“夏小萬個展——穿透空間的異形”記者見面會現(xiàn)場：藝術家夏小萬（左）與策展人栗憲庭（右）
2012年11月17日由新加坡MOCA當代藝術館主辦、林大藝術中心協(xié)辦的“夏小萬個展——穿透空間的異形”將在新加坡MOCA當代藝術館拉開帷幕。此次展覽由著名國際策展人栗憲庭策展，并將集中展示藝術家夏小萬近十年以來所創(chuàng)作的油畫素描及其空間繪畫作品，同時，此次展覽也是藝術家夏小萬在東南亞地區(qū)舉辦的首次個人巡展。為此，藝術家夏小萬協(xié)同本次展覽的策展人栗憲庭共同出席了于10月29日在北京林大藝術中心召開的展前記者見面會。
在本次的記者見面會開始之初，主辦方首先與在場的記者一同分享了策展人栗憲庭與藝術家夏小萬之間的關于本次展覽的對話視頻。在視頻當中，藝術家夏小萬的個人簡歷用圖像與影像相結合的方式向在場的記者做了全面的介紹，從少年時對繪畫的懵懂到青年時對繪畫的熱衷，從曲折的從業(yè)經歷到最終的目標確定，從數(shù)次的繪畫摸索到形成個人創(chuàng)作風格，都在這一視頻當中被一一呈現(xiàn)，并加以解讀。同時，視頻還以第一人稱的方式講述了藝術家夏小萬對于繪畫的理解，并將與策展人栗憲庭的對話穿插其中，對于夏小萬的數(shù)個轉型期進行了分析與闡釋。如此全方位立體式的呈現(xiàn)，也使得在場的眾位記者對于本次展覽的緣起有了更為直觀的感受。
穿透空間的異形是策展人栗憲庭對于夏小萬繪畫風格的一種歸納，在栗憲庭看來，夏小萬的作品是一種區(qū)別于現(xiàn)實空間之下的再創(chuàng)作。用異形來指代夏小萬的作品，也是基于策展人對于藝術家長達數(shù)十年的私下交識，在對于藝術家每一個創(chuàng)作周期的分析當中，栗憲庭也用了四個不同的詞匯來形容，分別是：上世紀八十年代初期的“心理的荒山幽靈”、八十年代后期到九十年初期的“懸浮的異形”、1996—2003年間的“異常的視角”以及最近創(chuàng)作的“‘看’穿空間”。
“看”穿空間也可以稱之為“空間繪畫”。這是藝術家夏小萬正在嘗試當中的一系列作品，用多層玻璃試驗是藝術家“異常視角看”的合理發(fā)展。據栗憲庭分析，這一創(chuàng)作嘗試的最直接原因來源于夏小萬2003年在今日美術館的《你怎么看？》展覽。那個展廳空間很大，展覽又都是小幅作品，有被空間“吃”掉的感覺，于是夏小萬根據作品大小做了一些凹凸不一的小盒子，把展墻變成凹凸不平的墻面，讓每個作品都可以凸顯出來，除了讓展出效果有空間設計感外，夏小萬還意外地發(fā)現(xiàn)他在移動那些作品時，畫面會隨著視線的變化而不斷變化。
對于這一新的作品系列，很多人會產生一種難以歸類的錯覺，而這種介于裝置與繪畫之間的新嘗試在藝術家夏小萬和策展人栗憲庭眼中卻并不存在歸類上的困難，而且兩人對于這一作品的歸屬也存在高度的統(tǒng)一性，那就是，這些依舊屬于繪畫作品，作品的出現(xiàn)是基于藝術家對于繪畫空間的思考，在這一嘗試當中，藝術家也一直在試圖打破繪畫原有的二維平面性。雖然這些作品有著如同雕塑甚至是裝置作品的物理性——“質量”、“體積”、“重量”，甚至是觸摸的感覺，但這種虛幻的感覺則是完全依靠繪畫的技術和借助光影來實現(xiàn)的，這些作品始終控制在繪畫的技藝中。
夏小萬的作品總是在以異乎尋常的角度看人和造人，而他的工作室在栗憲庭看來始終是像一個“生物實驗室”，不斷地造著各種各樣的異常“生靈”——被某種力量擠壓的，變形的，但卻充滿了生命力。
本次展覽將集中展示藝術家夏小萬關于繪畫空間探索與思考的“空間繪畫”作品，當然，有著典型性夏小萬式繪畫的新作品也將會在這次的亞洲個展當中亮相。相信，這次的展覽在挑戰(zhàn)以往繪畫作品的“觀看”經驗的同時，也必定會帶給觀眾別樣的視覺體驗。
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【編輯：成小衛(wèi)】
