)驗(yàn)給我們很多的啟示。
 
99藝術(shù)網(wǎng):您是第幾次參加藝術(shù)澳門?畫廊帶來了哪些藝術(shù)家的作品?
 
鄭林:今年是第一次參加,這次我們呈現(xiàn)的都是自己洽談代理的藝術(shù)家,以年輕藝術(shù)家為主,比如徐渠、顏磊、何岸、徐小國、計(jì)洲等。

99藝術(shù)網(wǎng):藝術(shù)澳門的藏家資源怎樣?
 
鄭林:這次藝博會帶來了很多藏家,主要是每家畫廊要有自己的藏家,藝術(shù)澳門他們也想好好地做,因此在場地、空間的安排,畫廊、藏家的邀請上,他們挺愿意花錢的,藏家都是往返機(jī)票、免費(fèi)住宿的,唯一的缺憾就是宣傳不太到位,觀眾太少了,除了邀請的藏家,知道這個(gè)消息過來看的比較少。
 
99藝術(shù)網(wǎng):哪些藝術(shù)家的作品比較受藏家認(rèn)可?
 
鄭林:哪些作品比較收藏家青睞,現(xiàn)在還很難說,主要看藏家的喜好,因?yàn)槊考耶嬂榷佳埩?-10個(gè)藏家,都是他們自己的藏家資源,所以很難說中低價(jià)位的比較討好,高端的也有可能受青睞,最終還是看他們的個(gè)人喜好。
 
99藝術(shù)網(wǎng):您覺得與參加博覽會的資本投入相比,回報(bào)高嗎?
 
鄭林:我們過來是藝術(shù)澳門邀請的,藏家的往返住宿等等也是如此,只是作品的運(yùn)費(fèi),員工的機(jī)票、住宿等是自己負(fù)責(zé),所以成本還是比較低的。
 
99藝術(shù)網(wǎng):藝術(shù)澳門今年是第二屆,您是首次參加,對于它的印象是怎樣的?您會如何評價(jià)它?
 
鄭林:其實(shí)澳門政府還是很支持這個(gè)活動(dòng)的,他們也想把藝術(shù)澳門做成一個(gè)品牌。從大的環(huán)境來說,澳門是一個(gè)旅游城市,博彩業(yè)和相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)是澳門的特點(diǎn),因此像“藝術(shù)澳門”這樣的文化項(xiàng)目,嚴(yán)格上來說在澳門舉辦是沒有問題的。另外澳門的地理位置也比較不錯(cuò),如果說不足的話,就是藝術(shù)澳門還太年輕,今年才第二屆,還有很多要學(xué)習(xí)的地方,當(dāng)下來說,最重要的是把宣傳做好,不能只有藏家沒有觀眾,以后要增強(qiáng)軟實(shí)力,增加招商、整體宣傳,強(qiáng)化這個(gè)概念,以后會更好一點(diǎn)。
 
99藝術(shù)網(wǎng):您怎么看整個(gè)展場的設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)施?
 
鄭林:整個(gè)空間和位置都挺好的,只是展位的設(shè)計(jì)稍微怪了一點(diǎn),比如在我們展位對面,是兩個(gè)展位,很奇怪感覺,展館的燈光也需要調(diào)整。
 
99藝術(shù)網(wǎng):唐人現(xiàn)在每年會固定參加哪些藝博會?
 
鄭林:參加的比較多,國內(nèi)主要是北京和上海兩個(gè)地方的,其余主要是加邁阿密巴塞爾、香港巴塞爾、紐約軍械庫,之前還參加過Frieze紐約和英國倫敦Art14,根據(jù)每年的不同情況會做些調(diào)整,一年大概六七家的樣子吧。
 
99藝術(shù)網(wǎng):針對不同的地域和展會,在藝術(shù)家和作品的選擇上是否會有不同?
 
鄭林:基本展位還是我們自己的風(fēng)格,都是我們合作代理的藝術(shù)家及作品,比較有針對性的是一些項(xiàng)目的申報(bào),比如邁阿密巴塞爾我們呈現(xiàn)的是王郁洋的項(xiàng)目,紐約Frieze呈現(xiàn)的是何岸的個(gè)人項(xiàng)目;而另外一種情況是根據(jù)藝術(shù)家來進(jìn)行申報(bào)的,比如意大利都靈何岸的個(gè)人項(xiàng)目,慕尼黑新媒體藝博會王郁洋的個(gè)人項(xiàng)目。
 
99藝術(shù)網(wǎng):唐人每次展覽都會花很大的心思,將整個(gè)空間的氛圍營造得與藝術(shù)家作品非常和諧,那藝博會也是一個(gè)小型空間,在藝博會的布展中唐人是怎樣考慮的?藝博會的優(yōu)質(zhì)畫廊非常多,如何在其中凸顯出自己?
 
鄭林:這個(gè)也會有考慮的,我們也有很多的實(shí)際經(jīng)驗(yàn),比如說2007年第一屆上海當(dāng)代藝博會上,我們做了一個(gè)藝術(shù)家的個(gè)人方案,效果非常好,在藝術(shù)北京中也有類似的策劃,當(dāng)時(shí)有一個(gè)很大的展位,大概是12米長、6米寬,最終我們做了劉小東《最后的晚餐》一件作品,整個(gè)展位只有劉小東一幅2.5米×10米的畫加一個(gè)紀(jì)錄片,效果挺震撼的。在香港巴塞爾我們呈現(xiàn)的方案是將藝術(shù)家做的兩個(gè)7米多高的籠子放置在現(xiàn)場,籠子中放上兩只鳥,下面放上三千多塊作品磚,當(dāng)我們將這個(gè)方案報(bào)給香港巴塞爾之后,他們主動(dòng)要求將這件作品放置在主題展部分,你想,香港巴塞爾的展位是3.5米高,我們這件作品有7米高,還有鳥的聲音,另外我們還設(shè)計(jì)袋子,將磚放在袋子里面,可以背著在展場里面走動(dòng),效果非常的好,這些都是非常成功的案例。
 
99藝術(shù)網(wǎng):唐人一直都在非常用心的做展覽,不管是空間還是博覽會。
 
鄭林:對,一是根據(jù)我們的需要,二是根據(jù)博覽會的特點(diǎn),三是根據(jù)藝術(shù)家的計(jì)劃來實(shí)現(xiàn)。
 
99藝術(shù)網(wǎng):明年有什么展覽計(jì)劃?
 
鄭林:明年的規(guī)劃已初步確定,現(xiàn)在可以說的是明年第一個(gè)呈現(xiàn)的將會是何岸的個(gè)展。

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