土地之維 — 廣東水墨的六個(gè)樣本
The Dimension of Land:
Six Samples of Guangdong Ink Painting
藝術(shù)家 Artist：
陳劭雄&小沢剛Chen Shaoxiong & Tsuyoshi Ozawa
陳 侗Chen Tong
羅慶珉Luo Qingmin
沈瑞筠 Shen Ruijun
陽江組合 Yangjiang Group
銀坎保 Yin Kanbao
2024.7.13-9.22
策展人| Curator
付曉東 | Fu Xiaodong
地址 | Address
北京市朝陽區(qū)酒仙橋路四號(hào)798藝術(shù)區(qū)中一街 空間站
Space Station, No.4 Jiuxianqiao Rd, 798 Art District, Beijing
展覽現(xiàn)場
土地之維 — 廣東水墨的六個(gè)樣本
文：付曉東
水墨作為一個(gè)來自于中國傳統(tǒng)所具有的獨(dú)特繪畫系統(tǒng)，在面對中國與國際，東方和西方，傳統(tǒng)與當(dāng)代等的不同語境和沖突之間，是一個(gè)特別復(fù)雜的問題。進(jìn)入現(xiàn)當(dāng)代以來，試圖調(diào)節(jié)矛盾，解決問題，探索各種可能性的人，一代一代，形成了不同的流派和面貌紛呈的個(gè)體。不同的文化系統(tǒng)與水墨進(jìn)行對接和碰撞，不同的態(tài)度和立場，形成了一個(gè)多元化的水墨系統(tǒng)的現(xiàn)狀。有立足于傳統(tǒng)的復(fù)古派，有寓情筆墨的新文人畫，有吸收西方現(xiàn)代主義成果的抽象水墨，也有結(jié)合各種當(dāng)代藝術(shù)方式的實(shí)驗(yàn)水墨。
展覽現(xiàn)場
陽江組合 Yangjiang Group
太湖狂草 ( 相如止 ) | Wild Cursive Script from Lake Tai (Stopping at Xiangru)
宣紙水墨 | Ink on Paper
76x144cm 2022
展覽現(xiàn)場
羅慶珉 Luo Qingmin
菜心花 7 | Choy Sum Blossom No.7
宣紙水墨 | Ink on paper
34×45cm 2024
羅慶珉 Luo Qingmin
生菜 2 | Lettuce No.2
宣紙水墨 | Ink on paper
41×40.5 cm 2023
羅慶珉 Luo Qingmin
生菜 1 | Lettuce No.1
宣紙水墨 | Ink on paper
39.5×65 cm 2023
展覽現(xiàn)場
沈瑞筠 Shen Ruijun
神獸 | Mythical Beast
紙本線描 | Paper-based Line Drawing
23.5x32cm 2005
展覽現(xiàn)場
展覽所邀請的生活在廣東的藝術(shù)家大多有著“廣東快車”的當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐作為基礎(chǔ)和國際藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，他們跳脫于水墨本體之外，更多的是持續(xù)性的用水墨作為一種中國特有的媒介進(jìn)行當(dāng)代藝術(shù)的表達(dá)，有著不同于主流體制和學(xué)院體系的“好”與“壞”，“高”與“低”的價(jià)值判斷，進(jìn)行獨(dú)特的個(gè)體化的解構(gòu)與革命。他們更關(guān)注于表達(dá)的內(nèi)容和目的，關(guān)注于大的政治背景下的個(gè)體生命的真實(shí)經(jīng)驗(yàn)。本次展覽試圖呈現(xiàn)這六位當(dāng)代藝術(shù)家的獨(dú)特案例來討論水墨的另外一種可能性。
陽江組合 Yangjiang Group
墨自運(yùn) NO.5 | Ink Self-movement No.5
宣紙水墨 | Ink on Paper
300x250cm 2024
銀坎保 Yin Kanbao
樹的研究 5 | Study of Trees No.5
綜合材料、墨 | Mixed Media,Ink
100x100cm 2017
展覽現(xiàn)場
沈瑞筠 Shen Ruijun
自留地 - 花石綱 II | Slef- Reservated Land- Baroque Rock Garden II
綜合材料 | Mixed Media
34x34x5cm 2024
沈瑞筠 Shen Ruijun
自留地 - 花石綱 II（細(xì)節(jié)）
Slef- Reservated Land- Baroque Rock Garden II（Detail）
陽江組合 Yangjiang Group
太湖狂草 ( 自繆公 ) /左
Wild Cursive Script from Lake Tai (Zi Miou Gong)/Left
太湖狂草（璧俱）/右 | Wild Cursive Script from Lake Tai (Bi Ju)/Right
宣紙水墨 | Ink on Paper
76x144cm/Each one 2022
空間站此次以“土地之維”為題，有幸邀請到陳劭雄+小沢剛（日）的合作，《廣東東京2》用“風(fēng)箏”的水墨裝置的形式轉(zhuǎn)換天空和土地的關(guān)系。陽江組合多年以來從現(xiàn)場化和事件性的書寫方式進(jìn)入，以偶發(fā)和破壞性的內(nèi)容和形式，成為群體性的即興行為書法實(shí)驗(yàn)的先鋒。陳侗從自己的生活記憶和“文化記憶”——連環(huán)畫——中抽取了“農(nóng)業(yè)機(jī)械化”這一命題，卻將我們的目光帶往情愛以及人際。
展覽現(xiàn)場
沈瑞筠 Shen Ruijun
颶風(fēng) | Hurricane
紙本線描 | Paper-based Line Drawing
32x22cm 2005
展覽現(xiàn)場
銀坎保 Yin Kanbao
樹的研究 7 | Study of Trees No.7
綜合材料、墨 | Mixed Media,Ink
100x100cm 2018
陽江組合 Yangjiang Group
墨自運(yùn) NO.2 | Ink Self-movement No.2
宣紙水墨 | Ink on Paper
304x225cm 2024
羅慶珉用一種直觀再現(xiàn)的方法，用超出常規(guī)的耐心與細(xì)膩，用繪畫固定田間地頭種菜所煥發(fā)出的此刻的光暈。沈瑞筠的《自留地》則用線條跨越互相重疊的多層空間，呈現(xiàn)出一個(gè)有機(jī)而互相依存的復(fù)雜生態(tài)。自然、鄉(xiāng)村和社會(huì)現(xiàn)場也是銀坎保的創(chuàng)作基礎(chǔ)和藝術(shù)問題的來源。他行走各處各地，讓自己的身體感受落入生活?；氐郊亦l(xiāng)的耕種的土地之上，把勞作和耕種作為一種生活體驗(yàn)，用畫面講述著生活在土地之上的詩意。
展覽現(xiàn)場
銀坎保 Yin Kanbao
春天薄霧 | Spring Mist
紙本水墨 | Ink on paper
39x50cm 2024
銀坎保 Yin Kanbao
播種宿命的人 | The Person Sowing Destiny
紙本水墨 | Ink on paper
39x50cm 2024
銀坎保 Yin Kanbao
寂靜的野石 | Silent Wild Stones
綜合材料、墨 | Mixed Media,Ink
100x100cm 2018
陽江組合 Yangjiang Group
太湖狂草 (燕) | Wild Cursive Script from Lake Tai (Yan)
宣紙水墨 | Ink on Paper
76x144cm 2022
展覽現(xiàn)場
陽江組合 Yangjiang Group
墨自運(yùn) NO.4 | Ink Self-movement No.4
宣紙水墨 | Ink on Paper
225x307cm 2024
展覽現(xiàn)場
陳 侗 Chen Tong
東北土地上的南方情侶 | Southern Lovers on Northeastern Soil
紙本水墨 | Ink on paper
94x94cm 2024
陳 侗 Chen Tong
離土圖 | The Departure from Earth Map
紙本水墨 | Ink on paper
94x94cm 2024
陳 侗 Chen Tong
不存在的樂隊(duì) | The Nonexistent Band
紙本水墨 | Ink on paper
94x94cm 2024
陳 侗 Chen Tong
平田記憶 | Flatland Memories
紙本水墨 | Ink on paper
55x180cm 2024
陳 侗 Chen Tong
謂是山鄉(xiāng)盡丘陵 | Mountains and Hills Stretching
紙本水墨 | Ink on paper
42x180cm 2024
陳 侗 Chen Tong
聯(lián)合收割機(jī)（視頻截圖）
Combine Harvester （video snapshot）
單頻錄像 | Single Channel Video
6'20'' 2013
開幕現(xiàn)場
關(guān)于藝術(shù)家
陳劭雄與小沢剛（日本）
Chen Shaoxiong & Tsuyoshi Ozawa
陳劭雄（1962 - 2016）
畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院版畫系。
主要個(gè)展包括：“陳劭雄: 萬事俱備”（上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，上海，2016）；“陳劭雄：墨水、歷史、媒體”（西雅圖美術(shù)館，美國，2014）。重要群展包括：“第 21 屆悉尼雙年展”（悉尼，澳大利亞，2018）；“1989 年后的藝術(shù)與中國：世界劇場”（古根海姆博物館，紐約，2017）；“西京不是西京，西京也是西京”，（21 世紀(jì)當(dāng)代美術(shù)館，金澤，日本，2016）；“景象和聲音：全球電影和錄像”（猶太美術(shù)館，紐約，2014）；“水墨藝術(shù)：當(dāng)代中國的過去和現(xiàn)在”（大都會(huì)美術(shù)館，紐約，2013）“圓桌：光州雙年展”（光州，韓國，2012）等。
主要收藏：美國紐約現(xiàn)代博物館;美國西雅圖美術(shù)館；香港 M+ ；英國維多利亞和艾伯特博物館；瑞士伯爾尼藝術(shù)館；日本金澤21 世紀(jì)當(dāng)代美術(shù)館等。2013 年獲得洛克菲勒 Bellagio 藝術(shù)創(chuàng)意獎(jiǎng)。
小沢剛（日本）
1965年出生于東京，現(xiàn)居千葉縣。
在東京藝術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)期間，他開始在風(fēng)景中建立自制的地藏，并將其拍攝成照片，這一系列作品名為《地藏建立》。1993年起，他開始創(chuàng)作使用牛奶箱的超小型移動(dòng)式畫廊《茄子畫廊》和《咨詢藝術(shù)》。1999年，他創(chuàng)作了用醬油重新制作日本美術(shù)史名作的《醬油畫資料館》。自2001年起，他開始創(chuàng)作以女性持有用蔬菜制作的武器為主題的肖像照片系列《蔬菜武器》。2004年，他在森美術(shù)館舉辦了個(gè)展“同時(shí)回答Yes和No！”，2009年在廣島市現(xiàn)代美術(shù)館舉辦了個(gè)展“透明跑者繼續(xù)跑”，2018年在千葉市美術(shù)館舉辦了個(gè)展“不完全——平行的美術(shù)史”。2013年，他首次在戲劇《光的沒有。（序章？）》（作：艾爾弗里德·耶利內(nèi)克）中擔(dān)任舞臺(tái)導(dǎo)演和美術(shù)設(shè)計(jì)。從2013年起，他開始創(chuàng)作“歸來的”系列，這一系列作品以歷史上真實(shí)存在的人物為題材，將事實(shí)與虛構(gòu)相結(jié)合，構(gòu)建出新的故事。他獲得了第69屆藝術(shù)選獎(jiǎng)文部科學(xué)大臣獎(jiǎng)（2019年）。
陳 侗
陳侗,1962年生于湖南省寧鄉(xiāng)縣，1979年考入廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系，畢業(yè)后曾在出版社工作，1986年至今任教于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院，擔(dān)任過工作室主任、副院長，2022年10月退休。
藝術(shù)實(shí)踐涉及中國畫、連環(huán)畫、小說、錄像、舞臺(tái)劇和裝置，同時(shí)又從事出版策劃和當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)實(shí)踐，創(chuàng)辦有博爾赫斯書店和錄像局（聯(lián)合），策劃出版了“實(shí)驗(yàn)藝術(shù)叢書”“午夜文叢”和“享樂者”等。2010年獲法國文化部頒發(fā)“文學(xué)藝術(shù)騎士勛章”。
羅慶珉
羅慶珉?于1970 年，廣州1994年畢業(yè)于華南師范?學(xué)美術(shù)系現(xiàn)?活、?作于北京和廣州
個(gè)展:2024-《?種實(shí)踐》，?點(diǎn)睡覺藝術(shù)空間，北京;2019-《?平??地的?種實(shí)施》，尚 8 展覽館，北京
主要群展：2020《咄咄逼?的美??》，墨?畫廊，北京;《Clean》，?刺畫廊，北京;2017《美景》，北京藝?畫廊，?港;參加“2017 京都東亞?化節(jié)現(xiàn)代藝術(shù)展”中《?京?》項(xiàng)目，京都，?本;2012《中國制造-?納通收藏展》，意?利；策劃《和?不同》群展，5 樓藝術(shù)空間，廣州;2008《?京奧運(yùn)》，博?勵(lì)畫廊，北京;2006《夏天的假?》，博?勵(lì)畫廊，北京;2003《?室?廳美術(shù)館》，廣東美術(shù)館，廣州
沈瑞筠
沈瑞筠是一名藝術(shù)家和策展人，1976年生于廣州，現(xiàn)生活在廣州和紐約。
她的作品以繪畫為起點(diǎn)，從自然中獲取靈感，強(qiáng)調(diào)經(jīng)驗(yàn)和過程。作品通過包括裝置、動(dòng)畫和新媒體等多種媒介，以多維空間多重角度的認(rèn)知方式；探索虛與實(shí)，精神和物質(zhì)，日常與脫俗，個(gè)體與群體，規(guī)范和例外等矛盾雙方隨時(shí)轉(zhuǎn)換和交織的狀態(tài)。近年，她通過自留地項(xiàng)目實(shí)踐把精神寄托于日常；保持個(gè)體獨(dú)立并和環(huán)境同頻共振的生活方式。沈瑞筠2000畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫系，2004年獲得蒙卡利州立大學(xué)藝術(shù)碩士學(xué)位，同年獲Joan Mitchell 大獎(jiǎng); 2007年獲得芝加哥藝術(shù)學(xué)院繪畫碩士，并獲年度第一Toby Devan Lewis Fellowship獎(jiǎng)。她的作品參加了第八屆深圳水墨雙年展（2013）和2013深圳·香港城市/ 建筑雙城雙年展以及第六屆廣州三年展（2019）；并被意大利國立二十一世紀(jì)美術(shù)館、卡蒂斯特、廣東美術(shù)館、澳大利亞白兔收藏、帝豪奇·德隆收藏館收藏。
陽江組合
陽江組合成立于2002年，起初名為“陽江組”，從2017年開始，更名為“陽江組合”。成員包括：鄭國谷（1970年生于陽江）、陳再炎（1971年生于陽春）、孫慶麟（1974年生于陽江）。他們以陽江為基地,以中國書法作為自身當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐的獨(dú)特媒介。
陽江組合和他們眾多的當(dāng)?shù)睾献髡呖偸且云鋭?chuàng)作實(shí)踐力圖掙脫任何既定規(guī)則和可控范圍。他們的書法，更確切地說，是行動(dòng)，可以無所不在地和各種異質(zhì)的社會(huì)行為結(jié)合起來，新聞、搏彩、足球、大甩賣…… 在日常、酒、茶和話語的共同發(fā)酵中，時(shí)間和材料轉(zhuǎn)化成整體的書法情境。當(dāng)代現(xiàn)實(shí)在他們看來，就是一張活生生的書法。進(jìn)而，漢字書寫作為反映世界的力量，混合了人生旅程中不可知的動(dòng)力，自然錘煉成為獨(dú)特的當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐：我書故我在。
陽江組合參加了眾多的國際性群展和雙年展，包括：第五屆奧克蘭三年展，奧克蘭，2013；第十屆里昂雙年展，里昂，2009；第12屆卡塞爾文獻(xiàn)展，卡塞爾，2007,等等。他們近年來的個(gè)展包括：“陽江組：書寫是與最原始能量的交流”，國立現(xiàn)代美術(shù)館（MMCA），首爾，2016-2017；“陽江組：社會(huì)參與的書寫實(shí)驗(yàn)”，MAXXI美術(shù)館，羅馬，2015；“明日行動(dòng)”，4A亞洲當(dāng)代藝術(shù)中心，悉尼，2015；“鄭國谷與陽江組：現(xiàn)在的書寫是對未來的承諾”，Asia Now，Palazzo Morosina，威尼斯，2015；“不立一法：陽江組”，民生現(xiàn)代美術(shù)館，上海，2013；“陽江組：板球亭飯后書法”，Eastside Projects，伯明翰，2012。
銀坎保
銀坎保,1979年出生于廣東雷州，畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)生活工作于北京、廣州。2013年聯(lián)合發(fā)起北京Aiyo space，2016年聯(lián)合發(fā)起廣州從化源美術(shù)館，2019年10月啟動(dòng)“我的1/3畝田”藝術(shù)計(jì)劃， 2022年發(fā)起廣州島外空間。
他在繪畫、寫作、裝置、行為、影像等領(lǐng)域，以個(gè)人體驗(yàn)的創(chuàng)作方式進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作研究，持續(xù)進(jìn)行社會(huì)參與式藝術(shù)項(xiàng)目實(shí)踐。通過個(gè)體的藝術(shù)行動(dòng)，參與到日常中國社會(huì)的不同領(lǐng)域，實(shí)踐個(gè)體觀念的探索、認(rèn)知、創(chuàng)作邊界的拓展，以及個(gè)體的社會(huì)價(jià)值建立。自然、鄉(xiāng)村和社會(huì)現(xiàn)場是他的創(chuàng)作基礎(chǔ)和藝術(shù)問題的來源。
展覽將持續(xù)至2024年9月22日
