˙同2014年一樣，2015年藝術(shù)品領(lǐng)域最的著名購藏依舊不是發(fā)生在內(nèi)地，市場與2011年的狂飆突進相比，好像是換了天地。去年11月，劉益謙以約10.8億元人民幣的價格在佳士得紐約買下了莫迪利阿尼杰作《側(cè)臥的裸女》，創(chuàng)下世界藝術(shù)品拍賣第二高價記錄。這也是將肇始于2012年“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)”熱潮又推進了一步。根據(jù)蘇富比公開發(fā)布的數(shù)據(jù)，2015年上半年，亞洲買家在蘇富比全球網(wǎng)絡(luò)中貢獻的成交金額同比增長了35%。雖然沒有公開數(shù)據(jù)說明中國買家在海外的購藏情況，但直觀上，“視野國際化”已經(jīng)越來越成為中國買家的特征。
1月26日，雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心(AMMA)公布了“中國藝術(shù)品市場調(diào)查報告2015”，這也是第一份關(guān)于2015年中國藝術(shù)品市場的年度報告。該報告長達96頁，聚焦二級市場，對過去一年藝術(shù)品拍賣市場各方面的情況作了全面梳理。
市場低迷，不僅在中國
根據(jù)報告提供的數(shù)據(jù)可以看到：去年藝術(shù)品市場成交額為506億元，比2014年下降20%。持續(xù)下挫之后，現(xiàn)在的藝術(shù)品市場規(guī)模已經(jīng)回到了2010年狂飆突進前的水平?？梢?自2012開始的調(diào)整依然持續(xù)，市場規(guī)模持續(xù)萎縮。但市場的平穩(wěn)也消解了投機性強的買賣，一批富有人文特色及學術(shù)含量的專場出現(xiàn)，這也構(gòu)成了市場調(diào)整期的亮點，為市場的進步集聚能量。
值得注意的是，藝術(shù)品市場的下挫并不僅僅發(fā)生在中國市場。實際上，2015年秋拍中，倫敦與紐約的戰(zhàn)后及當代藝術(shù)、印象派及現(xiàn)代藝術(shù)兩個板塊結(jié)束了4年的上漲，呈現(xiàn)全面萎縮，跌幅達25.31%。蘇富比的三季度財報也顯示，其傭金收入下滑12%。由此看來，歐美藝術(shù)品市場也面臨一定程度的調(diào)整壓力。而如果不是亞洲藏家大舉購買西方藝術(shù)品，這一下挫可能會更為嚴重。另根據(jù)蘇富比的公開數(shù)據(jù)，2015年上半年，亞洲買家在蘇富比全球體系中貢獻的成交金額同比增長35%，超過20個板塊出現(xiàn)亞洲買家的身影，尤以印象派及現(xiàn)代藝術(shù)、當代藝術(shù)、西方古典油畫、英國繪畫及二十世紀設(shè)計4個領(lǐng)域為甚。
國內(nèi)，“中國書畫”一直以來都是藝術(shù)品市場的半壁江山。當市場面臨調(diào)整的時候，這一門類也成為總量下挫較為明顯的領(lǐng)域，其在整個市場中的主導地位也開始弱化。根據(jù)報告提供數(shù)據(jù)：中國書畫的市場份額由2014年秋拍的53.44%下滑至2015年秋的45.07%。中央美術(shù)學院特聘教授、AMMA高級顧問龔繼遂在為報告撰寫的序言中說道：“多年以來，中國藝術(shù)品市場中字畫一枝獨秀，造成了市場長期對字畫市場的過度以來，也導致了這一板塊資源的逐漸枯竭。”同時，他也指出，瓷雜門類在2015年秋拍中回暖，有了2%的成家額上漲。一些曾經(jīng)被忽略的傳統(tǒng)板塊，如碑帖、善本、名人信札等都受到了更熱烈的關(guān)注。
偏冷的市場環(huán)境也直接影響到藝術(shù)品金融領(lǐng)域的操作。龔繼遂觀察到：“無論在基金的規(guī)模還是基金的贏利方式上，現(xiàn)在的商業(yè)實踐都更貼近現(xiàn)實和保守。新基金入市，其贏利模式也強調(diào)一級市場到二級市場的升值，而不再寄希望于藝術(shù)品市場大規(guī)模的升值趨勢。”同時，他也認為，這樣的操作方式有效控制了資金規(guī)模，但對未來贏利帶來了更大的不確定性。
喜憂參半的中國當代藝術(shù)
與藝博會帶動的一撥一級市場熱潮形成對比的，在二級市場，當代藝術(shù)的情況并不樂觀。根據(jù)雅昌網(wǎng)，去年的現(xiàn)當代藝術(shù)市場總成交額為26.45億元，同比減少了12%。這一下跌數(shù)值雖然尚未到市場整體下挫幅度的一半，但成交額僅僅是觀察一個領(lǐng)域景氣程度的指標之一。
在龔繼遂看來，當代藝術(shù)領(lǐng)域面臨的問題依然比較突出：當代藝術(shù)在2007年之后的3、4年暴漲后，面臨大面積價格透支。“中國當代藝術(shù)市場在啟動階段，購買者既不懂得當代藝術(shù)，也不熱愛當代藝術(shù)，主要因為趨利沖動進入市場，盡管經(jīng)過幾年市場高峰期的宣傳教育和知識普及，這種情況得到了巨大的改善。但是由于之前過分的價格透支，及精品已經(jīng)沉淀在機構(gòu)和私人收藏中，整個板塊面臨著產(chǎn)品老化、后續(xù)乏力的危機。市場熱切期盼能夠延續(xù)上一代輝煌的年輕藝術(shù)家群體和風格的出現(xiàn)，但尚需時日。此外，近現(xiàn)代的各種普品、交易頻繁的行貨，也出現(xiàn)寄售、成交困難的現(xiàn)象。”在報告序言中，龔繼遂直言。
當代藝術(shù)市場的調(diào)整首先體現(xiàn)在一部分前期高價位拍品的遇冷上。因為之前近10年的市場運作，一些當代藝術(shù)家的作品價格上漲空間已經(jīng)十分有限，甚至出現(xiàn)泡沫。張曉剛《血緣——大家庭.全家福》曾于2014年香港蘇富比夜場被估價2000萬港幣。2015年，這一股價調(diào)整到1200萬元，現(xiàn)場出價勉強，最終以1679萬港幣成交。2011年，曾梵志《自畫像》曾以3762萬元港幣成交，2015年秋再次上拍，估價2500萬港幣，卻遭流拍。雅昌的調(diào)查報告分析指出：“造成這些明星拍品價格調(diào)整的最直接原因，外界普遍認為是尤倫斯等國際資本在該板塊的相繼撤資，使得該板塊從國際市場流轉(zhuǎn)到國內(nèi)市場，本就處于調(diào)整期的國內(nèi)藏家體系面對高價壓力表現(xiàn)謹慎，并沒有接盤熱情。”
但也有一批潛心創(chuàng)作多年的藝術(shù)家，具有相當實力，此前市場卻并未對他們有充分認識?，F(xiàn)在，當代藝術(shù)上一撥上漲高潮過去，這些藝術(shù)家的作品則體現(xiàn)出較強的價格支撐能力。去年秋拍中，嘉德拍賣首次將當代藝術(shù)列入夜場，“中國二十世紀及當代藝術(shù)之夜”上拍26件拍品，成交25件。其中，石沖《欣慰中的年青人》以3795萬元成交。“85新潮”專場上拍13件作品，其中包括丁方、耿建翌、毛焰的作品，全數(shù)成交。
過去的2年，青年藝術(shù)家成為藝術(shù)品市場的熱點話題。佳士得、蘇富比以及國內(nèi)的一些拍賣公司都在力推青年藝術(shù)家作品。秋拍，佳士得(上海)首推“+86FirstOpen”推出36件青年藝術(shù)家作品，成交率達96%。這次專場所發(fā)掘的藝術(shù)家很多都從未涉足二級市場，這次拍賣也被資深藝術(shù)品經(jīng)紀人伍勁認為是“為國際市場提供了一份中國年輕藝術(shù)家的名單”。雅昌的報告這樣分析其中的原因：這個年輕版塊之所以發(fā)展迅速，是因為早期油畫、當代藝術(shù)等板塊都早已進入二次換手時期，價格已經(jīng)居高不下，持有這些藝術(shù)品的人不希望低價賣出，而新富人群又不愿意高價買入，造成成交上的膠著。新藏家需要找到新的門類以進入收藏領(lǐng)域，因而青年藝術(shù)家、“新水墨”就一度成為資本追逐的標的。
在尋找新領(lǐng)域的強烈沖動下，“新水墨”板塊曾一度熱門，又迅速偃旗息鼓?，F(xiàn)在，對于二級市場炙手可熱的青年藝術(shù)家，也有不少業(yè)內(nèi)人士表示擔憂：過早進入拍賣市場，會打亂藝術(shù)家本身的發(fā)展節(jié)奏，同時也會讓整個市場后繼乏力。
