˙同2014年一樣，2015年藝術(shù)品領(lǐng)域最的著名購(gòu)藏依舊不是發(fā)生在內(nèi)地，市場(chǎng)與2011年的狂飆突進(jìn)相比，好像是換了天地。去年11月，劉益謙以約10.8億元人民幣的價(jià)格在佳士得紐約買下了莫迪利阿尼杰作《側(cè)臥的裸女》，創(chuàng)下世界藝術(shù)品拍賣第二高價(jià)記錄。這也是將肇始于2012年“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)”熱潮又推進(jìn)了一步。根據(jù)蘇富比公開(kāi)發(fā)布的數(shù)據(jù)，2015年上半年，亞洲買家在蘇富比全球網(wǎng)絡(luò)中貢獻(xiàn)的成交金額同比增長(zhǎng)了35%。雖然沒(méi)有公開(kāi)數(shù)據(jù)說(shuō)明中國(guó)買家在海外的購(gòu)藏情況，但直觀上，“視野國(guó)際化”已經(jīng)越來(lái)越成為中國(guó)買家的特征。
1月26日，雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心(AMMA)公布了“中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告2015”，這也是第一份關(guān)于2015年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的年度報(bào)告。該報(bào)告長(zhǎng)達(dá)96頁(yè)，聚焦二級(jí)市場(chǎng)，對(duì)過(guò)去一年藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)各方面的情況作了全面梳理。
市場(chǎng)低迷，不僅在中國(guó)
根據(jù)報(bào)告提供的數(shù)據(jù)可以看到：去年藝術(shù)品市場(chǎng)成交額為506億元，比2014年下降20%。持續(xù)下挫之后，現(xiàn)在的藝術(shù)品市場(chǎng)規(guī)模已經(jīng)回到了2010年狂飆突進(jìn)前的水平?？梢?jiàn),自2012開(kāi)始的調(diào)整依然持續(xù)，市場(chǎng)規(guī)模持續(xù)萎縮。但市場(chǎng)的平穩(wěn)也消解了投機(jī)性強(qiáng)的買賣，一批富有人文特色及學(xué)術(shù)含量的專場(chǎng)出現(xiàn)，這也構(gòu)成了市場(chǎng)調(diào)整期的亮點(diǎn)，為市場(chǎng)的進(jìn)步集聚能量。
值得注意的是，藝術(shù)品市場(chǎng)的下挫并不僅僅發(fā)生在中國(guó)市場(chǎng)。實(shí)際上，2015年秋拍中，倫敦與紐約的戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)、印象派及現(xiàn)代藝術(shù)兩個(gè)板塊結(jié)束了4年的上漲，呈現(xiàn)全面萎縮，跌幅達(dá)25.31%。蘇富比的三季度財(cái)報(bào)也顯示，其傭金收入下滑12%。由此看來(lái)，歐美藝術(shù)品市場(chǎng)也面臨一定程度的調(diào)整壓力。而如果不是亞洲藏家大舉購(gòu)買西方藝術(shù)品，這一下挫可能會(huì)更為嚴(yán)重。另根據(jù)蘇富比的公開(kāi)數(shù)據(jù)，2015年上半年，亞洲買家在蘇富比全球體系中貢獻(xiàn)的成交金額同比增長(zhǎng)35%，超過(guò)20個(gè)板塊出現(xiàn)亞洲買家的身影，尤以印象派及現(xiàn)代藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)、西方古典油畫、英國(guó)繪畫及二十世紀(jì)設(shè)計(jì)4個(gè)領(lǐng)域?yàn)樯酢?/p>
國(guó)內(nèi)，“中國(guó)書畫”一直以來(lái)都是藝術(shù)品市場(chǎng)的半壁江山。當(dāng)市場(chǎng)面臨調(diào)整的時(shí)候，這一門類也成為總量下挫較為明顯的領(lǐng)域，其在整個(gè)市場(chǎng)中的主導(dǎo)地位也開(kāi)始弱化。根據(jù)報(bào)告提供數(shù)據(jù)：中國(guó)書畫的市場(chǎng)份額由2014年秋拍的53.44%下滑至2015年秋的45.07%。中央美術(shù)學(xué)院特聘教授、AMMA高級(jí)顧問(wèn)龔繼遂在為報(bào)告撰寫的序言中說(shuō)道：“多年以來(lái)，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中字畫一枝獨(dú)秀，造成了市場(chǎng)長(zhǎng)期對(duì)字畫市場(chǎng)的過(guò)度以來(lái)，也導(dǎo)致了這一板塊資源的逐漸枯竭。”同時(shí)，他也指出，瓷雜門類在2015年秋拍中回暖，有了2%的成家額上漲。一些曾經(jīng)被忽略的傳統(tǒng)板塊，如碑帖、善本、名人信札等都受到了更熱烈的關(guān)注。
偏冷的市場(chǎng)環(huán)境也直接影響到藝術(shù)品金融領(lǐng)域的操作。龔繼遂觀察到：“無(wú)論在基金的規(guī)模還是基金的贏利方式上，現(xiàn)在的商業(yè)實(shí)踐都更貼近現(xiàn)實(shí)和保守。新基金入市，其贏利模式也強(qiáng)調(diào)一級(jí)市場(chǎng)到二級(jí)市場(chǎng)的升值，而不再寄希望于藝術(shù)品市場(chǎng)大規(guī)模的升值趨勢(shì)。”同時(shí)，他也認(rèn)為，這樣的操作方式有效控制了資金規(guī)模，但對(duì)未來(lái)贏利帶來(lái)了更大的不確定性。
喜憂參半的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)
與藝博會(huì)帶動(dòng)的一撥一級(jí)市場(chǎng)熱潮形成對(duì)比的，在二級(jí)市場(chǎng)，當(dāng)代藝術(shù)的情況并不樂(lè)觀。根據(jù)雅昌網(wǎng)，去年的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)總成交額為26.45億元，同比減少了12%。這一下跌數(shù)值雖然尚未到市場(chǎng)整體下挫幅度的一半，但成交額僅僅是觀察一個(gè)領(lǐng)域景氣程度的指標(biāo)之一。
在龔繼遂看來(lái)，當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域面臨的問(wèn)題依然比較突出：當(dāng)代藝術(shù)在2007年之后的3、4年暴漲后，面臨大面積價(jià)格透支。“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)在啟動(dòng)階段，購(gòu)買者既不懂得當(dāng)代藝術(shù)，也不熱愛(ài)當(dāng)代藝術(shù)，主要因?yàn)橼吚麤_動(dòng)進(jìn)入市場(chǎng)，盡管經(jīng)過(guò)幾年市場(chǎng)高峰期的宣傳教育和知識(shí)普及，這種情況得到了巨大的改善。但是由于之前過(guò)分的價(jià)格透支，及精品已經(jīng)沉淀在機(jī)構(gòu)和私人收藏中，整個(gè)板塊面臨著產(chǎn)品老化、后續(xù)乏力的危機(jī)。市場(chǎng)熱切期盼能夠延續(xù)上一代輝煌的年輕藝術(shù)家群體和風(fēng)格的出現(xiàn)，但尚需時(shí)日。此外，近現(xiàn)代的各種普品、交易頻繁的行貨，也出現(xiàn)寄售、成交困難的現(xiàn)象。”在報(bào)告序言中，龔繼遂直言。
當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的調(diào)整首先體現(xiàn)在一部分前期高價(jià)位拍品的遇冷上。因?yàn)橹敖?0年的市場(chǎng)運(yùn)作，一些當(dāng)代藝術(shù)家的作品價(jià)格上漲空間已經(jīng)十分有限，甚至出現(xiàn)泡沫。張曉剛《血緣——大家庭.全家?！吩?014年香港蘇富比夜場(chǎng)被估價(jià)2000萬(wàn)港幣。2015年，這一股價(jià)調(diào)整到1200萬(wàn)元，現(xiàn)場(chǎng)出價(jià)勉強(qiáng)，最終以1679萬(wàn)港幣成交。2011年，曾梵志《自畫像》曾以3762萬(wàn)元港幣成交，2015年秋再次上拍，估價(jià)2500萬(wàn)港幣，卻遭流拍。雅昌的調(diào)查報(bào)告分析指出：“造成這些明星拍品價(jià)格調(diào)整的最直接原因，外界普遍認(rèn)為是尤倫斯等國(guó)際資本在該板塊的相繼撤資，使得該板塊從國(guó)際市場(chǎng)流轉(zhuǎn)到國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，本就處于調(diào)整期的國(guó)內(nèi)藏家體系面對(duì)高價(jià)壓力表現(xiàn)謹(jǐn)慎，并沒(méi)有接盤熱情。”
但也有一批潛心創(chuàng)作多年的藝術(shù)家，具有相當(dāng)實(shí)力，此前市場(chǎng)卻并未對(duì)他們有充分認(rèn)識(shí)?，F(xiàn)在，當(dāng)代藝術(shù)上一撥上漲高潮過(guò)去，這些藝術(shù)家的作品則體現(xiàn)出較強(qiáng)的價(jià)格支撐能力。去年秋拍中，嘉德拍賣首次將當(dāng)代藝術(shù)列入夜場(chǎng)，“中國(guó)二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)之夜”上拍26件拍品，成交25件。其中，石沖《欣慰中的年青人》以3795萬(wàn)元成交。“85新潮”專場(chǎng)上拍13件作品，其中包括丁方、耿建翌、毛焰的作品，全數(shù)成交。
過(guò)去的2年，青年藝術(shù)家成為藝術(shù)品市場(chǎng)的熱點(diǎn)話題。佳士得、蘇富比以及國(guó)內(nèi)的一些拍賣公司都在力推青年藝術(shù)家作品。秋拍，佳士得(上海)首推“+86FirstOpen”推出36件青年藝術(shù)家作品，成交率達(dá)96%。這次專場(chǎng)所發(fā)掘的藝術(shù)家很多都從未涉足二級(jí)市場(chǎng)，這次拍賣也被資深藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人伍勁認(rèn)為是“為國(guó)際市場(chǎng)提供了一份中國(guó)年輕藝術(shù)家的名單”。雅昌的報(bào)告這樣分析其中的原因：這個(gè)年輕版塊之所以發(fā)展迅速，是因?yàn)樵缙谟彤?、?dāng)代藝術(shù)等板塊都早已進(jìn)入二次換手時(shí)期，價(jià)格已經(jīng)居高不下，持有這些藝術(shù)品的人不希望低價(jià)賣出，而新富人群又不愿意高價(jià)買入，造成成交上的膠著。新藏家需要找到新的門類以進(jìn)入收藏領(lǐng)域，因而青年藝術(shù)家、“新水墨”就一度成為資本追逐的標(biāo)的。
在尋找新領(lǐng)域的強(qiáng)烈沖動(dòng)下，“新水墨”板塊曾一度熱門，又迅速偃旗息鼓?，F(xiàn)在，對(duì)于二級(jí)市場(chǎng)炙手可熱的青年藝術(shù)家，也有不少業(yè)內(nèi)人士表示擔(dān)憂：過(guò)早進(jìn)入拍賣市場(chǎng)，會(huì)打亂藝術(shù)家本身的發(fā)展節(jié)奏，同時(shí)也會(huì)讓整個(gè)市場(chǎng)后繼乏力。
