“五四國際青年藝術(shù)節(jié)”總策劃房圣易
采訪記者：吳迪 石棱
受訪嘉賓：房圣易
99藝術(shù)網(wǎng)：您好，首先我想問一下，現(xiàn)在中國有很多針對青年藝術(shù)家的推廣機構(gòu)和宣傳活動。那么在這樣一個大環(huán)境下，您為什么還要來策劃這樣一個“五四國際青年藝術(shù)節(jié)”的活動呢？
房圣易：我覺得從目前來看，特別針對青年藝術(shù)家的推廣機構(gòu)和宣傳活動并不是很多，我們表面看到的業(yè)內(nèi)開始出現(xiàn)推崇當代藝術(shù)的畫廊也只是近幾年才出現(xiàn)。雖然一些畫廊確實策劃過一些針對于青年藝術(shù)家的展覽，但專職為青年藝術(shù)家做推廣的機構(gòu)目前還是屈指可數(shù)的，甚至說它的工作重心完全集中在這一塊的機構(gòu)還不存在。
至于一般的宣傳活動必然有很多，如針對80后藝術(shù)家的展覽，70后藝術(shù)家的展覽，獨生一代的展覽等等。因為畫廊在經(jīng)營時會選擇更有發(fā)展?jié)摿?，更有?jīng)濟增長可能性的藝術(shù)家來進行包裝、推廣，近而謀取他們商業(yè)利益的最大化。對畫廊來說，無疑有一個天然的本性，就是要追逐利益，所以藝術(shù)家實際一點是必然的，無論他對藝術(shù)有多少真誠，他都要力爭商業(yè)上的成功。但可能真的去打造一個完全為青年藝術(shù)家推廣的平臺，然后常年化、常規(guī)化、系統(tǒng)化的歷年推廣活動，目前我們可能還是第一家，因為我們的精力完全放在這一塊。
在這樣一個形勢下，我們完全有理由來認真地策劃一個關(guān)于青年藝術(shù)的活動。我們都知道“五四”的精神，在我們的教科書里卻更多地把“五四”描述為共產(chǎn)主義在中國的開端，或者說是促進了共產(chǎn)主義思想的傳入。其實在“五四青年運動”之前就有“新文化運動”， “新文化運動”提倡一種新文化的發(fā)展，而這種新文化就是新中國的文化基礎(chǔ)，它與我們這個時代的青年人的精神氣質(zhì)依然是契合的。
我們在如今這個充滿競爭的時代下，青年人如何學(xué)會獨立思考、不隨波逐流，這是至關(guān)重要的。所以我們就決定，在這種大形勢下以“五四”為主題展開活動。當然，“五四國際青年藝術(shù)節(jié)”這是我們注冊的一個品牌。
大的經(jīng)濟形勢在今年來看倒是蠻獨特的，從07年金融危機在全世界就有了苗頭，到08年中期逐漸爆發(fā)，再到08年年末時，可以說達到了一個海浪般的效果。我每天早上都看《財經(jīng)報》，前兩天剛剛看到世界五百強的企業(yè)在去年整體的財務(wù)報表上，已經(jīng)比前一年下跌了85\\\\\%左右。也就是說從4900多億下降到800多億，令人大跌眼鏡。
在這種驅(qū)使下，我們就會看到有很多與當代藝術(shù)有關(guān)的投資機構(gòu)，不管是風(fēng)險投資，還是民營資本，紛紛選擇了退出或者觀望，保守地去面對09年。而同樣在今年，我們?yōu)槭裁催€投資幾十萬的資金來籌辦 “五四青年藝術(shù)節(jié)”？
我認為，無論經(jīng)濟形勢如何改變，藝術(shù)的價值是不變的。越是在這樣的形勢下，我們越是應(yīng)該把我們認為最有價值的東西展現(xiàn)給大家。這是我們對藝術(shù)的真誠體現(xiàn)。
99藝術(shù)網(wǎng)：您的信心來源是什么？
房圣易：因為我們看到了一個關(guān)鍵的點，可能很多金融界的人士和很多藝術(shù)界資深的經(jīng)營者都會持同樣的看法。市場的好壞與波動，恐怕是最正常不過的事情。我們也經(jīng)歷過97年的金融危機，甚至03年的亞洲金融危機。無論是畫廊業(yè)還是各行各業(yè)，有些人會歡呼雀躍，而有些人卻會無比惶恐，乃至喪失信心，這是很正常的。市場有時候會更多的被詮釋為信心市場，但任何一個有閱歷的人都知道這只是暫時的，它終究會過去。
在這個危機到來和看似將要蔓延下去的時刻，誰能做好一個充分準備，想好一個應(yīng)對的措施，誰就能在這里面尋求到穩(wěn)步的發(fā)展。因為，危機過后就是新一輪的亮點。
99藝術(shù)網(wǎng)：跟其它藝術(shù)節(jié)相比，我們這個“青年藝術(shù)節(jié)”，它的價值還有特點體現(xiàn)在哪里？
房圣易：你問了兩個大問題，這里面包含的信息非常龐大，認真講的話要講很久，那么我就相對認真地講一下。
跟其它的藝術(shù)節(jié)相比，這就涉及到一個同類類比的問題。首先我們要明確藝術(shù)節(jié)都有哪些？即使不可能一一列出，但是在國內(nèi)這塊土地上，列舉出幾十家還是不成為題的。
藝術(shù)節(jié)的概念是很有趣的，為什么我們叫“五四國際青年藝術(shù)節(jié)”，而不是“五四國際青年藝術(shù)展”？這主要是區(qū)別于第一個問題我們所提到的青年藝術(shù)家推廣機構(gòu)，“藝術(shù)展”可能更多強調(diào)的是藝術(shù)作品的展示，包括后續(xù)的銷售行為。它集中在造型藝術(shù)，集中在藝術(shù)和某種固定場合下的輸出。
那么“藝術(shù)節(jié)”的概念就截然不同了。在藝術(shù)的范疇中，雖然“藝術(shù)展”還是要存在的，但它對社會的影響力、沖擊力、吸引人的關(guān)注度是非常有限的。盡管在近百年內(nèi)有了新的策展人制度，但我們還是固定的在一個畫廊，一個美術(shù)館去做藝術(shù)品的展示。它所影響到的人群和社會公眾是極其有限的。如果我們真的想推廣好我們的藝術(shù)，給青年藝術(shù)家真正的創(chuàng)造更多的發(fā)展機會，就必須打出一個全新的藝術(shù)概念。所以我們這次策劃了三個單元，“實驗電影單元”，“現(xiàn)場音樂單元”和“造型藝術(shù)單元”。
“造型藝術(shù)”單元自然還是它的核心。而“實驗電影單元”和“現(xiàn)場音樂單元”的加入，無疑是為一個藝術(shù)活動注入了新活力。最近很多媒體主動上門要求報道，包括那些與我們《當代藝術(shù)》雜志存在長期合作關(guān)系的兄弟媒體和你們優(yōu)秀的99藝術(shù)網(wǎng)。我們之所以會得到目前近百家的關(guān)注，最主要的原因就是我們把一個簡簡單單的藝術(shù)展擴充為真正的“藝術(shù)節(jié)”的概念。
當我們給社會帶來了巨大的影響力的時候，就已經(jīng)體現(xiàn)出了我們這次“青年藝術(shù)節(jié)”的一個價值。我總反復(fù)地重復(fù)一句話就是藝術(shù)的價值不僅在于本身，更在于對這個社會的貢獻度和影響力。
藝術(shù)家作品的創(chuàng)作肯定不是為了孤芳自賞，而是希望與這個社會發(fā)生一種交際關(guān)系，因為更多的職業(yè)藝術(shù)家要依靠藝術(shù)來生存。換句話說，就是年輕的藝術(shù)家無疑是在用他的作品與這個世界達成一種交換關(guān)系。那么他們究竟需要什么？答案這就是前面我們已經(jīng)提到的一個詞——“推廣”。而這種推廣需要有一定的深度、廣度、專業(yè)性、準確性，也包括它的大眾性，因為整個公眾化的影響與專業(yè)性其實是沒有矛盾的。
我們不能說畢加索無人不曉，就影響了他的專業(yè)性。而恰恰相反它們是相輔相成的關(guān)系。你有好的專業(yè)性，才能更多地被大眾去關(guān)注，同時還會提升它專業(yè)性的一種多元的思考層次，這是很有趣的。所以，我想我們這個“青年藝術(shù)節(jié)”的最大價值，就是我們?nèi)Σ邉澓昧艘粋€真正與社會有多方接口的平臺，我們關(guān)注的是有無限潛力的青年藝術(shù)家。我們力圖為優(yōu)秀的青年藝術(shù)家創(chuàng)造一個展示機會，使以及他們的藝術(shù)作品會有更多的機會被藏家、專家、熱愛藝術(shù)的所有人所知曉讓社會真正認識他們。得參與我們的青年藝術(shù)家，。如果這個作品超凡脫俗，那么它注定就會被特別關(guān)注，然后便會帶來一個社會對這些藝術(shù)家的回饋。這樣，藝術(shù)家才能得到更好地發(fā)展，創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀作品。這是我們的價值，似乎也是我們的一個特點。
【編輯：于歐】
究竟是一個什么特點呢？
特別之一：我們的藝術(shù)節(jié)有更大的曝光率，有更大的引起社會關(guān)注的可能性，這是我們最大的特點之一。
特點之二：我們這個藝術(shù)節(jié)雖然看到有一些已經(jīng)獲得提名獎的藝術(shù)家，但我們和其他國內(nèi)藝術(shù)的評獎是完全不同的，這是一個很嚴肅的問題。其實，我很敬畏頒獎這個概念。因為頒獎是一個極其嚴肅的事情，由誰來評定，由誰來頒發(fā)，評定的標準是什么，這都是不可馬虎，不可參雜水分，更不能帶有情感色彩的。而這種客觀標準的建立其實是非常難的，尤其是在我們中國當代藝術(shù)的語境之下。學(xué)術(shù)標準恐怕并不是特別明確，而對藝術(shù)品而言，歷來也都是從多元的角度去評價的。
那么，我們?nèi)绾蝸碚J定一件作品是否鶴立雞群呢？這是很復(fù)雜的問題。所以我們這次設(shè)定的獎項稱之為“提名獎”。我們不會干言之鑿鑿的對別人說：這幾個就是最優(yōu)秀的藝術(shù)家，這個就是最優(yōu)秀的作品。盡管我們有專業(yè)的評委團，還有很多優(yōu)秀的專家、學(xué)者的合作，但是我們還是要堅持只提“提名獎”。也就是說，我們只做伯樂，挑選出我們認為杰出的作品，然后由社會用更廣闊的視角去評判它，審視它。真正的榮譽不是一個獎杯，不是一張獎狀，而在于社會，這個龐大群體的回饋。誰能被社會所接受，誰就是真正的獲獎?wù)摺?br />
99藝術(shù)網(wǎng)：等于最終的評委是大眾？
房圣易：是大眾，是這個產(chǎn)業(yè)。所以這可能是我們的第二個特點，不是簡簡單單的頒獎，而是運用了“提名獎”的概念。
此外，如果說我們還有一個特點的話，那可能就是其它兩個單元，特別是“實驗電影單元”所達到的專業(yè)性。我們知道“藝術(shù)節(jié)”的概念，“節(jié)”有時候更像一個狂歡，更像一個大Party，這是一般的藝術(shù)節(jié)。當然，其實藝術(shù)類的藝術(shù)節(jié)也似乎應(yīng)該具備這樣一種面貌。所以我們有“現(xiàn)場音樂單元”，它會使我們的氣氛達到高潮，達到年輕人常說的那個High。
我們這個藝術(shù)節(jié)就是在以“造型藝術(shù)單元”為核心， “實驗電影單元”和“現(xiàn)場音樂單元”為輔的形式力爭達到一個高度。這幾個部分的互動會聯(lián)動起各自感興趣的公眾，形成一種真正的交流。這個時候藝術(shù)就不再是孤立的，你可以自由的與他人分享你的興趣。
99藝術(shù)網(wǎng)：今年的“青年藝術(shù)節(jié)”，跟上一年相比有怎樣的突破和進展？
房圣易：這個突破和進展可以說是突飛猛進的。
第一， 我們完善了藝術(shù)節(jié)的體系。
因為任何時候，從零到有，大概都有一個艱難的過程，需要擁有勇氣去克服。但我們往往停滯在最初的時候，無法找到更多的方法和合理的步驟繼續(xù)下去。所以很多時候，我們總說：“姜還是老的辣”，不僅可以形容一個人，也可以形容一個活動。它經(jīng)過磨礪必然會呈現(xiàn)出不同的智慧。
去年，我們只有一個“造型藝術(shù)”，也許那個“藝術(shù)節(jié)”給人感覺像藝術(shù)展。它還沒有很好地尋味到“藝術(shù)節(jié)”的概念，但概念并不重要，它沒有使用到“藝術(shù)節(jié)”背后所蘊含的龐大體系。而今年無疑我們的一個重大的突破，我們成熟了，用我們的經(jīng)驗完善了藝術(shù)節(jié)的體系。
第二，引入了大量的贊助機制。
我們今年有五個贊助商，有奧斯曼的車，一個葡萄酒業(yè)（凱爾頓），一個松喬，還有一個京城左岸男子會館。其他一些小的贊助商、合作商也很多。贊助體系的打開，對藝術(shù)節(jié)的發(fā)展是非常有力的。換句話說，經(jīng)濟上的支持對一個活動而言是至關(guān)重要的。而一個不能取得贊助的活動，不僅僅在經(jīng)濟上出了問題，活動本身也會隨之出現(xiàn)問題。因為一個好的活動，能帶來巨大的社會效益，為什么沒有人給你贊助呢？既然你能達到一個可觀的社會效益，他來贊助你所付出的資本是很小的，得到的社會效益反而是巨大的。那他為什么不贊助呢？所以，今年我們贊助機制的引入，以及這些贊助商的加盟，使我們本身的力量增大，這毫無疑問是一個重大的突破、進展。
第三，在參選藝術(shù)家的環(huán)節(jié)上又是一大突破。
去年我們也收到了大量的報名，其中一些青年藝術(shù)家，美術(shù)院校的青年師生也達到了一定的數(shù)量。今年在數(shù)量上、質(zhì)量上得到了一個質(zhì)的飛躍。像這樣一個藝術(shù)節(jié)，征集時間又很短，數(shù)量卻如此之大，我感到極其的驚訝。當時你們99藝術(shù)網(wǎng)還做了一個專題。
我們是從3月20日那天開始正式征集，到4月15號截止。僅僅20多天的時間，報名的人數(shù)已經(jīng)過千，比去年增長了1/3左右。這是我自己都沒有預(yù)料到的。在我的原計劃里，能有300、400人報名讓我們?nèi)ズY選、鑒別，就已經(jīng)能達到我們預(yù)期的效果了。在那段時間，容量本身就非常大的188公共郵箱每一個晚上都會被郵件擠滿，第二天其它郵件就無法發(fā)過來。早上來上班的第一件事就是快速地整理郵箱，否則電話就會打爆掉，不停地打電話詢問為什么發(fā)不進去郵件。每天上午我們的人幾乎都在忙著在整理郵箱，卻仍有電話打來不停地詢問。
短短的20多天，實際有效的報名是1000多個，其中還不包括大量詢問的郵件和試圖合作其它不同機構(gòu)的郵件，已經(jīng)達到了這樣一種程度。這樣藝術(shù)家的質(zhì)量也得到了提高。今年我們的名單在我們的官網(wǎng)上已經(jīng)對外公布了，像陳文令先生，已經(jīng)是非常優(yōu)秀的青年藝術(shù)家了。又如陳曦女士，也是非常優(yōu)秀的女性青年藝術(shù)家。其他的還有邱啟敬、劉若望、王無邪等非常優(yōu)秀的的年輕藝術(shù)家，另外，還有一些國際、國內(nèi)重要畫廊代理的藝術(shù)家也主動與我們建立合作關(guān)系。
當然，這是很讓人感動的。說明他們對我們的藝術(shù)節(jié)是一種認同，無論是在質(zhì)量上、數(shù)量上都要有一個長足的發(fā)展。這可能是今年的一個突破。
99藝術(shù)網(wǎng)：參選標準是如何確定的？
房圣易：參選的標準很有趣，就是先期我們有一個假定，當然，我們有一個非常嚴格的原則和操守。原則來自于一個機構(gòu)的評選原則，操守來自于所有承辦人、參與管理人員的人格操守。
在原則上我們定立了一些非?；镜脑瓌t，要求這個藝術(shù)家有一定量的積累。但是我們并不看名氣，作品的質(zhì)量才是至關(guān)重要的，創(chuàng)作經(jīng)歷和作品積累為輔，當然，他還需具備未來穩(wěn)定發(fā)展的可能性，這一點也必不可少。
如果一個藝術(shù)家在短短的幾年之內(nèi)可能在畫畫，可大學(xué)畢業(yè)不久，或者在畫了幾年之后就放棄繪畫了，那么我們對他的推廣、推介是不負任何責(zé)任的。我們判斷一個藝術(shù)家未來發(fā)展的可能性，與前面提出的兩個標準是息息相關(guān)的。他思考的純度，投入的熱情，認真和耐力，這都是能看到的。
另外，人格的操守更是不可缺少的。作為總策劃的我，造型藝術(shù)部的負責(zé)人蘇坤陽先生和其他團隊的眾多人士，以及我們學(xué)術(shù)評審的批評家和老師，我們都在很慎重地考慮一件事情，就是如何承辦一個好的藝術(shù)節(jié)，這自然也是為藝術(shù)節(jié)帶來聲譽，為每一個參加主題的人帶來榮光的原因之一。如果這里面出現(xiàn)過多的瑕疵，我們的原則不夠堅定，不僅會給藝術(shù)節(jié)帶來傷害，我們每個人的人格都會受到損害，因為這必然會引發(fā)公眾的諸多質(zhì)疑。所以，在原則和人格操作上，我認為統(tǒng)一起來才是一個參選的標準。這樣，參選的標準似乎就靈活起來了，但基本原則不變。作品是1000多個人報名，我們的場館面積只允許60幅左右的作品參展，所以我們參選人數(shù)只能是固定的。
參展的人越多，水平越高，這個標準自然就會水漲船高。到最后可能大量的年輕的藝術(shù)家朋友們沒能入選。雖然4月15號已經(jīng)是報名截止日，最近幾天的電話還是響個不停。
總有朋友問說：“我有沒有入選？”我們不停地反復(fù)跟他們解釋，講這些問題。由于人數(shù)是有限的，可能更多的年輕朋友沒有得到機會。但我相信，未來都有合作的可能性，因為我們未來還有其它不同的活動。
【編輯：于歐】
99藝術(shù)網(wǎng)：《當代藝術(shù)》是一本雜志，為什么是雜志來做這次“藝術(shù)節(jié)”的策劃？
房圣易：這個是我很感興趣的話題。因為我們知道不管是作為一家畫廊，還是一個藝術(shù)基金，有的時候會更多地成為像我們這樣的一個活動策劃單位。國內(nèi)由一本藝術(shù)雜志來策劃、舉辦一個大的藝術(shù)節(jié)，哪怕是藝術(shù)展覽的事例可能并不多見。為什么我們會做？我想這可能和我辦雜志的理念有關(guān)。
雜志，我有的時候把它稱為工具，有時候還稱它為一個平臺。其實一個雜志的價值也不僅僅在這一本100多頁的紙張本身上，而是它要廣泛地接觸藝術(shù)界。一本藝術(shù)雜志要和與藝術(shù)相關(guān)的各行各業(yè)都有廣泛的聯(lián)系，包括藝術(shù)家、企業(yè)家、實體的經(jīng)濟體、畫廊、藝術(shù)基金、拍賣行等等。一本雜志如果能夠運作得成功，它背后所積累的資源是極其龐大的。所以說，它是一個平臺，是一個工具。
我們《當代藝術(shù)》雜志經(jīng)過這一年多的經(jīng)營，我們的經(jīng)營現(xiàn)狀是比較好的，自然要感謝社會各界、藝術(shù)界的朋友。即使在09年這樣一個不可觀的經(jīng)濟形勢下，我們依然如此。
我們所積累的強大的資源，應(yīng)該有一個整合，有個整合之后的使用，這個時候可能會創(chuàng)造出對業(yè)界更有意義的事情，能創(chuàng)造出對青年藝術(shù)家更有意義的一個事情。當然，我們自我來看還是比較豐富和強大的一個社會資源。一本好的雜志一定是開放性的。這種“開放性”所帶來的，它像大海溪流一樣，它本身是一個巨大的胸懷，對外界來說這個胸懷會呈現(xiàn)出一個極其廣闊的平臺。更多的機構(gòu)、個人可以在這里展示。而這種展示又會被平臺上所影響到的所有人看到。從此闡述出他自身的價值。
所以當時從我們自身情況來看，對承辦一次大型活動，我們已經(jīng)具備了各方面的條件。
99藝術(shù)網(wǎng)：這次參展的個人和機構(gòu)的比例是怎樣一個情況？
房圣易：我們在前期沒有做一個限定，只要你是青年藝術(shù)家，按照聯(lián)合國的標準是45歲以。至于說畫廊把他的代理藝術(shù)家推薦到我們的平臺上，還是藝術(shù)家個人把自己推薦到這個平臺上，我們并沒有限定。“五四國際青年藝術(shù)節(jié)”自創(chuàng)立之始，便致力于要成為青年藝術(shù)家成長的一股助力。
從目前的入選情況看，大概有1/5是由畫廊、機構(gòu)推薦的藝術(shù)家。還有1/5是一些相當優(yōu)秀的藝術(shù)家，他們有個人經(jīng)紀人，剩下的3/5是青年藝術(shù)家個人推薦參加我們的活動。
當然這個比例似乎不能控制，但是我在心里想，未來應(yīng)該把希望留給那些獨立的青年藝術(shù)家，因為他們需要一個展示的機會。
99藝術(shù)網(wǎng)：就是那3/5的那些人。
房圣易：對，希望穩(wěn)定住這些人，讓他們有更多的機會展示自己。
99藝術(shù)網(wǎng)：因為他們是中國當代藝術(shù)的未來嗎？
房圣易：未來產(chǎn)生在所有人中間，我們不確定誰會是未來，但可以確定這個群體是一個未來。
99藝術(shù)網(wǎng)：從藝術(shù)節(jié)的舉辦來看，有沒有遇到什么困難？
房圣易：做任何一件事情，困難一定是有的。這些年我無論做雜志、做公司，做任何事情，包括個人的藝術(shù)創(chuàng)作，困難永遠是存在的。但困難是一種常態(tài)，所以說可以忽略不計。面對困難我的態(tài)度像推土機一樣，無論前方有多少艱難險阻，只要遇到良好時機，我各方面的條件具備，并且這件事情值得我去做，我會擺脫一切困難阻礙，最終達到我的目的。
這次活動，我覺最難的事情可能就是時間緊，任務(wù)重。但是，我們還是拿下來了。這可能是最重要的一句話。雖然我們每年常規(guī)是做五四這個活動，但今年也是出于經(jīng)濟形勢的原因，春節(jié)前我們也在不斷地思考。但在春節(jié)過后的一段時間里，我集中在尋找贊助商，尋找更龐大的經(jīng)濟支持，包括我們集團本身也給我們撥了一筆款項。因為我們?nèi)ツ隂]有實驗電影，也沒有現(xiàn)場音樂，今年是新加入的單元，那么我們就需要在新加的單元使用到人力。要達到一個專業(yè)的水準，就要廣泛地去聯(lián)絡(luò)，這樣就導(dǎo)致我們的時間變得很緊。
99藝術(shù)網(wǎng)：加入音樂還有電影的環(huán)節(jié)是很獨特的設(shè)想，在中國是首次嗎？
房圣易：這是一個挺可怕的概念，就算我能計算這個問題，我也不會去計算。我認為做第一不是特別重要的，因為我們知道任何一件事情，比如說跑步，第一后面跟著好幾百人。但體育的價值不在于第一的產(chǎn)生。因此，每一個行業(yè)內(nèi)都有排名第一的企業(yè)，但整個行業(yè)對社會的貢獻并非來自獨立的一個企業(yè)，而是來自于全行業(yè)。即使我們是第一，我也不想強調(diào)這個概念。真誠地做事，在這個過程之中，讓與我們合作的機構(gòu)以及個人都能夠得到價值的實現(xiàn)，恐怕這就是我們最大的價值所在。
99藝術(shù)網(wǎng)：您對“青年藝術(shù)節(jié)”發(fā)展的前景有一個怎樣的預(yù)期或者是您感覺它的發(fā)展前景是怎樣的？
房圣易：現(xiàn)在我們有一個五年的計劃，從我接手這個藝術(shù)節(jié)，包括我們的集團公司，我們的雜志，還是個人都是有一個五年計劃的。任何事情的成功都并非一朝一夕，對一個藝術(shù)節(jié)而言更是如此。
在我們前期的五年計劃里，希望在這五年之內(nèi)使它所具備的公眾影響力，以及專業(yè)、業(yè)內(nèi)的影響深度都能夠達到一個我們所預(yù)期的點，這個點可能就是在國內(nèi)比較優(yōu)秀、比較重要的藝術(shù)節(jié)。當然這簡簡單單的一句話，背后又附帶著很多的標準。比如說，達到什么樣的規(guī)模，參展藝術(shù)家達到什么樣的層次，對社會推廣之后形成什么樣的效果等等。我們擁有一個穩(wěn)定的、長期發(fā)展的計劃。
我想這個藝術(shù)節(jié)一定會成為一個真正的“藝術(shù)節(jié)”，形成一個完全健康的藝術(shù)節(jié)的發(fā)展模式。經(jīng)濟上有贊助，藝術(shù)上有高端的學(xué)術(shù)支持，對外界釋放的時候有最好的平臺和渠道。
99藝術(shù)網(wǎng)：非常感謝您在百忙之中接受99藝術(shù)網(wǎng)的采訪！
房圣易：謝謝99藝術(shù)網(wǎng)！
【編輯：于歐】
