假如從收藏的角度來看待藝術(shù)市場(chǎng)在目前這場(chǎng)席卷全球的金融危機(jī)中的博弈角色的話，毫無疑問，金融危機(jī)為正在崛起的新一代收藏家建構(gòu)自己的收藏體系提供了極為難得的歷史機(jī)遇。中國內(nèi)地的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)僅有15年的歷史，較早進(jìn)入這一領(lǐng)域的大多是房產(chǎn)、證券及其他高利潤(rùn)領(lǐng)域的人物，金融危機(jī)直接導(dǎo)致其中的許多人財(cái)富縮水，不但影響了他們的繼續(xù)購買力，有的人甚至被迫將自己的藏品換手，業(yè)界普遍認(rèn)為，這是重構(gòu)收藏格局的天賜良機(jī)。素有拍賣風(fēng)向標(biāo)之稱的西泠拍賣在金融危機(jī)中不但沒有退縮，反而強(qiáng)化了自己的拍品質(zhì)量，引起了藝術(shù)市場(chǎng)的高度關(guān)注。
本次西泠秋拍定于2009年1月2日-3日在杭州浙江世貿(mào)君瀾大飯店舉行，共推出九個(gè)專場(chǎng)，除了八個(gè)保留專場(chǎng)外，新增設(shè)了中國第一個(gè)歷代供石專場(chǎng)，總計(jì)1200余件拍品。其中古代專場(chǎng)的宋高宗勅岳飛《起復(fù)詔》、名家篆刻專場(chǎng)的田黃石系列、歷代供石專場(chǎng)等，被認(rèn)為是今年國內(nèi)秋拍最為引人注目的拍品和專場(chǎng)。而雕塑專場(chǎng)是西泠拍賣繼08春拍推出中國第一個(gè)雕塑專場(chǎng)之后的又一次全力奉獻(xiàn)，顯示了西泠拍賣在金融危機(jī)中駕馭形勢(shì)和對(duì)藝術(shù)品質(zhì)的自信，其中尤其值得一提的是張充仁的兩件雕塑作品。
宋高宗趙構(gòu)（1107～1187）賜岳飛《起復(fù)詔》
《起復(fù)詔》手卷及拓片
作為現(xiàn)代中國雕塑藝術(shù)的奠基人之一，張充仁在國外蜚聲遐邇，他曾為法國總統(tǒng)密朗特、鄧小平等著名人物塑像，被齊白石贊為“泥塑之神手”，但國人對(duì)這位雕塑大師卻了解甚少。本次西泠秋拍推出的《清溪》、《戀愛與責(zé)任》作為其公認(rèn)的代表之作，均創(chuàng)作于上世紀(jì)40年代。在不久前結(jié)束的上海巡展中，這兩件作品以其簡(jiǎn)潔有力的塑形，氣質(zhì)獨(dú)具的東方韻味，令觀者贊嘆，也令人們對(duì)雕塑藝術(shù)、對(duì)傳統(tǒng)寫實(shí)經(jīng)典萌生敬意和愛意?！肚逑吩瓰閺埑淙首饔诒壤麜r(shí)的裸體女像，帶回國內(nèi)后下半身斷裂，于是張充仁就用粗麻布浸石膏后在斷裂處圍上一圈，再加雕刻，1946年翻制成青銅像。正是這神來之手，為這位來自異國的少女平添了幾分婉約的東方氣質(zhì)。《戀愛與責(zé)任》創(chuàng)作于抗戰(zhàn)時(shí)期，作為1946年“中正文化獎(jiǎng)”藝術(shù)大賽唯一獲獎(jiǎng)的雕塑作品，它不僅具有極高的藝術(shù)價(jià)值，也極富時(shí)代精神和歷史價(jià)值，同時(shí)也意味著強(qiáng)勁的保值功能乃至市場(chǎng)回暖時(shí)的巨大升值潛力。
張充仁（1907～1998） 戀愛與責(zé)任
青銅 雕塑 50×25×16cm 1945年作
出版：1.《張充仁雕塑選》，P6，人民美術(shù)出版社，1960年。
2.《泥塑之神手也——張充仁的藝術(shù)人生》，P110。
說明：1.本作品為1946年“中正文化獎(jiǎng)” 藝術(shù)大賽唯一獲獎(jiǎng)雕塑作品。
2.本作品藏家直接得自于藝術(shù)家本人。
張充仁（1907～1998） 清溪
青銅 雕塑 63×25×15cm 1946年作
出版：1.《張充仁雕塑選》，P5，人民美術(shù)出版社，1960年。
2.《泥塑之神手也——張充仁的藝術(shù)人生》，P104。
說明：本作品藏家直接得自于藝術(shù)家本人。
雕塑以其豐富的意涵、凝練的形式、堅(jiān)固的質(zhì)料，在造型藝術(shù)中占有重要地位。考慮到雕塑作品獨(dú)特的藝術(shù)魅力和極具潛力的市場(chǎng)前景，西泠拍賣曾在今年春拍中與中國雕塑家協(xié)會(huì)攜手推出了“首屆當(dāng)代中國雕塑專場(chǎng)”，并最終以95.5\%的成交率、1067萬的成交額圓滿落錘，獲得了良好的市場(chǎng)反響和社會(huì)效應(yīng)。此后，中國嘉德、四川翰雅等拍賣公司也都分別推出了獨(dú)立的雕塑專場(chǎng)?？梢哉f，長(zhǎng)期以來被國內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)所低估的雕塑作品的價(jià)值，正在逐步獲得認(rèn)可。特別是在金融危機(jī)背景下，面對(duì)充滿變數(shù)的當(dāng)今社會(huì)，經(jīng)典的雕塑作品尤其能夠凸顯出恒久的價(jià)值。
