紐約邦瀚斯于3月20日舉行珍罕日本版畫專場拍賣圓滿結束，包括萊特·貝特拉姆與魯斯·麥倫卡珍藏，其中，《巨浪》拍出高價，印證了當今市場對于日本新版畫收藏的追捧熱度。我們在此文中，通過專家視角，為您詳細賞析新版畫中的浮世百態(tài)。
“在日本飛速實現(xiàn)現(xiàn)代化的過程中， 一位年輕的企業(yè)家鼓勵藝術家們用新的視角來描繪自己的祖國。但是恐怕已經(jīng)為時晚矣。”
——馬修·威爾科克斯
1856年的巴黎，版畫家菲利克斯·布拉克蒙打開一箱剛從遠東新運來的瓷器，撐開用來保護瓷器的皺皺巴巴的包裝紙，眼前卻瞬間一亮：包裝紙上的圖畫是日本著名版畫家葛飾北齋的作品——而這些畫將永久性的顛覆西方藝術。
布拉克蒙，一個羅丹、馬奈、德加和畢沙羅的繼承者，被這種藝術風格深深吸引， 在他的推廣下，和風熱潮迅速在歐洲蔓延起來。若干年后，巴黎世界博覽會第一次出現(xiàn)了日式?jīng)鐾?，而人們對和風的癡迷也到了高潮。
不久之后，莫奈就通過購買收藏了250張日本版畫。于此同時，詹姆斯·惠斯勒在一家當時在巴黎遍地開花的新東方商行預定了一些日本藝術品，當他發(fā)現(xiàn)評論家扎卡里·阿斯特呂克也試圖購買他的這些心頭好，他生氣的威脅要挖了后者的眼睛。
在19世紀80年代， 文森特·梵高給他的姐姐的信里寫道： “那些隨處可見的色彩明亮的日本畫， 可以對繪畫產(chǎn)生很多革命性的啟發(fā)。”事實也是如此，梵高相當欣賞葛飾北齋的《巨浪》—— 這幅作品的對早期印象主義的影響在這位荷蘭畫家的《星夜》中也得到了完美的展現(xiàn)。 梵高在1888年曾經(jīng)解釋過：“從某種意義上講， 我的所有作品都是基于日本藝術的。”《巨浪》于今年三月在邦瀚斯紐約舉槌拍賣,并以475,075美金（含傭金）的高價售出。
拍品 20
巨浪
葛飾北齋
約1830年
25.5 x 37.6厘米
成交價：美元475,075
港幣3,729,301
整個歐洲都為日本所傾倒——浮世繪中描繪的“浮世“是一個優(yōu)雅和誘惑并存的世界。在這個遁世的世界里，江戶時代的富貴商賈眼中的美人、風景名勝和歌舞伎劇院得以再現(xiàn)。 可惜繁華盛世猶如曇花一現(xiàn)，正在慢慢消逝中。
到了20世紀早期，傳統(tǒng)的日本工匠技藝受到了西方技術革新的沖擊，在柯式印刷術和照相制版法的技術加持下，歷史悠久的“浮世繪”藝術煥發(fā)了新的生機。同時，那些堅持傳統(tǒng)的畫家和刻版師舉步維艱?，F(xiàn)實中的現(xiàn)代日本和普契尼歌劇《蝴蝶夫人》中描述的沉寂肅穆的封建時代已經(jīng)大為不同。此時已是大正時期，日本的爵士樂時代。東京已經(jīng)成為全球最大的城市。職員上班乘坐通勤火車，女性開始有了自己的職業(yè)生涯——數(shù)百萬的日本人享受著蓬勃發(fā)展的經(jīng)濟和性自由。教育程度也有著極大的提高，無政府主義者，布爾什維克，工會會員和激進的女權主義者在歐洲風格的咖啡廳談笑風生，抨擊時政；年輕人穿著西式新潮的衣服，在有拉格泰姆音樂的酒吧里徹夜跳舞。也就是在這個時候，日本藝術家們認識了達達主義，未來主義和超現(xiàn)實主義。
支撐日本版畫業(yè)的“浮世”理念經(jīng)歷著即將消逝的危機。而那些幸存下來的版畫家們像絕望的色情藝術家一樣搜腸刮肚的在舊版畫中尋找可以迎合歐洲和北美審美的主題并批量復制： 木拱橋，櫻花以及穿著和服的美女。
拍品 86
伊東深水
1928年
28.6 x 39.6厘米
成交價：美元21,325
港幣167,399
一位叫渡辺莊三郎(1885-1962)的出版商就是其中之一。由于必須繼承他將家財揮霍一空的父親的產(chǎn)業(yè)，他年紀輕輕就接管了版畫印刷店。渡邊最初也和其他版畫商一樣，通過像西方售賣舊版畫的復制品賺錢。但是和其他版畫商不同的是，他在復制大師作品的時候?qū)＞毠?jié)，為了達到效果，甚至不惜重制江戶時代的植物染料。
最終渡邊意識到循規(guī)守舊并不能給他的生意帶來新的財富。和風的熱潮給日本版畫市場帶來了新的生機，像葛飾北齋和歌川廣重這樣久負盛名的版畫家有著很好的市場 ——可是怎樣才能從逐漸消逝中的浮世中找到新鮮的作品呢？ 渡邊打算著手解決這個問題，并且開始在日本尋找作品適合印刷的新派畫家。 他給了這些作品一個新名字: Shin-hanga， 意為“新版畫”。
即將于紐約邦瀚斯舉行、包括麥倫卡珍藏作品的珍罕日本版畫拍賣，展示出這一新流派的廣度與深度。新版畫流派繼承了傳統(tǒng)“浮世繪世界”的關鍵主題：著名演員、年輕女性、鮮花和風景。對于每一個主題，渡辺莊三郎都有著自己偏愛的畫家：以風景畫見長的川瀬巴水、以花鳥畫見長的小原古邨、以美人圖見長的伊東深水，以及擅長明星肖像畫的名取春仙。川瀬巴水和伊東深水的作品在麥倫卡珍藏的系列中尤為突出。新版畫流派對當時的西方人很有吸引力，其借鑒了日本的古典文學和詩歌，描繪出如寒冷的湖上飛鳥翱翔、秋夜的滿月、穿過松林的風等意境。
拍品 74
橋口五葉
約1920年
44.6 x 34.4厘米
成交價：美元23,825
港幣187,024
然而，新版畫流派的藝術家們對傳統(tǒng)主題的描繪展示了日本時代的變化。通過采用一些當時日本幾乎消失的繪畫技藝，他們急切地想要證明一些事情。這些新一代的畫家很多上過藝術學校，而并非僅僅是畫廊的學徒，他們對當時西方的藝術趨勢頗為了解，但同時他們作品又是非常純正的日式風格。
拍品 91
近江八景畫冊
伊東深水
約1917-1918年
成交價：美元25,075
港幣196,836
雖然可以說渡辺莊三郎是一個商人和機會主義者，但他的鑒賞力不錯，并且經(jīng)過一定的雕刻和印刷訓練，他很快就成為了江戶時代將當代日本版畫大師作品廣泛傳播的人。當時的新版畫藝術家們足跡遍布全國，記錄下這個國家的各個層面，作品充滿著深刻的憂郁甚至是焦慮之感。這些作品喚起了一種對浮世繪的更深層次的解讀：其描繪的根本不是一個“浮起”的世界，而是一個正在下沉的國度。
盡管新版畫藝術家們的作品都在當時占有重要地位，但藝術家之間的關系卻多有不睦。伊東深水曾經(jīng)因為感到自己未獲得相應的地位，而在雜志上公開批評當時知名的畫家川瀬巴水。同時，伊東也曾指責渡辺莊三郎，認為這位商人強迫藝術家來創(chuàng)作一些符合市場的作品。渡辺莊三郎確實有這方面的能力，通過給予畫家數(shù)量不大但持續(xù)的金錢援助，來達到引導畫家創(chuàng)作的目的，特別是伊東自己還嗜酒如命。但是，伊東對于自己的作品也是頗為自豪。當一位記者問他是否是日本最偉大的版畫家時，伊東回答說，在日本夠格稱為版畫家的人只有他自己。
1923年9月1日，一場7.8級的強烈地震襲擊了日本，關東大地震摧毀了東京，將港口城市橫濱夷為平地，造成超過15萬人死亡，60萬人無家可歸。隨之而來的社會和政治動蕩，也是一場藝術的浩劫?；馂碾S處可見，暴力事件頻發(fā)。在混亂中，渡邊的印刷店被完全燒毀，他的收藏也蕩然無存。
關東大地震后，整個社會和藝術創(chuàng)作風氣都變得不同。政府進行強力管制，個人和言論自由受到限制，渡邊的版畫生意雖然從災難中快速恢復過來，許多重要的作品的誕生均在這一時期，但是他卻面臨缺乏新一代藝術家的困境，不得不繼續(xù)依靠與他同齡的藝術家們的合作。
然后，日本新軍國主義政府在世界舞臺上采取了更具侵略性的姿態(tài)，世界大戰(zhàn)近在眼前，這也終結了西方對日本所有事物的狂熱。但是在這個短暫的浮世繪藝術的復興時期，一個為現(xiàn)代時代重新培育的“浮世”冉冉升起——這是一個屬于日本的幻想世界，哪怕它只能持續(xù)一小段時間。
馬修·威爾考克斯是亞洲藝術報刊Apollo的撰稿人。
